在《絕望先生》第53話裡有一條名為原作之路的退路，當導演
拍出大爛片的時候，可以義正語嚴地說出：「沒辦法，我是照
原著拍呀!」，然後從原作之路撤退。
測試遊戲的時候也常常會遇到類似情況，質疑某個機制太過突
兀時，常會聽到：「沒辦法，這是模擬真實會發生的情況呀!」
「沒辦法，這是劇情需要呀!」……之類的理由。
首先說，貼近主題情境去設計遊戲是件值得鼓勵的事，不管是
真實世界還是虛擬的故事，但要注意的是「設計」這兩個字，
而不是從玩過的遊戲裡找到一兩個機制去「交代」這裡發生了
什麼事這樣的完結了。
講得精準一點，「設計」是帶詩意的，它不是用大家都熟知的
方式去描述一件事，你必須創造出一種獨特的語法去「說」它
。這裡的獨特並不是指設計某種複雜的機制或迂迴的邏輯，「
獨特」是指你對這件事的「洞察」，這個「洞察」不是什麼技
巧上的炫耀，正好就是你理解這件事情的方式。
以「笑話」為例，以大家都知道的梗去說同一件事，那絕對不
好笑。以大家都沒想過的梗去說一件事但是太過牽強，大家也
笑不出來。能讓大家會心一笑的總是，以大家都沒想過的梗去
說一件事，而且正好「戳」中事物的本質。
這裡說的「本質」並不是「支撐事物之所以存在的基礎」，而
是「當我們在特定的情境下理解某件事時，沒有辦法繞過去的
那個點」。
話題扯遠了，拉回來遊戲設計。大多數的主題都可以用「踩點
－抽事件卡」的機制來處理，只要你設計夠多的事件卡。但很
少會有玩家「單純地」因為某張事件卡描述了某件事而被觸動
事件卡的戲劇性在於玩家已經投身於遊戲的運作邏輯之中，因
為事件卡的干擾，迫使他必須中斷，重新檢視現有的行動策略
。但如果你沒準備足夠的遊戲體驗讓玩家投身其中，事件卡的
干擾和單純地擲骰子決定生死沒有太大差異。
總結來說，你不能只是去「說出」你想要表達的東西，玩家怎
麼「理解」你的「表達」是由他身處的「情境」來決定的。而
遊戲中的「情境」並不是建構在文案或美術上，情境的具體內
容就只是由「玩家要怎麼考慮接下來的行動？」交織而成。
你必須設計一個情境可以「讓玩家如同故事中的主角般地煩惱
與思考」，當玩家是以「現實」的角度來體驗遊戲時，他的考
慮就會是「利害攸關」，而不會被你寫在文案上或註記在卡片
的花言巧語所誘惑。這裡所考慮的「真實性」，就不會只是「
描述事物的模樣」，而是如何從「利害攸關」的角度去影響、
改變玩家的決定。
關於如何把真實性帶入遊戲中，這只是一個思考的起點，還有
很多功課要作，以後再聊。