上禮拜三聽到今敏過世
震驚到不能自拔
竟然因此而心情不好一整天
我第一次看今敏的作品就是千年女優
後來就跑去買他的東京教父回來看
一看之後就非常喜歡他的作品
大學時代逢人必推...
不過不知道為什麼大學同學都不喜歡他的作品= =
是我推銷技巧太爛了嘛0rz
切回正題
這次影展上共播放了四部作品
第一部跟第四部我都沒看過
只是當我看完perfect blue之後
我對金敏導演的蒙太奇手法實在佩服到五體投地
明明是不同場景的剪接穿梭
卻不會有那種令人難以理解的跳躍感
這邊要拿押井守跟今敏做一個小小的比較
兩人皆是擅長以片段以及運鏡的掌握
但是個人私心覺得今敏這個人算是技高一籌
(而且人品上來說今敏似乎也是個和善許多的人XD|||)
兩人曾經合作過
(似乎是機動警察劇場版的時候)
但是結局自然是不歡而散
(跟押井合作之後有善終的誰可以舉出來一下嘛?XD)
不過今敏是個好脾氣的人，所以沒有指責他什麼
只說了一句「不予置評」
以上這些都是在傻乎嚕同盟的座談會聽到的
(那次的主題是押井)
既然兩人有合作過
彼此之間會有很多相同的風格倒也挺正常的
個人是覺得他們哪一輩的人很喜歡拍都市的街景
也不知道這招是誰先發明
又是誰在學誰
反正就是從押井>今敏>庵野>新海誠一直都會看到這招XD
(大友克洋也有，不過他比較喜歡畫『被炸爛』的都市)
可能是因為他們那一輩的人
大部分都遭遇過都市重建以及拆遷的過程
所以很喜歡畫建造工程
押井最明顯、其次今敏也很多
我個人認為今敏在手法上面勝於押井的地方在於他的「邏輯性」
大家應該都看過今敏的遺書吧?
他的文筆其實不賴，文法淺顯易懂又不會太俗氣
這就是他在風格上勝過很多人的地方
今敏雖然擅長片段的跳躍
但是他更擅長把各個片段做有系統的串連
千年女優中這個技巧表露無遺
當中的每一個元素其實都是獨立的
(兩個現代人、女主角、劇組的人、史上第一部明明不是H-ANIME卻沒臉的男主角)
但是今敏卻很會串在一起
甚只可以很輕鬆地讓這幾個不同的元素呆在同一個地方
並且每個人都能表現戲份，卻不會讓人突兀
甚至還能讓觀眾沉浸在穿梭在各各部同時空而不自知
千年女優中最有名的搞笑──「社長跟千代子一起大叫『大人』」那段
就是今敏片段串聯技巧最厲害的拿手絕活
不但讓觀眾不自覺的入戲
甚至還可以趁機婊觀眾「這只是演戲而已，別太認真」
這招是我從沒看過的(以前沒有，以後要做到也沒幾個吧)
其實那一段還蠻諷刺的
因為你在嘲笑劇中人物的同時也嘲笑了自己
所以笑得越大聲，代表你被打臉打到越慘
這也算是今敏導演對觀眾的惡搞吧
押井、庵野這一點上就輸給今敏很多
(不過在『破』裡面庵野有進步)
這次地點在南海藝廊
我從新竹上去，所以到的時候已經開始了
一進去嚇了一跳
怎麼整間都是人....
本來想說今敏導演不是非常紅
應該不會很多人
結果從早到晚來來往往少說也兩百人
看到這情景我還蠻高興的
第一部PERFECT BLUE給我的震撼頗大
兇手其實很好猜
不過我很震撼原來今敏導演才第一次自己拍片
就已經有這麼成熟的手法
也難怪之後的千年女優能這麼經典
第二部是他的成名作千年女優
其實那時候已經是我第四次看這部作品了
可是每當我看到千代子坐著火箭飛上天那一段
總是不免會感動到流眼淚
女孩從地震中出生
她來到世上，以她的純真帶給世人無比的震撼
最後她在地震中離去
頭尾之間的環環相扣真是讓人感動不已
人家說，讀出師表不哭的人不忠
我要說，看千年女優不哭的人都是沒有夢想的行屍走肉
那天看完回家後，我又把片子拿出來看了一遍
其實今敏大師在這部作品中已經給我們這些ACG愛好者
上了很棒的一課
喜歡ACG有什麼好處？又有什麼意義？能學到些什麼？
其實真的要說好處、要談意義、說能學到東西
反而是膚淺的想法
千代子一直追著那個連長像都不記得的男性
深深地愛著他，不斷地追尋著
一直以來都沒找到過他的蹤跡(那男的甚至早就已經死了)
但是她從沒放棄追尋過
為了要讓他知道自己在找他
千代子拼了命的在演戲
純真的愛在外人的眼裡看起來像是愚蠢的
甚至還有因次而恨她，想除掉她
劇中她跟榮子的那一段互動很耐人尋味
「我對榮子小姐做了什麼了？為什麼要這樣對我？」
「因為忌妒！忌妒你的年輕，只是傻傻地追尋著那個男人，
竟然讓妳一直如此青春永駐，而我卻越來越只能演老女人的腳色。
到現在連憎恨妳的力氣都沒有了。」
其實也可以引申到媒體與ACG愛好者之間的關係不是?
很多時後看到那訕笑的言論其實不用那麼生氣
千代子也沒有因為榮子跟母親的責難而放棄追尋
自始自終千代子也還是沒再度遇到那個男人
但是千代子的人生並不是空虛，也不是無趣的
甚至得到了更多人的愛
其實她多少也知道遇到那男人的機會多渺茫
但是她還是追著去了
最後一幕哪邊真的是整部作品的高潮
這次男主角換成了社長XDDDD
對著依舊是那麼年輕的千代子問道
「不論如何一定要去嗎？」
最後千代子在過世的瞬間又發生了地震
場景轉到火箭發射那邊
「這次妳一定能找到他的」
「我也這麼認為.....不過我覺得這已經不重要了。」
「噎？」
「因為......我.....」
我所喜歡的，是那個追尋著那個人的我。
所以關於媒體老是嘲笑ACG
我個人的想法是，不要生氣地去辯解
繼續去愛自己所愛的就好了
畢竟我們喜歡的並不是單純的萌或不萌的問題
而是想要去追尋那種感受的過程
第三部是東京教父
主持人說這部很不今敏
但是我不這麼認為
我的感覺是「這是另一個面向的今敏」
東京教父是在今敏拍完千年女優之後
那個時候今敏在手法上已經有獨樹一格的成熟
當然像今敏這種對拍片這麼有熱誠的人
是不會就此滿足的
所以東京教父會拍成這樣一點也不意外
倒不如說，正是因為是拍過了千年女優後的今敏
才會想去拍這種東西來挑戰自己
東京教父的主題是奇蹟
整片充滿著幾乎不可能發生奇蹟XD
並且用一連串的巧合，將每個人都以「清子」串連在一起
然而搞笑中不失真誠，巧合中不帶虛偽
劇情中的每一個人都被現實給擊垮過
他們本來一厥不振地成為社會邊緣人
卻因為聖誕夜的奇蹟而紛紛地站起
每個人在劇中都頗有掙扎
像是美雪對父母的心結
阿仁對子女的愧疚
小花叔(不准叫我大叔!!!!!)對於愛的疼痛
他們一開始抗拒著命運
但是對於這嬰兒的責任感
使得他們重拾自己對人生的使命
勇敢地去冒險(從綁架到飛車追逐樣樣都來，真是有驚無險XD)
我最印象深刻的地方便是阿仁騎(搶來的)自行車追逐那一段
真的是強到在放無雙XDDDDD
連小花叔都大喊「你比動作片主角還帥！」
我想那個時候阿仁應該心中在罵「幹」吧XD
今敏大師四部之中
最好入門的非這部不可XD
第四部的盜夢偵探
今敏導演在這一部中也做了很多
大膽的突破以及嚐試
最大的不同在於它的配色以及畫面
以往今敏的作品在顏色以及人物上都還會比照現實世界
絕對不會有眼睛超大超水汪汪的那種人
但是這一部之中就出現很多人物形象很誇張的角色出現
好比那個胖子...跟他那個一樣是胖子的朋友
用色也變得很鮮豔
女主角的形體充滿著女性的豐腴以及艷麗
四部電影看下來
盜夢偵探的女主角是最好出糟糕本的(誤)
內容中也有很多帶有性感的鏡頭出現
大概是今敏大師也想嚐嚐「萌」的滋味吧XD
女主角最後選擇愛上了那個胖子.....
難道這就是傳說中的
「外表不重要，內涵勝一切」之「只有ACG才有可能出現的定理」嗎？ XDDDDDD
結論
這場活動真的很開心
而且我認為這種活動遠勝於沒事跑到中正紀念堂
去跟人家嗆聲云云的
可惜時間上並不允許
不然主辦似乎有想要座談會的樣子
非常感謝主辦的用心
以後有類似的活動(我是指性質，不是指事件ˊˋ|||)
我想我也會全力參加
最後奉上今天亂塗鴉的一張悼念畫作
(畫這麼濫不知道今敏大師看到會不會氣死0.0)
http://www.wretch.cc/album/show.php?i=starventh&b=1&f=1980440923&p=7

推一個~

推

跟押井合作後有善終的....就他弟子神山啊(咦?)

話說最近才知道,配敦子的是林原惠 配時田的是古谷徹= =

我覺得押井守和今敏最大的差別就是前者有時候讓人感覺太匠氣了...

OvQ

收

幾個名監督各有不同的特色而成為一代大師，也不必硬比高下。論技巧來說，電影手法通常都會領先他們幾十年，不是誰抄誰。而是電影界早就有太多的實驗手法，他們加以活用而已。今敏監督最優秀的地方就是處理虛實世界的手法，很自然帶著觀眾一起悠遊於他的故事之中，最後悟得「虛即是實、實即是虛」

推樓上說的 另外看未麻的部屋時 我猜不出兇手是谁...