說到這方面，小弟也是從小五遇見冒險者天堂開始一直看網小，沒辦法，實在是太喜歡
看書了，家裡的書早就看完，圖書館的也都借滿。（為什麼一次只能四本？怒啊）
首先，一開始網小這類書也是從實體小說如奇幻：魔戒（精靈矮人龍）、武俠：金庸系
列（各種招式）、修真：蜀山，種類繁多就不一一列出。
中國會或日本網小有如此的分岐，很多不同前面都講了，那我想說的是，雖然有如此多
的不同，但有時候，正是因為生活環境而造成的差異。
你是可以從一本書中看出作者所處的時代背景的。
一般來說，上敘奇幻武俠這類型的小說大家都看過，實體書的劇情架構通常比較完整，
且墊鋪的劇情長，很多人看前面太枯燥看不下去就不會買、沒興趣了，但是如果是一本
好書，你看下去的話是可以得到幾分韻味的。
我剛看網小時，等級制度，比如說鬥氣初級啦、修真築基那些設定正成為流行，一開始
這類的書看了幾部是蠻爽的，就是所謂的爽書，我拿動畫舉例就是畫風、人設跟主體劇
情很爽，但是到了結局或是看完卻只能想：「我到底是看了什麼鬼啊？」
這正是因為現實的艱難，讓人可以沉溺於書中作者各種爽，因為大部份的人都是以主角
視角代入去看書的，在書中各種奇遇、等級坐火箭可以讓你忘卻現實的煩惱，卻不免讓
人感到煩躁，因為總是低等跳出一堆高等的打臉，總是各種的劇情定式。
難怪有人說三少的書除了角色劇情不一樣，其它都差不多，你不會想說劇情有什麼驚奇
不需要動腦思考，只需要被動的吃下作者讓人看了覺得很精彩的劇情和取悅你的文字。
以前的書寫的是一個讓人悠然神往的世界，就像一顆天然的鑽石；網小則是透過這顆鑽
石的美麗圖像，去雕琢出一個更速食、便宜的鑽石，讓人短暫的滿足。
所以才會有人說，中國小說都是各種屠美滅日阿，打臉富二代。
日本的輕小我看的不多，大概就打工魔王，文學少女、OVERLOAD、六花的勇者。
我覺得就文筆而言（或我看的翻譯比較差？）中國的作家大部份用了太多敘述與贅字，
只有很好的作家能兼具不太多廢話內帶出一定的劇情。
而日本的輕小節奏則較快，可能中國網小百萬字的劇情他只要六十萬，但就少了很多敘
述減少可看性，但他又介於一般小說與中國網小之前，能夠在劇情與娛樂間取得平衡。
網小我看的作品實在太多，大多都是看完不知道在寫什麼的，到現在我打開起點首頁前
幾名的大多一章都撐不下去，已經看完覺得好看的也很少會去看第二遍回味劇情（雖然
這可能是我個人習慣）但是也有作者跳脫於這之中。
前面提到，可以看出作者所生活的世界。
我以幾本書為例：匹夫的逆襲、鬼吹燈。
再幾本比較不那麼深刻但是依然很有韻味的書：歷史的塵埃、十洲風雲誌、騎士的戰爭
、死人經。
前者寫出了生活的質感，後者寫出了故事的質感，你驚奇於他的劇情的轉折，不會像無
腦爽書一路升等玩女人，劇情也都沒什麼營養。
匹夫的逆襲裡貫穿全書的黑色幽默是本書一大特色，這點在鬼吹燈裡也有，主角兩人聊
天之間都是拿一些列寧、毛澤東說過的話、做過的事或是類似的東西當梗，還有寫出了
許多小市民的無奈。
這兩本書不是部通暢的爽書，他寫出了非常多社會的黑暗面，在鬼吹燈裡，主角失業時
是為了給戰死的戰友多點錢，為之前住過的鄉下地方修路才去盜墓。
在匹夫的逆襲裡，常常是兩隻無形巨手（高層）間角力，一個小人物在其中只能令這手
稍稍的傾斜，隱含了很多的梗，也從某種角度諷刺了盲從的網民。
伏筆穿插在一個細節、一句話裡(看到後面會懂我在說什麼)，劇情緊湊驚險，高潮不斷
。（以上某些段落摘自之前在玄幻版寫的推薦文，後面劇情我不喜歡所以沒看完，但前
面真的很精彩，還有他的兩段前言字數太長我就不貼了，但真的很棒。）
如果你沒有這樣的社會經歷與這樣的磨難，是很難寫出這類的小說的。
自從死人經完本後，我就幾乎沒在看網小了，以前當兵時在追的除了十洲風雲誌也沒幾
本再打開過，一是懶，劇情也忘的差不多了、二是沒時間看。
結果說了這麼多，其實我是來寫推薦文的XD
就一年前左右這幾年的網小風格、流行是什麼我已經不太清楚，但是我覺得還是有幾本
好書真的是能夠讓你讀完之後不會覺得很空虛，而是能夠一再回味的。
「滿紙荒唐言，一把辛酸淚；都云作者癡，誰解其中味。」曹雪芹說過。
我覺得這幾本書，是寫給大眾看的，卻不落於俗套，帶著中國網小發展下的風格，卻兼
具了普世價值的宣揚，也有著十分的娛樂性，更寫出了自己想寫的故事，是最開始我們
曾經看過的那些令人悠然神往的故事。

拿中國網小跟日本輕小說比不太對等...日本要 拿來當小說家吧 上面的書出來比

其實小說家來比也是微妙拉 中國作者有什麼全勤獎之類日更、月票、推薦什麼的對作者影響很大

死人經 是已經絕種的武俠類型，但真的寫的不錯！^快要

騎士的戰爭給推，很喜歡那本的風格

鬼吹燈小說寫得滿有梗 後面的同人小說 難看電影不存在

死人經跟歷史的塵埃幾乎是網路小說的頂點

鬼吹燈有人說是抄襲的

那些是頂點 那琅琊榜是甚麼