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親情，或許是世界上最難割捨的情感，天生下來的血緣關係，無形中讓彼此產生羈絆，尤
以母親對孩子無悔付出的愛，最是人類情感極致的表現。儘管在孕育過程裡，並非所有孩
子都能如雙親期待般，一路順遂成為該成為的人，若碰到特殊狀況的叛逆孩子，當然又得
另當別論；然而，血濃於水的不變真理，仍會為這段起伏不定的情感，找到最適切的答案
。
母子間看似稀鬆平常、日常生活再普通不過的互動，在影像元素重新調配下，往往會還以
強大的後座力，情感豐沛已是基本盤，輔以超吸睛的呈現形式，便能誕生出使人著迷，甚
至令人無法自拔的作品；我想，《親愛媽咪》扎扎實實做到了這點，從首部自編自導自演
的處女作《聽媽媽的話》震驚國際影壇開始，年紀輕輕就展現全方位才華的札維耶‧多藍
（Xavier Dolan），這次又再度賦予親情題材，永恆難忘的偉大母愛。
以虛構的「S-14」條款破題，不需經由孩子同意，不論是法律或是道德層面，都允許父母
可以將行為不當，或具高危險性的孩子送往公立醫院，《親愛媽咪》直接提示故事後段發
展的可能。單親媽媽戴安娜，獨自辛苦撫養具有暴力傾向的過動兒子史提夫，常常擔心兒
子惹事生非，雖然史提夫迫切想表達對媽媽的愛，但兩人關係劍拔弩張，不時遊走於爆炸
邊緣；新搬來的鄰居凱拉，意外暫時舒緩母子間失衡的緊繃狀態，三人關係也漸漸有了意
想不到的發展。
母子關係形同囹圄，因第三者的介入有了宣洩的出口，三人行的互補琢磨，更散發出迷人
的化學韻味，沒有學歷文憑，身無分文只力求生存的母親，有著過動暴力傾向和社交等問
題的兒子，以及因語言障礙而說話結巴的凱拉，清楚了解三人各自的缺陷，因交會相容有
所好轉，除了作為可愛療癒之處外，亦成就本片黃金三角的立足點。
一部引起熱烈迴響的電影，題材與內容固然引人入勝，不可小覷的成功關鍵，莫過於影片
的方式，演員走位、形式美學、攝影機運動、配樂選材與掌控到剪接技法等自是不在話下
；同樣地，《親愛媽咪》操控得相當精準，捨棄時下普遍的寬銀幕，改採1：1有如智障型
手機的窄螢幕，既擺脫傳統電影觀賞的既定框架，又不失影像縮減後的力道，無疑為猶如
驚世駭俗的多藍，對這個自拍世代所作出的最佳辯證。
打從影片第一幕開始，就刺激到觀眾思考電影形式的無窮潛力，空間縮小、視覺窄化，就
連人地景物也無法容納更多，反而更能聚焦在角色的表演與動作上，情緒與臉部表情清晰
亮眼下，戲劇密度也就提高了。從在寄宿學校縱火燒傷同學，返家與母親吵得不可開交，
爾後受凱拉協助於家中自學等，本片幾全以窄螢幕貫穿一切，皆象徵母子失序的生活困境
；但是，寬螢幕卻兩度恢復，史提夫於馬路上反手一拉，以及戴安娜對兒子學業、事業與
家庭有成的失焦幻覺，意謂著生命的改觀與美好，兩者間遊刃有餘的變換手法，無非最讓
人驚豔讚嘆。
可想而知，在大螢幕觀看小螢幕比例的《親愛媽咪》，反差帶來的愛意衝擊甚是經典。除
此之外，電影選用的音樂也明顯經過設計，好比三人共舞合唱席琳‧狄翁（Céline Dion
）的〈On ne change pas〉，恰似對愛的渴望與忠貞；片尾拉娜‧德芮（Lana Del Rey）
的〈Born To Die〉，也照應了母子糾結的現狀，不得不為現實心碎，即使整體選曲多為
大眾通俗，數量眾多稍嫌芭樂，但以音樂渲染並帶動角色心境，首首精確命中下，仍舊瑕
不掩瑜。
一段隨口的揪心對白，兒子「我怕你有一天不愛我了。」與母親回答的「母親不會一覺醒
來就不愛自己的孩子，唯一會發生的事，是我會越來越愛你，而你會越來越不愛我。」不
但點出真摯的母愛情誼，更淬鍊全片宗旨：有時候，愛也無法拯救一切。最終依依不捨的
告別戲碼，不矯揉造作的複雜演出，也再再娓娓傳達，能將這兩種殘缺恐怖的生物緊緊相
連的，永遠是母子間無盡的愛。