回了另外一篇，手癢繼續回這篇。
先講板友推文提到的 AR 系列好了。Edgar Villchur "氣墊式"專利是 1956 ，統銜接
電學和聲學的 Thiele/Small model 要到 1971 才發表。在這之前，音箱設計基本上
是用猜的，先做個單體，亂做個音箱試試看，直到"低音" 聽起來差不多為止。
從 T/S model 的角度出發，氣墊式就是封閉式。真正的差異是在實作上。單體振膜
要能回到原本的位置就需要點彈力，一般單體都是用"彈波" (suspension) 達到這個
效果。 Edgar Villchur 在 50年代的先見在於，用單體上的彈波不是唯一的方式，
一個封閉箱子裏面空氣有一樣的效果，有玩汽機車/登山車的大概就知道，這是氣壓
彈簧的概念。當年 Edgar 把原先的彈波剪掉很多，然後裝在封閉箱裡。
這在當年有兩個優點，當時的彈波設計還不夠好，在不同的伸展/壓縮程度，會有不
同的彈力係數 (k)，相較之下氣壓彈簧的表現比較穩定。第二個優點是整體彈力係數
可以降低。共振頻率 = sqrt(k/m)，在一樣的振膜 + 音圈 質量之下，小的彈力係數
可以降低共振頻率，播放出更低的頻率。
這個設計最大的缺點是容易卡圈，因為彈力太小了。很多老叭都有這個問題。現代
單體大多數不希望發生卡圈的狀況，因此就算裝封閉式，總彈力還是遠大於這些老
叭，要說 AR 低音比現代的封閉箱沉是合理的。
現代封閉箱的一大優勢是可以配合訊號處理，發出和體積不成比例沉的低音。這招
叫作 Linkwitz transform, 這是 1980 的發明。早期當然是用 Opamp的作法，現
代可以用數位的方式做到。但是對於 DAC/擴大機的要求就是另外的討論了。可惜
的是這招必須是主動低音才行，因此最大量的被動喇叭沒有享受到這些進步。
來聊聊另外一個單體上的進步。懂點電學的版友大概都能接受，音圈其實在電路上
也是個電感這件事情。電感附近如果有磁性材料，那電感值就會變得非線性了。非
線性失真一直是聽感上"失真"的一大貢獻。早期的天然磁鐵比人造磁鐵好聽，一部
份原因就是天然磁鐵的非線性電感表現比較好。我要強調早期的原因在於，現代單
體都會在音圈和磁鐵中間貼銅，讓電感"看到"少很多的磁性材料。如此一來，看到
的少影響就少了。關鍵字是 "copper ring"，TS 參數的主要表現是電感值很小。
單體還有很多進步，先到此為止有空再開一篇討論...XD