https://stars.udn.com/star/story/10090/4534328
新冠肺炎在歐美造成嚴重疫情，北美境內絕大多數戲院都為了避免增加群聚感染的風險而
停業，好萊塢商業巨片紛紛延檔，台灣各影城維持營業，也因美商暫緩出片、片源大減，
於是除了小品獨立製片或是美國以外國家的商業電影爭相卡位，愈來愈多片商將知名舊片
再次推出，鼓勵新生代影迷透過大銀幕重溫，成為近期台灣電影市場特殊現象。
光是這一個月以來，已有「羊男的迷宮」、「第六感生死戀」、「刺激1995」、「辛德勒
的名單」等名片登上全台各地影城，未來還有「末代皇帝」等要加入。其實對於資深的影
迷而言，舊片重映並非多新奇的事，早年家用錄放影機、有線電視尚未蓬勃發展，電影下
檔後來不及欣賞的觀眾只能期待電視台播出，因而舊片重映絕對會有不錯的生意，且不需
要像新片砸更高的宣傳費用，美商在台分公司曾經每隔數年就會安排一些名片在戲院重映
，票房都不錯，就連007系列從「第七號情報員」至「海底城」的每一集都曾在台灣至少
重映一次。
以往美商安排舊片重演，除了本小利大，還有外片配額需要消化的理由，早年他台灣電檢
尺度嚴格，部分新片未必能順利推出，美商在台分公司有時購買一些美國以外地區影片冒
用美國出品名義在台發行，也會被檢舉，必須再用一些舊片來填補空缺。那時除了「亂世
佳人」、「魂斷藍橋」、「羅馬假期」、「賓漢」、「十誡」等幾乎每隔5、6年就重映一
回，華商也有樣學樣，會買一些知名舊片再次推出，台灣年度10大賣座外片排行榜，時不
時有舊片的身影，最威猛的「亂世佳人」幾乎每一次重演，都能在排行榜上佔有一席之地
。
曾幾何時，這現象從常態變得近乎消失，錄放影機的普及是原因之一，隨後的有線電視風
潮造成電影台數量大增也有影響。遠比台灣更早出現這兩大情況的美國，仍然還會有舊片
重新推出，甚至是全美上千家映廳的大規模重映，在台灣卻幾乎沒有了，反映出兩邊觀眾
不一樣的觀影傾向。北美有一堆頻道一天 24小時不斷重播舊片、舊影集，許多年輕人透
過這種方式看到遠在他們出生之前就推出的名作，反而讓他們對老片並不排斥，台灣年輕
觀眾沒有這樣的文化，總認為老片只屬於爺奶叔嬸，不是他們的菜，就算感興趣，花錢租
錄影帶、花時間看電影台，也就夠了。在「鐵達尼號」橫掃全球票房、看似沒有退燒的一
天時，派拉蒙影片靈機一動，推出同樣講少男少女愛情又剛好逢上映滿20周年的「火爆浪
子」，全美上片首日就差點把「鐵達尼號」逼下票房冠軍，「亂世佳人」隨後也小規模於
北美重映，台灣卻都沒有跟進。
好萊塢名片在台灣的重映風大概在1980年代中晚期就逐漸消失，1985年由於「阿瑪迪斯」
勇奪奧斯卡最佳影片，台灣觀眾被挑起對音樂家生平的興趣，美商公司適時安排黑白經典
「翠堤春曉」重映，北市在冷檔賣出破500萬元，比不少新片還出色，因此又有一些舊片
推出，卻沒有一部有類似的成績。年底因洛赫遜驚傳染愛滋病，沒多久即去世，片商搭上
話題重新在台推出「太陽谷」和「戰地春夢」，觀眾卻都反應冷淡，使得本來也想重映的
「巨人」打退堂鼓。隔年片商試圖重新把希區考克的經典包裝成「有商業味的藝術名片」
，還簽訂專門戲院放映，哪知重映完「擒兇記」與「後窗」就難以為繼，馬上打住。
再過一年，永垂不朽的「亂世佳人」捲土重來，西門町幾大龍頭都沒有信心排映，居然又
在冷檔開出超熱烈的賣座，雖然都是中小型戲院，票口大排長龍，美商八大才突然發現舊
片重映還是有市場，但一定要挑不朽經典。然而接下來「真善美」、「羅馬假期」分別在
暑假與秋冬重演，表現和「亂世佳人」有顯著差距，隔年「魂斷藍橋」沒能複製媲美「亂
世佳人」般冷檔熱賣的佳績，美商公司就又在暫緩安排舊片重映。1991年，伊莉莎白泰勒
「小婦人」、葛麗泰嘉寶「茶花女」台北重演雙踢賣座大鐵板，美商八大此後就未再安排
舊片重映。
於是新一波的舊片重映，有不少是華商的安排，當台灣觀眾愈來愈懂得戲院大銀幕的聲光
細節呈現畢竟與家中小螢幕不同，透過大銀幕親炙名片有其必要，才又對舊片重映態度改
觀，不過片商也不再像往年的舊片重映會盛大推出，而是精挑戲院、節制場次，讓真正有
心的影迷把握機會，又不至因為影廳排太多造成大多時間冷冷清清反倒提早下片。