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「古魯」動畫掌鏡 王福賢追著角色跑
【世界日報╱記者馬雲／格蘭岱市報導】2013.04.04 03:08 am
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「古魯家族」採用真人拍攝類似的鏡頭語言，呈現出逼真自然的動感。
（圖：夢工廠提供）
夢工廠（Dreamworks）今年推出搞笑動畫片「古魯家族」（The Croods）上映兩周票房依
然強勁，影片不僅展示了奇異的原始世界，且人物生動逼真、動感十足、3D視覺效果突出
。已超過十年動畫製作資歷的華裔動畫師王福賢（Hock Wong）負責本片的構圖與取景。
雖然動畫片沒有實景拍攝，但構圖設計師（Layout Artist）的工作就像是真人電影中的
攝影師，主要負責每個鏡頭的取景角度和畫面布局，是將紙面創意圖變成3D動畫的關鍵。
在夢工廠工作五年的王福賢曾參與「功夫熊貓2」（Kung Fu Panda）、「馴龍高手」（
How to Train Your Dragon）、「鞋貓劍客」（Puss In Boots），主要負責構圖及取景
設計，準確地展示出這個段落要展示的故事內容和人物情感表達。王福賢說：「導演多半
會在初稿上註明希望呈現的形式，但構圖師也要透過自己的視角、經驗去設計畫面。這個
過程與導演會有很多交流，經過不斷的修改和剪輯，完成的立體構圖段落被送到動畫師那
裡，最終完成細節動畫製作，讓角色真的『活』起來。」
2D變3D第一步
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王福賢作為「古魯家族」構圖設計師之一，主要負責本片取景和畫面呈現。
（記者馬雲／攝影）
王福賢覺得自己的工作可謂是將動畫從2D變成3D的第一步，原本在紙上的角色在他們手中
初步具有簡單的動作，比如跑步、跳躍、轉身等，但他的主要任務是設計鏡頭如何跟隨角
色的運動呈現在畫面上。而角色具體的表情和動作則由動畫師完善，之後再進行特效、燈
光、合成加工，最後呈現出我們看到的精緻動畫。
也因此，作為構圖師，王福賢早在一部動畫製作初期就知道故事內容，每部電影製作周期
超過兩年，他說：「故事總在不斷修改中，每個鏡頭可能要做三遍，甚至五遍以上。」
對於「古魯家族」，王福賢覺得與他之前製作的動畫最大不同，是本片力求呈現真人電影
版的拍攝手法，有很多奔跑、追逐、動作戲都給人鏡頭隨著角色跑的動感，甚至是手拿攝
影機的搖動感。為此他們特地參考很多家庭冒險類電影，觀察孩子運動時鏡頭的呈現角度
，並透過電腦特效軟體製作出這種逼真效果，連孩子和動物的奔跑速度都要經過反覆琢磨
。
曾為2012構圖
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夢工廠今年推出「古魯家族」，突出的3D視覺效果讓人物生動逼真。
（圖：夢工廠提供）
王福賢參與了「古魯家族」大部分鏡頭，但令他印象最深刻的是接近結尾時，古魯家爸爸
將家人們運到安全地帶後，自己卻被地震的岩石逼到一個狹窄的山洞裡，並透過創造力、
動物之間的合作，尋求生路，在危機關頭讓觀眾重新感受到了希望。
王福賢說：「這段是這個主要人物的關鍵轉折點，之前他保守不願創新也不相信其他人，
但經歷了一系列生死冒險後，為能與家人團聚，他第一次用了鑽木取火，並與劍齒虎成為
朋友，還想出很多新點子，這段在感情上要表達的內容很多，因此處理起來也最有挑戰。
」
王福賢是出生於新加坡的華裔，在舊金山藝術大學（Academy of Art University）拿到
動畫製作碩士學位。畢業後他曾在索尼公司旗下的Play Station製作電子遊戲，也為「變
形金剛：復仇之戰」（Transformers：Revenge of the Fallen）、「2012」等大片設計
視覺構圖。他說：「很多真人電影中的動作場面在拍攝前，會先被製作成動畫版本呈現出
畫面的取景和構圖，在導演確定後才會真正拍攝，我之前為真人電影主要是做前期的視覺
構圖設計，之後轉到夢工廠擔任動畫構圖設計就很得心應手，因為製作過程很相似，都屬
於將腦中構思初步呈現在眼前的過程。」