※ 引述《cactus44 (鋼彈仔)》之銘言：
: → strangegamma:我覺得是對所謂主流文學的市場區隔作法。
: 我的看法跟你相同，
: 輕小說還偏向市場導向的分類。
: 印象中曾有人說過"輕小說是為了讓平時沒有閱讀習慣的人能輕鬆接受文字而被特化的小說"
: 先不論這個論點是否正確，
: 現今的輕小說確實是朝這方向演變，
: 主流文學的目標客群往往都是以已經有閱讀習慣的人為對象，
: 而輕小說則是恰恰相反，
: 不管以國高中生為目標客群，
: 或是使用平常的口語書寫、加上大量的插圖和娛樂元素，
(43)
這邊提到一個很重要，可能是最重要的概念。
媒介。
輕小說在純文字部分沒有特徵，但具有一些媒介特徵。
更確切地說，在於
1.特定出版社
2.特定風格的插圖
具備了這兩點，甚至只要具備2，就有一定數量的人認為是輕小說。
換句話說，是為了特定市場而特化出來的出版設計，一種象徵著屬於某個文化圈的出版
形式，其市場藉由此一特定形式，辨識這本書是屬於自己所在的文化圈。
直接說就是 "為愛好日系ACG者所設定的出版形式"
但是，ACG愛好者在參與發展ACG次文化的時候，遭遇到一些問題，統括而言就是初期
必然出現的，與主流的互動中產生的誤解，以及爭取地位。
在這一個階段，ACG市場的消費者為了彰顯次文化的存在，更傾向於往熟悉/愛好
的符號靠攏，因此在商業面而言，設定出形式上，或者說視覺上更易辨認的象徵，
顯然是必要的。
而ACG消費者則藉此象徵繼續爭取地位，並且嘗試橫向連結，將輕小說的範圍擴大，
以建立文化地位為宗旨，持續強化輕小說在市場以及文學上的存在感。
但，這一切的目的在於被主流收編，而主流實際上也一直在收編ACG。
無論次文化如何地掙扎、不願被收編、有多麼強烈的獨立欲望，都會被收編。
或者說，主流，作為一種通俗化的概念，必然持續吸收所有次文化。
而次文化，，作為一個小眾化的概念，必定設法成長直到被收編。
輕小說之爭是在這個形勢下的，商人與消費者的交相賊。
更確切地說，主流賦予次文化名稱與形體，使其成為可捕捉的事物，然後吃掉。
而次文化就藉由主流的養分，賦予自己名稱與形體，使自己成為可被捕捉吃掉的事物。
文化是活的東西，必須要一直吃掉新的事物、消化轉變出新的事物，
才能一直活下去並且變得更龐大豐富。
差別只在於，主流文化是大口大口吃掉次文化，而次文化是一點一點剝下主流文化。
若要比喻的話，就像是一條大的銜尾蛇，被許多小蛇圍繞著，大銜尾蛇一直吃掉
周圍的小蛇，排出含有小蛇成分的大便，而周圍的小蛇有時候咬大蛇的身體，有
時候吃大蛇的大便，甚至大蛇有時候也回頭吃自己的尾巴與大便。
也就是大便，與大蛇小蛇，這三者互相循環。
如果蛇都是大地色系的話，跟咖啡色的大便搭配起來，意象就更鮮明了。
噁。

Echeneis naucrates他跟鯊魚的關係是片利共生

而且他不會長大，這是我不用他舉例的第二個原因。

片利共生...不過後來想想生物界真的有片利共生的嗎?畢竟片利共生也只是以人類角度單純去看表面而已...

樓上好哲學！寂寞的鯊魚需要印魚的陪伴之類的或者鯊魚某天看到了F-16，覺得掛個飛彈很屌我知道了，其實印魚是外星魚，藉由吸盤操控鯊魚吃啥！印魚其實是海洋中的導航系統，只有資產階級才能掛！印魚某天看到了胺鱇魚跟他老婆，決定這樣效法！霸☆王☆印↑上♥攻 這樣

也不至於是哲學啦，原因或許和鯊魚本身有關，所以說不定真的是鯊魚怕寂寞也說不定？