我覺得就原po標題的提問：「台灣人為何寫不出好的奇幻文學」
這個問題本身就有些問題
首先，「好」是好在哪？銷量？還是評價？
再來，奇幻文學的定義是什麼？範圍到哪裡？
說不定原po只承認正統西方奇幻，非得有龍、精靈、矮人那種托爾金式西幻才算
當問題不夠清楚，那再怎麼回答都不會得到正確的答案
再來，其實整個討論串下來，除去那些雜訊般的胡鬧回應，
答案應該也很明確
但問題就在於，答案是分散針對於數個層面，而非單純就台灣人的「能力」回答
（原po的原意，本來就應該是指能力方面的問題，而非其他）
有人認為是環境、教育和政策問題
有人認為是文化和歷史因素
有人也點出我說的，奇幻文學到底什麼才算奇幻文學？怎樣才算好？
這都是原po問的題目不夠明確衍生出來的更多疑問
但我倒是認為還有一個問題
在於大家都認為創作該和歷史，文化等掛勾
太侷限於這些東西上，所以沒有辦法有更進一步的突破
為什麼我會這麼說
因為用了這些元素，
比如抗日，抗清，二二八，民俗信仰，四聖獸，城隍，抓交替，山海經，陰陽眼……
沒能更加深化，轉化成具有自己獨特性的東西
反而為了能更貼近台灣而照本宣科，只是借用這樣的元素的「殼」
我覺得這才是台灣創作圈最可惜的一點
太想著怎麼讓人（事實上大多也只有台灣人）能辨識出創作者是台灣人，
或故事發生地在台灣，而喪失不少創作上的彈性