剛剛去挖了一下我老爹的深層記憶，剛好他年輕時有經歷過早期林憶蓮在錄音室錄音的時
候，有其中一首也是他去錄的，當年據他說法是SSL的控台加上U87去做的，那我好像還在
地上爬
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從錄音的角度一路到後端器材的路線來討論看看，當年數位類比的戰爭算是開始打響了，
但是早期技術不成熟的狀況，都會有解析度不夠的問題，這是普遍的硬傷，也就很吃錄音
師本身的技術底子，畢竟機體的強度取決於駕駛員，新世代的錄音環境都走向數位，現在
技術日新月異，解析度都非常足夠了，換言之就是以前硬體器材技術不成熟所導致的缺陷
不見了，才會有老音響迷比較喜歡老一代錄音的原因，因為反而變乾淨就覺得怪怪的了
說到現代，當母帶完成後壓片成CD，不作任何其他載體處理的話，是最無限接近母帶的東
西，這時候有個新玩意兒出現了，線上串流音樂，我想這個平台大戰開打也很久了，台灣
很多音樂都是直接扔上去，那受到網站平台解碼，網路速度，平台伺服器等因素，其實多
少都會變質，所以就很多外國錄音室錄音師作法，還會再作一個版本給網路串流平台，
舉例就是Tidal的Master音質(MQA啥的暫時先不討論)，才會讓網路版本和ＣＤ無限接近
這就很像是當年載體是黑膠時，由於硬體物理因素會導致4k5k以上掉下去，在錄音時的監
聽和手法都會特別配合一樣，抑或是甚至在作OB衛星轉播時，就我老爸多年現場經驗，也
是要分兩個步驟，一邊給現場場控用，再另外一邊特別給衛星轉播OB用，也是同樣因為物
理性質導致要特別處理
其實載體變來變去，處理手法不同，但是目標都一樣
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再說回來硬體和錄音問題，這個就我的經驗，同樣撥放系統我也比較過同一張專輯在各平
台和CD上的差距，CD基本上都不太會出問題，串流平台Spotify和Tidal，目前試下來結果
還是CD>=T>S，那器材的問題就是本身鑑別度的問題，器材本身有時候會把某些特色
放大或縮小，如果是好的方向就很搭，如果是不好的就你懂得下場，這部分真的
也要多去試試看，可以等警戒過去之後到音響店拿同樣音樂去比對看看，
這樣就可以更快速的了解多種器材的差異和自己想要的方向，
大概是這樣，有什麼沒提到的再補充