※ 引述《pico80286 (pico)》之銘言：
: 所以說
: 為什麼台網小輕小的量低落成這樣？
我覺得是 讀者的一種劣根性造成的, 我也是有這種劣性
首先, 我個人提3個論點
1.
日本輕小說就已經是賣插畫家, 從封面來說就是
甚至這些插畫會影響到周邊商品和動畫的設定
這些插畫家很多是日本有名大濕
一言以蔽之就是賣 "騷"
文筆好不好這是其次, 你看一堆人會看日式歪歪作品, 難道對岸的有比較差嗎?
真心來說差最多的多半都還是 "插畫家的人設給予讀者的想像力"
2.口碑問題
例如上一季很紅的動畫overlord好了
原本設定就那個樣子, 畫得不騷但粉絲就是不少
有很多人我覺得就是會跟風, 雖然這沒辦法用數據量化
你們用心觀察你們週遭的路人, 或是這個版
是不是有很多人是只看"強作" 跟風看"大作" 想要找"良心番"
這時候你就會看到大家巴拉巴拉的推薦一堆東西
但是近期我看到的只有 "境界之詩" 稱得上算是口碑成功的案例
以這個網路世代來說, 國內市場和國外市場這根本沒有意義
各位大部分會去查什麼情報? 日本的多巴?
就算不去日本, 也是一堆人轉貼日本的情報對巴?
那轉貼台灣情報的人呢? 去查台灣作者情報的人呢?
可以做 但沒人要做 也沒多少人想長時間關注
3.整合問題
漫畫狂戰記曾經有一篇提到
"金魚在水族館的魚缸內看起來就很昂貴, 但是丟在水桶中就顯得沒氣勢"
為什麼市場不斷往對岸發展?
其實分析目前的市場對台灣文學的幫助非常有限, 雖然分析文看起來都中肯
因為分析的終點, 台灣產業是否願意用同樣的方法投入, 或是超越這個手段
目前看起來還是不願意和不想超越
中文小說寫得好不代表日文就寫得好
你覺得台灣那幾個出版社會願意投資讓人做成外語版本販售?
當初台灣有幾本輕小說比賽得獎作有被翻譯過去, 然後...沒有然後了
講個更直接一點, 那對日本動畫化的幾個廢萌輕小, 拿掉插畫人設, 作者換個台灣人
看起來跟7-11架上的東西沒什麼不同
畢竟日本自己的小說產業也是 周邊 廣播劇 動畫化 週邊 單曲各種產業鏈
台灣的產業沒有人想去大筆投資這一塊, 明顯高風險低回饋的東西...
有投資的多半也都看到拉, 你看動漫展的時候不是都有幾個台灣作者嗎
另外
產品躍升到國際地位的時候, 社會給予的眼光是不同的
打LOL國內打打, 哪個政治人物FB有給予信心喊話的?
打S5進入國際時,什麼阿里不達的都開始跑出來喊台灣加油了
甚至連GG3:0都能登上頭版新聞
人心就是這樣, 比自己想像的還膚淺, 而且還很能認同這份膚淺
等到台灣有人紅到日本再紅回來, 社會給予的眼光是不同等級的
歐 但別說為什麼政府不支持了
政府要的文學主要還是先對達到思想統一為主+對政府的認同, 都自身難保...

同意這論點，中肯

騷

騷

風格都不同，但騷我愛

推簽名檔(咦

我記得冥戰錄跟劍獅都有海外版 或許最簡單的 就是作品出口轉內銷的名聲

第一點IMBA啊!

就只是誠實面對自己的慾望啊。十幾二十年前的中國渴望強大，所以YY盛行（超美屠日那種）。

實際上台灣也有小說家把目標放到海外市場，這也是一條路。

日本輕小的設定市場是高中生，所以主角一定是高中生，各都是幹爆超強美女圍繞。

世界末日快到了也要上學啊!

啊，學校都變成作戰指揮總部整備基地了，不去學校要去哪？

不管在哪個地方、時代，YY永遠不會退流行，差別只在YY的形式呀 XD

學校游泳池打開下面有鋼彈 不再學校要在哪？