我個人最喜歡的類型就是特別對「社會科學」進行科幻的創作。
一些個人見解
臺灣缺乏社會學與哲學的廣泛基礎教育是長久以來的問題。
而科幻與玄幻文學很大一部分是吃設定
作者為什麼要設定這麼一個乍看之下合理的新社會來發展他的故事
則跟作者自己到底想透過寫小說作為工具傳達什麼樣的思想有很大的關係
換句話說，跟作者到底想公沙小有密切關聯
雨果、喬治歐威爾的作品、小王子，很明顯在反應作者自己對社會的想法。
艾西莫夫系列作品、托爾金的魔戒/精靈寶鑽也都隱含了很重的作者個人思想
前者可視為故事集，每小短篇都討論了一些主題，後者傳達了托爾金對戰爭和死刑相關的一些反思。
在C洽就不談太多文學，最近日本有名的科幻作品，
攻殼、蘋果核戰、図書館戦争、Psycho pass、來自新世界、楽園追放(同時間還有類似的好萊塢電影《極樂世界》)
清一色在探討如假包換的社會哲學問題
你可曾看過臺灣人認真看待哲學而非當成腦子壞掉才去碰的沒用東西？
你要說臺灣人喜歡寫一種作品，代表有這個風氣與文化。
臺灣沒有哲學教育，而接受文學教育的時候，選文絕大部分都是與現代法治民主社會相矛盾
的中國帝制獨裁時期思想所產出的作品。
養出成熟的文化？
我認為很難。
還是繼續寫不需要這麼多包袱與底蘊的輕小說比較有商業價值。畢竟大家都知道搞哲學的沒
飯吃。

蘋果核戰、攻殼原作都80年代，來自新世界2008圖書館戰爭2006-2007，你說的其實只有兩個算近期

台灣容不下這麼多時間給"一般"年輕人寫書

探討社會問題..侯文詠吧？ 雖然不奇幻不過卻實問題比較侷限在一個區塊沒時間就沒累積，當然就不會有啥鬼底蘊

推薦你一個名字：宋澤萊

宋澤萊...「廢墟台灣」的設定確實是為了開展他認為若台灣繼續走唯經濟發展至上論未來會變得多悽慘的情景而架構出相當誇張的場景 例如西部海岸線插滿十幾座核電廠

唉 現在看科幻的人很少，都沒觀眾了 是要寫啥

是說伊藤計畫的幾部遺作其實也都是原po所講的這種類型

(我是指小說

因為我們讀的科幻一個個幻滅中啊～或者說未來越來越不被期待，反而末世正夯（？

科幻很麻煩耶，尤其現在科技產品技能樹感覺歪歪的，科幻作品如果沒有架空到有魔法感，過個兩年就會看起來違和感很重。

攻殼、蘋果核戰算是愈後面舉的例離科幻愈來愈遠...那麼我們來講哆啦a夢是不是科幻 遊戲王是不是科幻

幻想作品倒是一堆,我現在就在幻想lol

伊藤計畫就比你前面舉的幾個都晚了，這還不夠有名?