釀特務｜2020 TIAF 台中國際動畫影展｜艱困的疫情年代，我們在動畫電影裡飛翔
https://vocus.cc/filmaholic/5fcf2f7ffd897800017e7e98
橘貓 @ 釀電影：專為影癡而生的媒體
（編按）甫於 12 月 2 日閉幕的「2020 台中國際動畫影展」，前身為 2008 年停辦之「
TIAF 台灣國際動畫影展」，2015 年起轉往台中常態舉辦，並更名為台中國際動畫影展。
在連續舉辦六屆後，台中國際動畫影展早已成為提供台灣動畫在國際上嶄露頭角、與世界
優秀動畫創作者交流競爭的平台，是國內外動畫業界不會錯過的年度盛會。
動畫並非僅供兒童觀賞，這早就是不需要強調的概念，但更多時候，動畫電影支持創作者
能實現超越一般劇情電影實景拍攝的侷限，比起主流作品，提供觀眾更多想法與形式的刺
激和想像。動畫媒介的創作能大膽而出色，卻少獲得與劇情長片同等之關注。
回顧本屆觀摩長片片單，除了台灣作品經典重映《魔法阿媽》，並放映獲金馬提名的《千
年一問》、《中山魂》等片之外，一如往常，2020 TIAF 再從國際知名動畫影展之得獎作
品中網羅眾多精采電影，底下細數其中幾部，再次回味這些動畫帶給觀影者的驚喜與感動
。
本屆 TIAF 開幕片《逃離夢幻小鎮》（Kill it and leave the town，2020）由波蘭導演
馬里烏斯・維爾琴斯基（Mariusz Wilczynsk）創作，並邀請曾與奇士勞斯基合作《十誡
V：殺人影片》（The Decalogue V）的坎城影后克里斯汀娜・珍達（Krystyna Janda）
參與配音。本片於今年 2 月在柏林影展首映，並於安錫國際動畫影展獲得評審團特別獎
、維也納國際電影獎獲得國際影評人費比西獎，成績斐然。
觀看《逃離夢幻小鎮》的經驗難以簡單概括，它黑暗而迷人，且絕對是獨屬於影院的觀影
體驗。它像是失去章法、無邊噩夢版本的《童年往事》，又或是去到更盡的查理．考夫曼
《我想結束這一切》（I'm Thinking of Ending Things，2020）。故事在片段與片段之
間缺乏邏輯鏈結，描繪作者私人感官經驗，也牽動關於母子對話的聯繫。衝擊性強烈的風
格貫徹音效與影像，全程讓觀者沉浸在魔幻經驗中，運用簡單線條，塗鴉式粗略的畫風，
再結合實體媒材（紙張、顏料）的質感，表現暴力、汙穢與不安痛苦的情緒。排泄、肢解
、變形，獵奇影像讓人不適，卻也開闊出明確而清晰的噩夢空間感。
無法否認的是，《逃離夢幻小鎮》抽離的意識探索需要觀者一定程度地頻率相通，方能找
到共鳴。但對於那些與現實世界格格不入的疏離靈魂而言，遊歷馬里烏斯・維爾琴斯基的
黑暗精神世界，可能會意外提供一條救贖通道。
逃離夢幻小鎮 https://www.youtube.com/watch?v=bQg4jA2F9Rw
觀摩長片單元中，2017 年東京動畫獎長片競賽首獎《無手的女孩》（The Girl Without
Hands，2016，另譯《沒有手的女孩》）曾在關渡國際動畫節選映。本片是法國導演塞巴
斯蒂安・勞登巴（Sébastien Laudenbach）的作品，改編自格林童話，描述一位少女被
利慾薰心的父親賣給惡魔，惡魔無法玷汙少女純潔的靈魂，於是命令其父親將其手砍斷，
失去雙手的少女展開長途跋涉，歷經愛慾與離散，最後在山林中重新尋回自己的定位。
塞巴斯蒂安・勞登巴在本片運用水墨技巧，優雅且大膽地以成人角度重塑童話內容。並不
意外地，這部電影讓人聯想到同樣採取女性觀點與水墨畫風的高畑勳作品《輝耀姬物語》
（The Tale of The Princess Kaguya，2013）。高畑勳曾以法國美學家狄德羅（Denis
Diderot）讚揚的速寫（esquisse）美學來定位作品，線條、淡彩與留白，這三項要素構
成《輝耀姬物語》的視覺印象，勞登巴的《無手的女孩》同樣運用線條與淡彩，故事卻看
來更「滿」，飽和地講述一個傳統的道德寓言。
自然與物慾的抗衡、煽動人心的惡魔，還有堅韌並撫育生命的女性靈魂......在清晰敘事
的故事底下，《無手的女孩》傳遞給觀眾的是標誌明確的視覺印象。比較起《輝耀姬物語
》用留白與寫意完成一種美學實現，《無手的女孩》像是一部風格化的特色作品，但仍在
探索一個更好的表現方法。
無手的女孩 https://www.youtube.com/watch?v=uMknqB7RJMY
本屆亦放映了曾於 he Boy and the World，2013，另譯《小歐米闖天下》
）。這是我近年最喜愛的動畫電影之一，適合親子共賞之外，對於成年觀眾也能帶來極為
強勁的情感衝擊力。故事以一個巴西男孩的尋父之旅為題，全片無對白，畫面與聲音設計
卻能穿越國界的隔閡，講述一個既在地又普世的故事。電影不僅充滿童趣奇想，畫面美麗
，更巧妙地用簡單圖像表達男童豐富的精神世界，善於切換不同視野，當男孩走進成人世
界，種種被成年人習以為常的現象，在童稚眼光下都產生了不同的情感印象。
本片以打擊樂為特色的配樂也十分出色，整體聲音設計值得在大銀幕體驗。片中插入的實
拍畫面也極為有效，並透過蠟筆畫與簡單線條打造不同層次的欣賞趣味。有機的純真視角
漸入利益掛帥、同質性高、壓抑灰暗的成人世界，批判意圖飽滿，卻不流於俗套。電影尾
段，當男童千里迢迢趕到彼端，看到父親的身影，一幕父子之間將重逢的時刻突現轉折，
是相當讓人震撼的高潮設計，融入主題中又適切合理。
囧男孩看世界 https://www.youtube.com/watch?v=HWwk-lKeEbM
美國動畫導演比爾・普林普頓（Bill Plympton）的電影《奇情》（Cheatin'），曾獲得
2014 年安錫國際動畫影展評審團大獎。比爾・普林普頓曾以動畫短片《你的臉》（
Your Face，1987）入圍奧斯卡，片中一位唱歌的男子，臉龐在短短三分鐘內出現各種極
具漫畫式的變形，跟隨音樂節奏，詮釋歌曲的臉孔在極度奇趣的長鏡頭中被打散又重現。
《奇情》同樣配備普林普頓的招牌風格，畫風誇張、構圖扭曲，以無對白的諷刺漫畫方式
塑造人物，變形歪曲的人體，在特寫鏡頭裡達成特別奇特的感受。
電影故事講述一對愛侶，因為嫌隙誤會漸行漸遠，丈夫夜夜不歸，妻子在挫折傷感下，找
上一位瘋狂的科學家，用非常極端的方式，讓她重回丈夫身邊......。普林普頓善用古典
音樂名曲來輔助故事，也擅於利用畫面組合來達成故事情節的效果，讓電影不需要對白
也可以流暢敘事。當愛侶濃情蜜意時，交纏的軀體不受物理條件限制；同樣地，當兩人
關係漸遠，在雙人床上拉長的手也無論如何都觸不到對方。電影用女主角的綠色雙眼
來達成多場情感張力極強的變形場面，一段高速剪接的高潮戲，效果與其名作《
你的臉》有高度連結。
奇情 https://www.youtube.com/watch?v=8Y0GVXiW2EE
除此之外，本屆觀摩長片亦有愛沙尼亞定格動畫長片《迷你奇航》（Captain Morten
and the Spider Queen，2018）、丹麥動畫電影《築夢奇蹟》（Dreambuilders，2020）
、日本動畫《知道天空有多藍的人啊》（Her Blue Sky，2019）、日本導演大友克洋 32
年前的科幻經典《阿基拉：數位修復版》等十一部長片。影展於 11 月 27 日至 12 月
2 日在凱擘影城圓滿舉辦，期間吸引超過 5000 人次觀賞，更在閉幕當天（12 月 2 日
）舉辦了頒獎典禮，選出「短片競賽」、「學生短片競賽」、「台灣短片競賽」、「觀眾
票選獎」等等單元的獎項。
2020 對全世界都是挑戰的一年，尤其影視產業創作者、放映方與觀眾，都在適應一個充
滿限制的新環境。在此同時，身在台灣的我們有幸過著和從前差異不大的生活，甚至能夠
親身參與影展盛會，不但讓國外影人欣羨不已，也讓動畫的種籽得以透過全台規模最大的
台中國際動畫影展繼續紮深、發揚。
2020 台中國際動畫影展得獎名單：
「短片競賽」組
首獎：《大海的女兒》Sororal｜法國｜弗雷德里克埃文、路易絲默卡迪爾
評審團獎：《紀念品》Souvenir Souvenir｜法國｜巴斯蒂安杜波依斯
傑出創作獎：《失去的過往》Bach-Hông｜法國｜艾爾莎杜哈默
「學生短片競賽」組
首獎：《Zorg II》｜愛沙尼亞｜奧登林肯沃格爾
評審團獎：《塔慕的抉擇》Tamou｜以色列｜湯姆佩茲曼、佐爾埃默里
傑出創作獎：《死神商人》The Death Vendor｜南韓｜全振圭
「台灣短片競賽獎（一般組、競賽組）」
台灣短片首獎：《山川壯麗》Little Hilly｜黃勻弦、廖珮妤
台灣學生短片首獎：《害怕被碰觸的女孩》A Girl Who’s Afraid of Touching People
｜黃亮昕
「票選獎」
最佳兒童短片獎：《夢想飛行的小船》The Little Boat That Wanted to Fly｜俄羅斯｜
葉卡捷琳娜菲利波娃
觀眾人氣票選獎：《山川壯麗》Little Hilly｜黃勻弦、廖珮妤