震動問題引張惠妹與五月天出走？看台北小巨蛋與台灣流行音樂界16年的愛恨情仇
文 ／ 放言編輯部 資深編輯 廖明潔
「我覺得不適合再回來小巨蛋了！」，天后歌手張惠妹的經紀人陳鎮川日前如此表態，大
批歌迷哀號阿妹的小巨蛋演出恐成絕響，音樂業內人士亦紛紛討論起小巨蛋管理問題……
，台北小巨蛋對台灣的流行音樂界佔有重要的地位，啟用16年來有著重重愛恨情仇糾葛！
張惠妹2015年4月在台北小巨蛋展開《烏托邦世界巡城演唱會》，這套演出從投入的成本
到舞台視覺特效都有創舉，連開10場更是創下小巨蛋演唱會連開場次新紀錄，每晚阿妹精
彩的演出於媒體和社群上創造極高聲量，是當時音樂界一大盛事。美中不足的是，演出被
小巨蛋周遭居民投訴，家中因小巨蛋震動而備受困擾，尤其唱到招牌歌〈三天三夜〉時特
別嚴重。一番紛擾的抗爭後，小巨蛋有了所謂「張惠妹條款」：凡場內震動超過63分貝，
一首歌開罰新台幣10萬元，沒改善最嚴重將斷電或開燈中斷演出。「發現」小巨蛋震動問
題的張惠妹此後成了黑名單，小巨蛋對面的中華里里長游吉興數度放話，若小巨蛋通過阿
妹的申請，就要號召居民「蛋洗小巨蛋」，這讓張惠妹連著2年在第一關檔期審查階段就
吃了閉門羹，後來的《烏托邦2.0慶典世界巡迴演唱會》台灣場只能移師高雄巨蛋舉辦。
2022年，張惠妹的團隊做足充分準備，在申請書中詳細列出硬體設備防震規劃、宣導觀眾
禁止跳動等具體措施，終於讓阿妹暌違7年再度回歸台北小巨蛋舉行《ASMeiR演唱會》。
即使演出振動值58db距離場館規定還有一段距離，仍在周遭住宅引起共振，游吉興里長和
妻子甚至到北市府下跪陳情抗議，這讓市長柯文哲表示「小巨蛋真的不適合辦比較嗨的演
唱會」，此話一出，樂迷們忍不住擔心，身為指標場館的台北小巨蛋如果不能再辦演唱會
，台灣的音樂場景是否也將受到影響而有所改變？
大型演出場館帶動音樂產業發展
與其說台北小巨蛋對流行音樂圈很重要，不如說一個可以滿足現場演出各種需求的大型場
館，對音樂產業的發展扮演著關鍵角色。「聽音樂」本身就是一種需要實際「體驗」的活
動，參與現場演出，與表演者及眾多音樂同好一起隨著音樂情緒或快樂或悲傷，更是流行
音樂從產業成型以來就存在的重要組成。隨著2000年後全球唱片銷量因為網路科技發展及
盜版MP3興起深受打擊，產業型態發生劇烈變化，至2010年代，將音樂產業帶動從谷底重
新爬升上來的，正是現場演出環節的盛行以及音樂串流平台的創立，現場演出更取代音樂
專輯銷售，成為產業中最重要的收入來源，甚至有業內人士表示，現在歌手發專輯，其實
只是為了有名目可以展開新一輪的巡迴演出來帶進大量的收入。
音樂人在全世界一個個知名場館的巡迴演出中，締造精彩的表現和驚人的紀錄，與樂迷們
共織出難忘的回憶，許多片段成為音樂史上經典場景。紐約麥迪遜廣場花園（Madison
Square Garden）或是倫敦O2體育館（The O2 Arena），在樂迷心目中都有著猶如聖殿般
的指標地位，其程度絲毫不輸給球迷心中的美國職棒波士頓紅襪隊芬威球場，或是西班牙
足球豪門皇家馬德里俱樂部的伯納烏球場。在華人社會，香港紅磡體育館曾有類似的地位
。1980至90年代，香港娛樂產業發展為華人世界之首，紅磡體育館於1983年啟用後，迅速
成為香港流行音樂最具代表性的演出場地，在「紅館」舉行個人專場演唱會被視為歌手演
藝事業里程碑，不僅譚詠麟、梅豔芳、張國榮等巨星，屢屢以創下連演數十場的新紀錄攻
佔港、台媒體版面，就連國際巨星如David Bowie、Paul Young全球巡演的少數亞洲場次
裡也都會納入紅磡體育館。
缺乏大型場館讓台灣現場演出生態停滯多年
台灣曾經有一個中華體育館，這個位於南京東路、現在台北小巨蛋斜對面的場館於1963年
建成，建築面積1千坪，內部以圓形環繞，完全沒有柱子遮蔽視野，看台座位分為四大區
共27排，可容納約1萬2千人。身為當時台灣最大室內場館，不僅有體育競賽，連國慶晚會
、中國小姐選拔、金馬獎頒獎典禮等都舉辦過；台灣史上第一場跨年演唱會—滾石唱片《
快樂天堂》、第一組來台舉辦專場的西洋樂團Air Supply的演唱會，以及羅大佑人生的第
一場個人演唱會，都發生在中華體育館。可惜1988年因為鴻源投資機構舉辦大會施放沖天
炮引發火災而燒毀，此後台北有一大段時間沒有可舉辦室內大型演唱會的場地，讓台灣現
場演出生態停滯多年，直到17年後才有台北小巨蛋誕生。
或許有人認為，沒有小巨蛋的期間，台北還是有國父紀念館、TICC台北國際會議中心，高
雄有至德堂，台中有中興堂，還有全台灣大大小小的Live House可以舉行演出，為什麼會
讓現場演出生態停滯？一套演唱會牽涉到的不只是能為音樂公司帶來票房收入，更重要的
是能讓歌手、樂手、製作團隊都受到實質的訓練；對他們來說，在1千人以內的Live
House，或是在可容納2千人的國父紀念館、3千多人的TICC辦演唱會，策劃節目的思維、
設備器材的等級、歌手掌控現場需要的能力都是不一樣的，沒有萬人等級的場館，就難有
策劃大型演出的機會，就像打職棒，總不能一直以待在小聯盟而自滿，必須不斷挑戰往上
升級進入大聯盟。一個優質的大型場館也能吸引國外知名音樂人來台演出，對拓展本地製
作團隊的視野，提升整個音樂產業都有所助益。
台北小巨蛋於2005年落成啟用，憑藉著能容納超過萬人的室內場地且交通方便等條件，立
刻成為舉辦演唱會的首選。當時台灣音樂產業已是全球華人社會的領先佼佼者，以往都是
被邀請去其他地方演出的大咖歌手們，終於有機會在家鄉台灣舉辦大型演唱會，莫不躍躍
欲試插旗小巨蛋，這時可說是音樂圈與小巨蛋之間「魚幫水、水幫魚」的蜜月期。為了締
造紀錄以及完成對自己的挑戰，每套演出都是製作團隊絞盡腦汁的成果展現，台灣歌手的
世界巡演，多以台北小巨蛋作為啟動第一場及最終安可場，在家鄉的演出往往會出現一些
彩蛋或是特別真情流露，這讓海外歌迷願意大費周章地特地跑來台灣看演出，歌手登上小
巨蛋舞台的新聞頻頻出現，把台北小巨蛋拱上流行音樂演出指標場館的地位，華語歌手都
把登上小巨蛋舞台當作職業生涯一大目標。
音樂圈著迷追逐小巨蛋，小巨蛋卻不容易親近。登上小巨蛋，票房能力當然是第一考量，
就算足夠吸引萬人購票入場，還得通過檔期申請的關卡。小巨蛋每年3月開放次年1月至6
月檔期的申請；9月開放次年7月至12月檔期的申請，以目前大型演出的規模，除了演出那
幾天，前後需要至少4天的裝台、總彩、拆台，加上小巨蛋每年有保留超過50天的公益活
動時段，僧多粥少情形下，還要通過審查委員種種衡量的考核，能順利拿到檔期真的需要
一番運氣。像萬芳、陶晶瑩在過去這一年好不容易申請到檔期，卻又因為疫情考量必須延
期，這一延就是要一年後才能重新舉辦，就是因為檔期難取得；2016年因為防震問題必須
提出「活動因應計畫」之後，申請門檻就更高了。
〈三天三夜〉並非一開始就是小巨蛋「敏感詞」
2007年12月張惠妹《Star世界巡迴演唱會》是她首度在台北小巨蛋舉辦專場演出，一連三
天，安可曲演唱〈三天三夜〉，全場嗨翻！2010年3月《阿密特首次世界巡迴演唱會》在
小巨蛋唱了2場，安可曲照例為〈三天三夜〉，歌迷跳完才依依不捨離場。2012年3月《
Ameizing世界巡迴演唱會》創下小巨蛋連唱8場新紀錄，安可曲〈三天三夜〉唱了8天平安
無事。2014年3月，通過小巨蛋地底的台北捷運松山線全線完工通車，一年後的《烏托邦
世界巡城演唱會》首度引發住家震動，此後，包括五月天、蔡依林、周杰倫等歌曲較容易
引發觀眾跳動的歌手，進小巨蛋開唱都得戰戰兢兢的一再叮嚀樂迷們不要太嗨。
其實，像是五月天上一次在台北小巨蛋開唱已經是2016年的事，之後幾次巡演多半在桃園
國際棒球場、台中洲際棒球場、高雄世運主場館舉行，雖然說是因應不同演出內容的安排
，其中多少也有考量到台北小巨蛋的防震問題，畢竟都唱到〈離開地球表面〉了，怎麼能
讓歌迷的腳還停在地上呢！這次阿妹的小巨蛋演出風波，也讓網友在PTT上發出疑問，「
比較納悶的是，阿妹已經七年沒在小巨蛋開唱，這段期間，既然知道演唱會造成震動問題
，市府到底有做了哪些改善，應該才是大家想知道的吧」。以張惠妹的魅力，不在台北開
唱，仍能帶動歌迷追隨她去到其他地方，但是有「流行音樂指標場館」之稱的台北小巨蛋
，後續如何讓周遭居民安居、音樂產業亦不用提心吊膽的舉辦演出，才是最需要面對的課
題！
https://www.fountmedia.io/article/149258
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