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http://ppt.cc/xZxg 【聯合晚報╱聞天祥】2014.11.02
11月6日開幕的金馬影展，有兩部跟台灣電影息息相關的紀錄片將要首映。一部是楊力州
導演的《那時．此刻》，一部是謝慶鈴導演的《光陰的故事-台灣新電影》。
《那時．此刻》跟去年「金馬50」出版的專書同名，它確實是因這個特別的時刻(2013)而
誕生，就像《光陰的故事-台灣新電影》也是新電影三十周年(2012)所激發出的產物。前
者由文化部、後者由台北市政府出品，但影片非但未成為歌功頌德的工具，甚至在耙梳影
史的過程，透露清晰的觀點與作者的個性。我們不確定這當中經歷了多少拉扯與堅持，但
公部門若能以此為例，對委託創作未嘗不是件好事。
《那時．此刻》除了可以想見的珍貴畫面、經典影人(50位影人＋53 部影片)，楊力州藉
由金馬獎50年所拉出的線條裡，最有意思的莫過於藉此反映台灣政治社會變遷的企圖，電
影不再只是藝術或娛樂，它怎麼影響了庶民的人生？例如當台灣經濟轉型、離鄉背井到都
市工作的少女藉由文藝愛情片寄託青春夢想；外交處境險惡、國難當頭時，熱血男兒受到
愛國電影激勵而立志從軍。時光芢苒，如今已成為大叔阿姨的他們憶起當年電影、又哭又
笑的反應，對比時下宅男與心儀女星的純情初相逢，影迷之間突然沒有了代溝。「金馬50
」其實只是給他一個動機，藉由銀幕上下的穿越交會，去捕捉那些發酵到銀幕之外的電影
分子。
相較於楊力州把「金馬50」拉回到本土、庶民的角度，旅居歐洲的謝慶鈴則讓《光陰的故
事-台灣新電影》除了頭尾、刻意跑到外圈，從香港、北京、清邁、東京、巴黎、鹿特丹
、甚至遠到阿根廷的布宜諾斯艾利斯，透過背景不同的導演、影評、藝術家們，娓娓道來
台灣新電影與他們的關係。這個特殊的角度，直接放大了電影運動的縱深，擴張了文化跨
越的力度。但是當你以為這種和圓心保持一定距離的敘事是為了疏離，卻又發現每個訪問
的構圖與氛圍，都無聲無息地和啟蒙她的新電影不謀而合。那麼遠，這麼近。
常聽到長輩說現在的年輕人都不知道過去如何如何，仔細想想，我們也未必真的瞭解自己
走過的時代。有時是被刻意遮蓋，有時是有眼無心。看《那時．此刻》、《光陰的故事-
台灣新電影》或由遠而近、或由外而內地訴說著電影和人的關係，又再開啟我們對電影悸
動的回憶，也驚嘆那些我們從來未發覺的面向。所以要，繼續電影。