※ 引述《sdfsonic (S音)》之銘言：
: 如題，日本的漫畫之神，創作的怪醫黑傑克、三眼神童、原子小金剛、多羅羅、佛陀
: 不斷在2000年之後的世紀有各種不同的創作跟不同的樣貌出現在觀眾的眼前，大家覺得
: 手塚的作品的魅力在哪裡，為何能夠歷久不衰呢?
: 話說我最喜歡的怪醫黑傑克看手塚的訪談他自己說本來是想創作個死要錢的惡德醫生，
: 沒想到大受歡迎，使的黑傑克變成了黑暗英雄一般的角色，看了訪談覺得還蠻有趣的XD
從 "想要讓很多人看到" 出發，接著思考了 "什麼樣的東西受歡迎"
加上所處的時代正是前有基礎，但未來還是一片空白的生機。
具體一點說就是，明治維新的器物改革、大正民主的社會改變，兩者帶來的
全面影響，加上昭和的經濟勃蘇，讓創作者有了成長的土壤與空間。
簡言之：新興行業，市場後勢看漲。
概括而言，手塚是個懷有些許天賦，又努力，且願意嘗試的生意人與創作者。
也就是說，一個用強悍的行動力追求名利雙收的男人。
而手塚對於這一點也坦承不諱，曾說：原子小子剛是為了追求金錢與聲譽，是我最失敗
的作品。不過講歸講，阿童木頭尾連載了三十幾年...
另一方面，從短篇集可以看出，他對於任何一種故事風格都有興趣，
也廣採各種外國文化。
而在多方嘗試之下，他應該有一個最重要的堅持：我的東西要讓各種人都喜歡。
不是一部包羅萬象的作品，而是許許多多針對各種題材發想的創作風格。
手塚對於商業作品很有興趣，甚至可以說，他有點自負，認為 "我就是要受歡迎"
這點從<<多羅羅>>誕生的過程可以看出少許端倪。
(手塚不爽鬼太郎大紅大紫，覺得神怪類有什麼了不起，於是就畫了)
更明顯的例子如<<MW>>、<<人間昆蟲記>>、<<桐人傳奇>>
這三部都是極力追求戲劇性，商業傾向非常強烈的作品。
不僅中篇如此，短篇集與大長篇也是同樣。
溫馨的、恐怖的、黑暗的、荒謬的，他全都想試試看，想知道自己的實力能不能做到。
"我不管畫什麼都賣得出去!"
手塚的每一部作品都這樣吶喊著。
非常驚人的創作野心，輔以手塚的行動力，這才造就了漫畫之神。
當然，虫製作功不可沒。擁有製作公司的創作者，那是迪士尼也走過的王者之路。
加上他發想出的簡約動畫大幅降低了普及成本，迎合了戰後復甦的經濟狀況，
也滿足了正在重建社會，亟需生活調劑的娛樂需求。
我看手塚的感覺大概是這樣。

手塚的創意真的可怕 各種題材的小短篇感覺都能像Pluto一樣當作骨架建構出一個新世界

同感pluto是浦沢直樹強

聽說手塚在過往有跟水木茂尬上，有這個消息的八卦嗎？

就多羅羅啊XD

鬼太郎之妻不知道有沒有講到

"老公被如日中天的同行欺負了，該怎麼辦才好?"

有看過一篇訪談提到,當年運動漫畫正紅,而運動漫那種熱血漫畫是手塚不擅長的類型,手塚最強的是劇情編排所以他拿這漫畫雜誌在那邊碎碎唸說:這有什麼好看...因為對自己很有自負,所以得失心很大,對於表現不錯的漫畫新人,會對他們說:你的畫我也畫得出來

手塚：我就是漫畫!

推，關於題材類型記得還看過較早時期還沒有明確的少女漫畫分類，也還幾乎沒有女性漫畫家加入創作的時期，女性向故事的漫畫也都是由既有男性漫畫家畫的，手塚就是其中一人。火之鳥完全版最後一集收錄的就是以女性為主角，在古代中亞(?)發生的輾轉波折，並與王子相遇的故事。青之焰裡有出來一下子的手塚也是有熱衷於人氣的感覺XD

松本零士的太太，牧美也子是當時少見的女性漫畫家之一。

剛查了一下，手塚在1953年發表的緞帶騎士(藍寶石王子)是日漫世界裡少女漫畫的開山作耶XD牧美也子則是從1957年發表「母恋いワルツ」出道，真的是首批少女漫畫家了，松本夫婦只比手塚晚一點點說用牧美也子搜圖可以看到畫風一直進化啊~~XD

她的書台灣有出喔，也是劇力萬鈞而且有著男性漫畫家如手塚辦不到的細膩與陰毒。惡女聖書算是30-40台灣女性讀者的必看作品之一。寶馬王子以前台灣也有出，TV動畫也播過。

可能可以問一下家裡的女性，我妹或阿姨也許看過~這部動畫是手塚自己掛總監督，自己公司製作，[67春]耶!

我前任(現在30)小時候就看過惡女聖書。

火之鳥的少女漫畫版,是唯一看完後想罵人,少女漫畫大多是男女主角歷經千辛萬苦最後在一起,結果這部結局

水木和手塚的子女都互相喜歡對方父親的漫畫，所以有競爭意識…

很微妙...可能是太早畫的關係,跟其他篇相比落差很大

手塚不排斥真實展開和殘酷結局的感覺(唉...

不過那時代的著名漫畫家大概只剩水木老師還安康了

少女版火鳥的劇情一點也不殘酷,只是結局很...

那富奸呢？雖然他已經懶了

富奸已經壞掉了 他的作品高喊著"我只要自己畫爽就好！"