http://mag.udn.com/mag/news/527984/ 2014/08/05【膝關節╱影評人】
這兩天看到這個標題的朋友，應該嚇壞了。陪伴多少人童年成長的日本知名動畫工作室吉
卜力，日後再也不會拍動畫長片了嗎？
答案是：不可能。
由於該工作室執行董事暨製作人鈴木敏夫表示「吉卜力工作室的全貌將會大幅地變更，動
畫製作部門將進行解散及重組。」因此傳出「解散風聲」。許多媒體捕風捉影後，就解讀
成吉卜力將不再拍攝動畫長片。反而許多外國媒體的解讀還比較中肯。如英國知名電影雜
誌「帝國」就寫到：「The company may simply be taking a pause to consider its
future」，並沒有寫成關門大吉。
先談談為何不可能關門好了。
一、光是吉卜力的授權商品獲利，就不可能讓他關門。
這家公司在這方面的獲利太驚人了。根據2011年的一份報告指出，該公司的淨利約9.3億
日圓（約台幣2.69億）資產淨值約65億日圓（約台幣18.8億），總資產值為134億日圓（
約台幣38.8億）。結算到今年三月的收益為9.2億，總資產為59億；換句話說，這三年內
的公司資產還增加21億左右。你怎可能讓一個資產穩定增加的公司拿掉主營利項目？當年
的劇情長片為《來自紅花坂》，單純票房收入為44億日圓（扣掉戲院拆帳後，至少應該有
22億，但扣掉成本與發行費後就不知多少了），但顯然來自戲院收入並非主要，其他收入
才是更穩定的來源。
吉卜力非常看重品牌形象。光是龍貓就應該有非常驚人的獲利，但由於吉卜力始終對外界
沒有公佈過這商品的金錢。拿之前中國大陸想用10億日圓取得龍貓授權費用都被吉卜力拒
絕了，為了維護該公司的形象，寧可把這10億往外送，也不願接受中國條件。相信吉卜力
很清楚如何定位自家品牌。所以很可能在歐陸、美國等取得合法授權的國家每年該付的金
額就相當可觀。
順道一提，吉卜力代表作品《神隱少女》創下2001年的年度票房，也是該工作室至今最高
票房紀錄，成績為304億日圓(日本票房，非全球票房)。
二、報導稱《風起》蟬聯日本8周票房冠軍，票房為120億日圓（約台幣35億）；但另一部
吉卜力工作室推出的《輝耀姬物語》，製作費耗資50億日圓（約台幣15億），票房只回收
一半。還不包括工作室每年高達20億日圓（約台幣5億6千萬）的人事費用。
但沒寫的是，其實《輝耀姬物語》的製作成本也有別人出了好多錢，如日本電視台會長氏
家齊一郎因非常喜愛高畑勳執導的《隔壁的山田君》曾表示著「不論要花多少錢我都會設
法、另外就把這部片當作送給我死時的土產吧！」所以《輝耀姬物語》的成本並非吉卜力
全然吸收。外界不用看的這麼誇張。
這片確實沒賺錢，因為這片製作期實在拖太久了（跟迪士尼的《魔髮奇緣》一樣狀況），
才燒這麼多錢。
這片確實也是為吉卜力的日後畫下一個時代句點，特別是《風起》當時也讓宮崎駿宣告要
退休。
這工作室當年之所以會成立，也是為了宮崎駿與高畑勳。本來那時就說過，要是這兩位大
師不拍了，這工作室就可以收了。
沒料到吉卜力日後會成為日本動畫界的代表。前天這消息一出後，甚至還有人打去吉卜力
抗議說：「你們可是有社會責任的呀！」（意思就是不能說解散就解散，看來過度解讀的
人還不止部分媒體而已。）
如今吉卜力這個做法，講白話一點就是：目前中生代接棒不太順，動畫製作部門要重組換
血，再重新思考這工作室要如何走下去。
其他部門一定照舊運作，如版權部門、授權商品部門。吉卜力的美術館也不可能會關門。
這些都是他們的金雞母。更何況他們還有國際地位，吉卜力若真要關門收山，應該會是全
球大事。
三、吉卜力確實也到了該思考中生代如何接棒的問題。
《借物少女艾莉緹》與新片《回憶中的瑪妮》導演米林宏昌，現階段看起來是最受青睞的
接棒者，可惜他作品比起宮崎駿稍缺神采。但不過不失，這招牌要他扛，暫時還行。
宮崎駿之子宮崎吾朗雖然跟老爸翻臉過，但父子之間終究會有和解的一天，只是宮崎吾朗
確實毫無老爸的才能，看起來要他再拍一部應該有困難。日本職場的前輩制壓垮這創意行
業的人才出頭機會，強調資深當道的結論就可能會缺乏時代新意而與觀眾脫節。吉卜力要
不是靠宮崎駿與高畑勳兩塊招牌早就掰掰了。可是他們最好的作品都在80-90年代了（《
神隱少女》還真算是神來一筆），要70-80歲的阿伯維持高度創作力，未免也太難為老人
家了。
從這件討論也看出，不少中國與台灣媒體過度解讀，日本或歐美都沒有這樣神經質，可見
許多媒體未必熟悉吉卜力的做事風格，若真要停止動畫製作，你覺得宮崎駿不會帶著高畑
勳與鈴木先生一起開記者會嗎？