次文化原創漫畫的基地——
Mangasick漫畫私倉，前進歪斜的航道，是為了成為開出歧異花朵的沃土
http://www.thenewslens.com/post/266422/ 關鍵評論 Yulin 核稿編輯：楊之瑜
「不是要誇張，但世界很大，這些被忽略的聲音，不曾出現在我們每天閱讀的報紙、
雜誌、電視裡，那裡面沒有一點我的元素，這等於說我的存在是錯的或有問題的。只因為
我是個胖子、酷兒、神經病患、激進政治女，沒有錢而且審美觀不合時宜。不過你知道嗎
？我一點都不感到抱歉。只要我和其他人一直保持不受尊重、沒價值、不安全且被忽略的
一團亂中，我的經驗、想法和意見還是需要被聽見，而且我會一直持續的講這些廢話，即
使他們一點都不美。除了例外，這些故事怎麼可能會被保存下來，他們不可能出現在未來
的歷史書藉裡，如果有也是完全不準確。我知道這個ZINE可能並不太超出一般的ZINE閱讀
社群，但我選擇開始做些什麼，總比什麼都不做好。」
~《Not Sorry》（2005），Jenny San Diego
Mangasick 老闆兩人像是地鼠，打了一個漫畫地洞
位於台電大樓附近地下一樓的Mangasick漫畫私倉，由看似有一點冷漠但其實內心充滿熱
情的兩位店主老B和黃尖一手打造，相較於一般消費者進入店家，即使不消費隨便看看也
能享受服務人員的寒暄問暖，Mangasick就是一間很有自己味道的喝茶閱讀店。
從最初兩人想要一個能夠分享自己對另類漫畫喜好的基地開始，曾在書店工作的老B，發
現一般通路因商業考量，常放棄販售題材較邊緣但內容非常有意思的漫畫，當時只是覺得
很可惜。直到有一次兩人在日本逛神保町區的二手書店，一口氣買了二、三十本很有趣的
漫畫後，想到這些東西如果只能一直被放在家裡的角落，實在可惜，才認真考慮要有一個
場所把這些東西分享出來。決定開店後，兩人縱覽國內所有出版社的資料，購入店內藏書
，透過大量時間的調查與整理，仔細挑出適合店內風格的中文漫畫，內容範圍含括職場、
教育、獵奇、邊緣、暗黑的都有。日文漫畫選書，則是希望不懂日文的讀者也不會有閱讀
障礙，能盡情享受畫面。
「從2013年開店，最初只想著要讓這裡變成大家能夠開心交流的地方，而且我們都已經那
麼奇怪了，沒想過要賣書，所以一開始的門檻定的很低，就覺得要像租書店那樣，在店內
閱覽是一本10元。」老B說道。
在此同時，兩人也花了很多時間在網路社群網站平台的書寫宣傳和介紹書本，跟每個讀者
保持良好的互動，才發現喜歡的族群比我們想像的多。有人來店裡會花時間看書、也有人
來店裡表示想要購書，因此開始增設了販賣區，嘗試引進挑選過的圖像類書籍，喜歡粉絲
頁介紹風格的客人們，也容易在店裡買到類似的作品。「我們也覺得應該給台灣創作者發
表原創作品的空間。傳統的通路像是同人誌販售會，還是比較聚焦於二次創作，那偏門的
、個性強烈的原創作品與獨立刊物，就能以我們的店當作基地吧。」
不懂店內規則，就好好閱覽一下說明吧！店裡有老B自己親手畫的店鋪介紹小誌，也是以
一貫的精神製成。
配合展覽內容，Mangasick也會調整店內的展示商品，讓觀眾們在參觀展覽之餘，也能接
觸到類似性質的作品。
為了保持店內原創漫畫寄賣的多元性，也為了不愧對對漫畫有強烈興趣的這些客人們，原
本想將漫畫私倉作為副業的老Ｂ，投入比預期更多的時間在經營上，遇到很多實際運作時
才會發現的問題：「因為初期門檻太低，很多人進來可能花了十元就坐在店裡滑一下午的
手機，租了店內昂貴絕版的漫畫卻不看，我們會很難過甚至很生氣的。」
不得已之下，Mangasick只好改變店內消費規則和經營模式，也試著引進挑選過的日本出
版物，喜歡店內挑選品味的客人們，也容易在這裡找到自己喜歡的東西。也隨著經營進程
中，與日本店家有越來越多的互動，漸漸體會到若是想將好的作品帶到讀者眼前，除了內
閱、販售以外，「展覽」應該也是一個必須要發展的項目。
漫畫作品也能開畫展！
初期分散在店內各角落的作品展示方式，似乎成效沒想像的好。在2015年中，原本合租空
間的唱片行Seed Toss離開了（延伸閱讀：告別租書店），因緣際會下，Mangasick一直想
打造的獨立展覽空間得到實現的機會。不同於一般藝廊聚焦於美術科班訓練出身者的作品
，Mangasick想推廣的是體制外的次文化創作，讓大家知道：原來自己的作品也是可以被
這樣展示出來的。
實際上展覽空間租用的門檻不高，希望就算是學生或上班族都可以有展出的機會。目前合
作對象有台灣人也有日本人，他們感受到的兩者差異是：日本全職創作者對自己展覽與作
品掌控度很高，隨時準備好販賣用的作品集與商品，由於能發表作品的場地夠多，他們也
確保自己發表作品的頻率；相較之下，台灣的非科班創作者對於辦展顯得生澀許多，在發
表管道不足的現況下，也不敢貿然投入時間與金錢去畫畫和製作商品。日本買賣作品相互
支持的風氣興盛很多，台灣的消費者對於要花四五千元購買作品是會猶豫的。為了鼓勵觀
眾能習慣買作品來支持喜歡的創作者，現在店內裝飾的畫作，大多就是Mangasick自家的
收藏。
次文化的魅力 不要因為長大就變成一個無聊的人
Ｑ：次文化這東西對你們來說是什麼？
黃尖：「次文化是一個相對性的語彙，沒有固定的內涵。當我使用這個字時，只是要大家
知道我談論的東西不是鎂光燈的焦點。我不是要強調這些東西沒人注意所以比較酷，而是
希望提醒大家：除了大公司透過細膩分工、動用資本主動遞你眼前的情報外，還有一些有
趣作品你要自己挖得灰頭土臉才會接觸到。」
老B：「在台灣，小眾文化相對而言多是被打壓的，環境並不好。一直以來我們都有到
Livehouse聽表演的習慣，觀察這個族群，發現很多人會一直去找那些其實不那麼熱門但
非常有趣的音樂。因為喜歡這個樂團，所以去了解這個樂種，進而去了解該樂種相關的文
化，在這過程中其實是可以得到快樂的。相對於一般大眾文化很速成的那一面，他們鼓勵
你消費，卻不照顧你的情感需求。比如你去看很商業的電影，題材多能取得多數人的共鳴
，得到短暫的刺激，但如果你去看影展或藝術片，可能不是那麼好懂，但當你靜下來欣賞
，開始思考、體會劇中許多關於人生的韻味，我覺得我們的店其實就是想做到這個部分。
」
「漫畫這個產業，其實在日本發展相對成熟的環境裡，漫畫內容是會因應讀者年齡的變化
而產生眾多不同題材的，但是在台灣的出版環境下，沒有深入了解的讀者很難理解這一點
。Mangasick現在主要的客群，其實也是跟我們年齡相仿，大約20到30歲的客人，我們希
望引進的書籍是可以跟大家一起成長的，讓讀者可以尋找到更多有趣的作品，看更多的東
西，進而能刺激持續思考與創作，不要遺失自己的感性，不要因為長大了就變成一個無聊
的人。」
Mangasick前進歪斜的航道 為了成為開出歧異花朵的沃土
除了持續進行店內的展覽與活動，Mangasick未來也希望積極與日本同性質的店家合作，
策劃各種展覽，努力將台灣的作品翻譯並推廣到國外，近期也開始想規劃以自己的名義推
出精選出版合輯等等。對於政府補助或文化政策，在看了十幾年表演的經驗，Mangasick
認為政策或補助其實不會幫到他們的忙，與其去期待這個層面，不如就專注於自己正在做
的事情就好。
對於現在做的事情，老B覺得，在某些人看來會覺得好像實現了什麼夢想，但實際上根本
不是。她認為目前台灣次文化、另類文化發展的問題實在是太多了，除了接受度低以外，
即使現在很努力在做出改變，也可能是在十幾年後才能看到成果。倘若現在20、30歲的客
人，在十年後變成社會的中堅分子的時候，能夠選擇來買一張畫支持喜歡創作者，或去出
版一本自己的書，而不是去買一個名牌包，或許才代表著環境開始成熟了。
「在當下消費資訊流通的消費社會裡，市場似乎給了你很多選擇，容易滿足於商人把
商品捧到你面前，給了你舒適的現代生活，在跟朋友聊音樂的過程中，常會聊到音樂在歷
史中各個年代的風格跟脈絡，漫畫這塊就很少，大眾化的出版品可能很容易能觸碰到大多
數人共鳴的部份，但更私人自己的想法和經驗，卻沒有一個媒介或平台發聲，大家沒辦法
想像異於現狀的生活方式，個人心中那個獨特或怪異不會想顯露出來，我們其實想做的就
是把這樣奇怪變成一種普通的狀態，讓你能夠接受這些奇異的部份，讓每個人能長出自己
獨特的樣子。」
推薦書目：
《房間日記》，Gao Yen
作者過去以創作同人誌為主，因為來了Mangasick看到獨立創作的方式覺得非常有趣，進
而創作了這本作品，內容以照片與插畫為主，流露出細膩和哀傷的氣息。
《前線 Z. A.》 慢工出版 Slowork Publishing
涵蓋五個作者：楊鈺琦, 陳澈, 黃立佩, Jimmeh Aitch, Candy Bird的創作，內容關於社
會運動背後用數字無法測量的痛苦，或用法律無法撫平的缺憾，情感與感性的部分，全五
冊手工絹印，體現慢工精神。其中作者陳澈2015年獲邀參加巴黎漫畫展SoBD。
歷年展覽一覽
2014 周依「QQ秀」
2014 FreakiePam-Pam Liu「在我後院的殭屍們」
2014/10 駕籠真太郎「不謹慎展覽會」
2015/6 黃靖芝「情書」
2015/8 Zihling「怪物少女學」
2015/9 建築大叔「城市異想」、
2015/11 ERICO「少女曼荼羅」
2015/11 山根慶丈「獻給逼近的逆境」
2015/11 駕籠真太郎「《喜劇站前虐殺》出版紀念展」
現正展出 2015.12.19 - 2016.1.12「新樂園」展
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