2003 – 樂園
接下來的單曲「ふたりの願い」交給了BEING後期我極為欣賞的編曲人小林哲負責，據說
是長時間醞釀後的作品，三連音的節奏在小松的歌曲中不常見，副歌的和弦也怪的很不
POP，aug系列的和弦不常在流行歌曲中出現（上次看到它應該是浜崎あゆみ的「
Greatful days」和以前ZARD的「Oh my love」），用起來的確讓這首歌的芭樂味減低不
少，但整體的編曲還是透露出一種春天的感覺，算是春天歌曲中我覺得頗特別的一首。CW
的「桜が舞うころ」則是比較傳統的櫻花芭樂，個人覺得順耳，但不動聽，
「ふたりの願い」和弦譜：
http://music.j-total.net/data/010ko/012_komatu_miho/004.html
「私さがし」則又請回了德永編曲，大量使用鍵琴營造出透明感，加上頗為動人的旋律，
可說是小松後期ballad的代表作，歌詞主要是敘述老朋友聚會中，發現自己卻已經融不太
進去的苦澀和惆悵，因為我自己也有相同的經驗所以感覺非常深刻，因為已經很久沒有來
往，在生活圈都不在有交集的時候，反而覺得有些距離感，小松捕捉這情緒的變化頗為精
確。CW「通り雨」是久違的電子rock，納吉它的狂掃真的很像突如其來的大雨，但我個人
不太喜歡這首的melody…
Peter：
我也喜歡「私さがし」的acoustic感，旋律亦實在動聽，另外c/w「通り雨」也是我大愛
的作品，編曲真的很有陣雨來臨的陰鬱感。「ふたりの願い」的PV當年在MTV台看過很多
次，但這首通常我會很輕鬆地忽略過去……
第六張專輯「小松未歩 6th`~花野~」的歌曲比前兩張都來的搶耳，我想編曲的多元化是
主要的原因（不是說大賀的編曲太差，而是不同編曲家共同負責比較容易有變化），曲順
編排的得宜我想更是精心規劃的痕跡。
Peter：
我反而覺得這張的歌曲單獨聽起來沒有上兩張搶耳，但合起來則很有一體感，就是U某下
面所說那種綠油油的氛圍，這也許是因為大部分歌曲都很有acoustic的感覺，這種風格後
來在第7張專輯更加放大。（大賀好修的淡出固然也是主因，你看那首self-cover和其他
歌曲多麼不搭orz）
Self-cover曲的復活這張專輯的一大特色，「大空へ」、「渇いた叫び」、「君さえいれ
ば」分別由岡本仁志、德永曉人、大賀好修重新給予新面貌，當中「渇いた叫び」是改編
的最突出的，原本是強調rock感的強力曲子，德永把拍子調慢後走帶點小調的電子舞曲，
也頗為特別。
（順帶一題，這首歌詞的創作當初小松被指示說要考慮到TIE-UP的內容，所以才有了「黑
暗的另一個自己」、「fly at higher game」等遊戲王關鍵字，事後小松在訪談中也指出
，其實她本人不太習慣這樣，看的出來她本人對於自己創作的堅持。）
「大空へ」大概是寺尾広編曲的FOV版實在是太突出，大餅的編曲帶點朦朧的感覺，不及
原版的一飛沖天的直率。而大賀好修直接把歌曲REMIX化個人覺得相當之地雷…
Peter：
「渇いた叫び」除了是三首self-cover曲中改編得最好的以外，單獨來看也是我大心的作
品。德永的編曲除了保留原作的band sound味道之外，還加進了濃濃的acoustic感，配合
小松的聲線發揮之餘，同時保持原作衝勁的調子。所以我很少有地會同時喜歡一首作品的
兩個版本XD。
此外，池田大介經手的兩首歌都很有花野那綠油油的感覺，我個人頗喜歡「楽園」，
INTRO的鍵琴聲頗夢幻（不過我論某人會抗議那琴聲太MIDI的可能性），BRIDGE段那山雨
愈來的氣勢也頗為不凡；另一首「Last Letter」比較浮誇些，而且編曲太有宇多田ヒカ
ル「SAKURAドロップス」的影子，由此可見電子系編曲對於樂曲平衡的拿捏實在是重要。
花野這張專輯不錯的地方還包刮了他的曲順設計，比較有爆點的歌分的相當平均，而且也
不算只是把相同風格的曲子放在一起，連續下來聽，每首的風格都大相逕庭，卻又很符合
專輯主題那綠油油的感覺。（不過大噓那首來亂的REMIX）
Peter：
因為「楽園」那鍵琴音色恰好配合歌曲夢幻的氛圍，我意外地不太討厭（話說有人覺得這
首的旋律很有中港台流行曲的味道嗎orz）。「Last Letter」是我另一首會輕鬆飛過的歌
，我反而較愛之後那首「僕にあずけて」，帶點拉丁味的曲編在小松身上比較少見。
最後再對這張專輯說幾句：一體感固然值得稱道，結他久違的大量使用更是讓我欣喜，總
算一洗上兩張過度電氣的感覺，不過連續幾張專輯漸趨抒情的走向亦同時預示我對小松的
關注度開始減退。故此這張也是我最後一張我有深刻印象的小松專輯。
小松未歩6th ~花野~（2003.9.25，與上張專輯剛好差一年）
01-mysterious love
02-ふたりの願い
03-通り雨
04-楽園
05-明日を待てずに
06-大空へ
07-渇いた叫び
08-君さえいれば
09-チャンス~RECHANCE~
10-Last Letter
11-特別になる日
12-僕にあずけて
13-私さがし
（Unknown推薦：1、2、4、7、11、13）
（Peter推薦：1、3、7、12、13）
之後小松進入了四季單曲的發行中，首張發行的是象徵冬季的芭樂「翼はなくても」，還
找來了老搭檔古井大叔，可惜個人覺得這首太過一般，芭樂味太重，落入俗套，就連CW的
「I’ll tell you」都好的多。
Peter：
恰好從這張單曲開始我無視她的時期orz……
2004 - Ｉ～誰か…
因為這年小松只有發行三張單曲，容我把和「翼はなくても」同日發行的concept best
album「lyrics」移到這裡講。說實話的，這張概念精選是張沒有商業利益的作品，裡面
全收CW和專輯曲，半首hit作都沒有，但是卻能徹底體現小松未歩後期的抒情曲的整體概
念。
這年小松的發片頻率相當穩定，一季一張，所以幾張單曲都很有季節感。「涙キラリ飛ば
せ」是小松擅長的輕快風格，旋律頗為好記大路，副歌歌詞寫的有趣：「涙光紛飛 儘管
科學再怎麼進步 卻仍是無法消除悲劇」，果然是小松流的勵志歌詞。
時序進入夏季，小松發行新單曲「砂のしろ」，初次的偽˙拉丁曲風是好嘗試，儘管這拉
丁感主要是由AG還有副歌的敲擊樂器所營造，曲作本身的拉丁感並不太強烈，相比之下我
應該會更欣賞同期小松提供給北原愛子的「Message」，豆田將的編曲雖然也很電，卻更
能帶出歌曲的感音樂性。「砂のしろ」當初的文案大打拉丁牌走錯了路，讓我有點失望。
秋季單曲的「Ｉ～誰か…」的肅殺氛圍先天上很得我心，AG在編曲佔有的大幅度更是增添
秋日的蕭瑟悲戚，後段加強了rock ballad的比重，在synthesizer主導的小松後期樂器中
，這首是較特別，而且非常好聽的代表作。CW的兩首大致上也頗秋天，「カムフラージュ
」是慢板的小調作品，「sun and moon」較活潑帶點童趣，acoustic感讓這張單曲非常有
整體感，應是我最喜歡的小松單曲。
Peter：
這年小松的三張單曲都頗得我心。「涙キラリ飛ばせ」的輕快、「砂のしろ」的拉丁風、
還有「Ｉ～誰か…」的灰暗系抒情都各有特色。強調acoustic感的編曲更是大大的加分點
。
2005 – 東京日和
第七張專輯「小松未歩7th ~PRIME NUMBER~」大致上以acousitc的抒情系作品為主，「故
鄉」、「東京日和」、「じゃあね それじゃあね」都是這一脈落的作品，當中「東京日
和」的清新淡雅是最合我味的神作，小林哲那透明感的編曲，那那淡淡的和風哀愁很能帶
出歌詞裡的悲傷旋律；「故鄉」則是歌詞也精采的懷舊作品，歌詞視角藉描寫路人的老夫
婦來想像未來的自己，這點很感人。另一首歌詞讓我印象深刻的是「ひとは大昔 海に棲
んでたから」，小松不太常有想像力豐富的歌詞，這首歌藉由「眼淚是鹹的」，反思人類
根源是海洋的主題頗為特別，曲編的rock ballad也頗得我心。
這張專輯收錄的兩首CW都只是平庸之作，但是放在專輯中卻是很好的銜接角色。「
diplomacy」是專輯曲中最突出的作品，INTRO的吉他聲很搶耳，大賀好修雖然普遍來說編
曲並不是他的強項，但是以吉他手的身份來說，她對於吉他的認知度是很敏銳的，這首是
他經手的作品中我覺得很突出的一首。「君のなせるワザ」旋律雖然稍微芭樂了點，編曲
也算是OK的。
這張專輯的清新造就了整體感，而且經過Peter提醒，木吉他在這張專輯的比重不低我想
是除了這張以抒情曲為主，讓我很喜歡這張專輯的主因。
Peter：
我剛買這張專輯回來的時候，聽了數次之後唯一有印象的專輯曲只有「diplomacy」。除
了intro搶耳的木結他外，在專輯中一大票慢熱抒情曲中這首更顯突出。可想而知當時我
對這張專輯是多麼的無感orz。
前陣子再拿出來聽，發覺從前討厭至極的那堆抒情曲並沒有想像中的爛，起碼強調木結他
的編曲讓歌曲少了陳腐，多了份清新的氣息，當時不太喜歡應該是由於大部份慢板作品的
旋律都不太搶耳吧。當中「故鄉」的acoustic感最強，我頗喜歡那份淡淡的懷舊味；「恋
心」的編曲有點band sound的元素，這兩首都是專輯曲中個人較喜歡的。
雖然再聽這張的印象比先前有所改善，但個別歌曲單獨來聽仍是覺得很無聊……
小松未歩7th ~PRIME NUMBER~（2005.1.26）
01-翼はなくても
02-ひとは大昔 海に棲んでたから
03-砂のしろ
04-故鄉
05-sha la la
06-じゃあね それじゃあね
07-diplomacy
08-恋心
09-東京日和
10-涙キラリ飛ばせ（Album Ver.）
11-Ｉ～誰か…
12-君のなせるワザ
13-翼はなくても～Extravagant MIX～
（Unknown推薦：2、3、4、7、9、11）
（Peter推薦：3、4、7、8、10、11）
專輯發行沒多久，剛好碰到近期BEING拿到最好的TIE，動畫「MAR」開始撥映，身為GIZA
一姊，小松久違的動畫tie-up曲目「I just wanna hold you tight」發行。歌曲仍是很
有小林哲慣有的編曲透明感，可惜曲作仍是有點芭樂味，感覺只比「翼はなくても」稍微
好一點，也不算太突出的作品。（倒是CW「蒼い夏」久違的電吉他頗為搶耳）
夏日單曲「あなた色」走的是輕鬆爽朗路線，有點像是前一年的「涙キラリ飛ばせ」，旋
律的輕鬆風比較合我心，不過說老實話，這年是小松作品品質大跳水的一年，曲子的精緻
度和編曲的認真指數都不如當年。CW「向日葵の小徑」岡本仁志利用電吉他，做出夏日蒸
溽中，搖曳的向日葵花瓣image算是比較好的作品，我個人喜歡這首勝過主打。
冬日單曲，也就是小松現時點最後一張單曲「恋になれ」，恩，是我小松所有單曲中最大
的地雷，那根本是韓式ballad的電子鼓點是怎麼回事！（不過有一點有趣的是，事隔多年
YUI發行「Namidairo」時，我竟然覺得那首的旋律有點像小松這首歌。）
抱著有點失望的心情，不知不覺我們的故事也即將到了終點。
Peter：這三張單曲我聽了一兩次後便放進冷藏庫裡去......
2006 – happy ending
第八張專輯「小松未歩8th~a piece of cake~」來的倉促，不只是這時明顯亂了陣腳的
GIZA行銷，歌曲的選材、細緻度都遠遜以往，現在的角度看來，其實這是故事走向終點的
預兆。
「小松未歩8th~a piece of cake~」這張標榜記錄生活中大小事的親民專輯，收錄了前一
年的3張單曲，還有self-coverf前一年提供給岩田さゆり，久違的的詞曲提供曲「不機嫌
になる私」，以及多首新曲。（話說這次的self-cover很微妙，照理來說我會比較喜歡小
松板的搖滾味，但是這首本來就是替岩田量身訂做的歌曲，不論是詞曲都頗為淺白幼嫩，
所以Miss Ty的童趣編曲我想會更適合歌曲點。）
新曲中大致以synthesizer系的芭樂為主，相形之下，木吉他狂掃的「神様はジッと見て
る」顯得搶耳（真類似「diplomacy」在前張專輯的角色）抒情曲以「deep grief」和「
アナタノ手」旋律較有記憶點，不過說實話，這張專輯素質頗差，我聽了沒幾次就送到了
冷凍庫去，近日為了寫文章重新拿出來聽似乎觀感只有更往下些…（死）。
Peter：
到了這張發行的時候，我已經幾乎完全忘記了她的存在，當時我還是要看到網上有資源放
出才驚覺她發行了新專輯orz。初聽的感覺真是很糟，不論抒情曲抑或輕快歌的編曲都是
莫名其妙的爛（難得和U某口徑一致）。雖然近日再拿出來聽的感覺沒有起初的那麼惡劣
，但小松於曲編方面越來越平淡和缺乏亮點卻是不爭的事實。新曲方面能夠勉強算得上喜
歡的只有「deep grief」和self-cover的「不機嫌になる私」而已……
這年年底GIZA發行了一張收錄了全單曲加上一首新歌的精選，新曲「happy ending」素質
不錯，古井大叔synthesizer編曲有點JAZZ的元素算是新穎，當初一狗票歌迷還對這個歌
名多加喘測，沒想到一語成讖（炸）…
Peter：
「happy ending」貫徹小松後期抒情曲的平淡風格，對我來說很易邊聽邊睡著，個人不太
討厭也不太愛。另外那種Jazz元素還真是有夠的輕orz。
由於當時我幾乎沒有再注意她，所以也沒有在意她是否就此引退。慢慢意識到她已經離開
樂界應該是她有一段長時間沒有新作之後吧……
小松未歩8th~a piece of cake~（2006.4.26）
01-蒼い夏
02-deep grief
03-恋になれ
04-my darling
05-はるのきおく
06-神樣はジッと見てる
07-あなた色
08-I just wanna hold you tight
09-不機嫌になる私
10-向日葵の小徑
11-アナタノ手
12-淚のあとに
（Unknown推薦曲：勉強算個2、6、8）
（Peter推薦：1、2、9连真心話其實只想推「蒼い夏」，不過這首是單曲c/w……）
OUTRO
雖然我們常常說，沒有消息就是好消息，但是對GIZA系歌手來說這從來不是件好事，GIZA
大裁員已經有過不良紀錄，只是沒想到竟然會輪到小松就是了（尤其是當時GIZA銷量爛的
其實還多的是人）。
回首小松這10年的軌跡，其實走起來還算平順，尤其是那極端的低調，在這音樂過度速食
的近20年，幾乎是不可能的任務。從早期的電子搖滾，到後期越來越溫柔的樂風，她的確
做出一種小松流的獨特風格，而她常常慧眼獨具的歌詞也是一個利器。
其實大部分來說，小松的歌詞不外乎是情歌系，偶而穿插一些特別的題材，表達了小人物
在日常生活中碰到的種種小事，這是小松歌詞迷人的地方。「私さがし」的同學會、「故
鄉」、「雨が降る度に」的懷舊情感，有時候寫比較心靈層面的「gift」、「As」也有觸
動人心的部份，就連勵志曲，也常常有出人意表的修辭，「涙キラリ飛ばせ」、「チャン
ス」都是佳作。
雖然不斷的有傳言說小松即將回歸崗位，身為粉絲的我，固然也很喜歡他早日回來，但是
我還是希望他回來之後，能有些不一樣的變化，第八張專輯那段時期就讓他放進黑歷史吧
，希望他能好好的重新出發。
Peter：
自己從來不覺得小松的音樂有甚麼特別稱道的地方，尤其是第6張專輯後的平淡抒情風更
是讓我開始放棄她的關鍵。不過她畢竟是我聽J-pop的回憶之一，無論是那些提供曲，或
是第2至第4張專輯時期的大熱單曲，自己現在仍然印象深刻。我承認不論是中前期的pop
rock，或是後期的抒情風，都有小松自己的風格，她那好像披了層薄紗一般的聲線，也是
獨樹一幟的。最後我對她的失望，只是單純個人的喜好問題而已。
我當時也想不到小松會選擇離開樂界，不過現在回想起來，既然她一直都特立獨行，那麼
有自己的想法，她的離開我想應該算是個人的選擇吧。一方面她可能意識到自己的音樂走
進一個瓶頸，想透透氣充實自己；另一方面或許她根本覺得自己不適合在這個競爭劇烈的
樂界生存，所以選擇在10週年這個特別的時刻悄悄離開。我認為她整體散發出的文學氣息
和纖細感性，某程度上跟Cocco有點相似。對於她是否回歸，我個人希望她能像Cocco一樣
，只要隨心地做自己想做的事就好，不論是文字、旅行、或是音樂。
專輯排序：
U：7>4>6=3>5>1>2>>>>>>>8
P：2>6>3>4>7>5>1>8
Unknown的二十大歌曲：
東京日和
regret
gift
I～誰か…
私さがし
dance
故鄉
mysterious love
哀しい恋
As（everyplace ver.）
特別になる日
輝ける星
Love gone
ふたりの願い
anybody’s game
ひとは大昔 海に棲んでたから
楽園
No time to fall
約束の海
NAKED
Peter的二十大歌曲：
anybody's game
Love gone
As(everyplace ver.)
謎
diplomacy
涙
渇いた叫び
砂のしろ
通り雨
I ～誰か…
風がそよぐ場所
君の瞳には映らない
未来
足掻き
これ以外の愛は永遠に続く
雨が降る度に
mysterious love
gift
氷の上に立つように（兩個版本皆可）
哀しい恋