[七年級生的BEING系25張推薦專輯] 三枝夕夏 IN db – U-ka saegusa IN db II
BEING在1998年成立了GIZA STUDIO廠牌，一開始的sweet velvet、rumania montevideo等
團體大致上和以前BEING賴以為生的樂團並沒太大的差異，一直到倉木麻衣、愛內里菜在
商業上的成功，GIZA終於成為一個以女性VOCAL PROJECT為主的旗下場牌。
另一個影響GIZA歌手運作模式的因素，我認為是ZARD的坂井泉水。和B’z、DEEN、Field
of View等樂團卦不同，ZARD的音樂絕大多數都是委託BEING的製作組處理作曲編曲，而自
己經手歌詞，BEING SOUND搭配歌詞的個人風格，建立起ZARD的品牌。而自倉木麻衣以來
，GIZA的女歌手絕大多數也是採用這樣的模式：德永曉人、川島だりあ等BEING的幕後班
底，還有可說是撐起GIZA大半江山的大野愛果，對於三枝夕夏、岸本早未、竹井詩織里、
北原愛子等歌手在未成氣候時可說是功不可沒。
當時的情況幾乎都採這樣的公式，請德永曉人或是大野愛果寫一首上口的旋律，搭配一個
適合這位歌姬的個人風格，好比說北原愛子的拉丁、岸本早未的舞蹈、竹井詩織里的都會
女子、滴草由実的R&B。這樣的經營讓GIZA的粉絲很容易愛烏及屋地喜歡上當時的新人歌
手，畢竟大野愛果不管我們怎麼地嫌棄她，她始終寫出來的旋律是有一定搶耳的性質。然
而這些搶耳的旋律可能當初的形狀不是為了歌姬的風格所創作的，當編曲人強加特殊的樂
器風格於這些旋律上時，這群女歌手的缺點就被放大出來了，好比說，我們聽久了以後實
在不會覺得北原愛子的拉丁非常正統，或是岸本早未的舞曲非常道地。於是，如果這些歌
手不從第二專長殺出一條血路，實在並非樂觀。
當中我覺得擺脫花瓶傀儡角色最成功的GIZA女歌手，當數三枝夕夏。
MINI專輯「Secret & Lies」的時候，我們看到的三枝夕夏是一個幾乎是脫星的性感形像
，以娃娃音的方式，演繹七首BEING團隊提供的歌曲。到了「三枝夕夏 IN db 1st ～君と
約束した優しいあの場所まで～」的時候，仍是性感和小澤正誠的電子樂多於三枝夕夏個
人的魅力。
真正讓三枝夕夏站穩腳步的，我認為是她的歌詞：「吹きすさぶ風の中で」、「笑顔でい
ようよ」…勵志打氣的歌曲是BEING SOUND的一大風格之一，最典型的例子當然是ZARD的
「負けないで」，然而這樣的歌曲其實詞不好寫，如果寫的太過於喊口號那只是罐頭歌曲
，然而三枝夕夏卻從極為生活話的用詞，寫出了年輕女性對於生活苦悶的想像。
「今天的新聞 也會被丟在明天的垃圾桶裡 就託付給命運 像是天空的雲朵一般」
from 「笑顔でいようよ」
「現在的此刻 以後也會成為過去 黑暗的天空 有一天也會架起彩虹」 from 「吹きす
さぶ風の中で」
個人覺得三枝夕夏的觀察和簡單的譬喻，比起BEING同時間女歌手的歌曲更為細膩，更為
貼近人心。而「U-ka saegusa IN db II」同時也開啟了三枝夕夏嘗試作曲的先河，嘗試
作曲的GIZA女性歌手當中，最終有闖出名堂的，最後也只有三枝夕夏和高岡亞衣二人，雖
然未經過專業訓練的三枝本人的創作，也常常落於過度雕琢、擠壓的毛病，不過整體來說
，這張專輯收錄的「いつも心に太陽」和之後的「太陽」、「雲に乗って」等歌曲，她本
人對於這些帶有哀愁、古樸氛圍的歌曲，有著不錯的Sense呢。
「U-ka saegusa IN db II」是三枝夕夏五張作品當中，各個層面都兼顧的好作品，我認
為這張專輯比「君と約束した優しいあの場所まで」這首歌HIT更為重要，它承接了三枝
夕夏在當時不甚樂觀的樂界下應有的用心和創意，同時三枝的裝扮也從脫星轉型成BEING
慣有的鄰家女孩，配上BAND MEMBER的陽光形像，老實說呢，個人較喜歡這一期的三枝，
真正的美麗從來不是靠脫衣服換來的，對吧。