其實別說台灣人不喜歡科幻小說，西方人也未必喜歡呢~~
以絕對值來說，也許西方的科幻愛好者遠超過台灣，
但以相對值來說，科幻文學都是非主流的邊緣類型題材，在任何地方都不是主流。
最近在看the expanse，這是2011年的科幻作品，也得了一堆獎，
本書的序就讓許多科幻愛好者，包括我，心有戚戚焉。
轉貼如下：（可拉到最下面直接看重點）
the expanse，中譯《蒼穹浩瀚》序
朋友們跟我們說別寫這本書。
他們說讀科幻小說的人不多，讀者群太小，寫這種書是浪費時間，浪費精力。
如果我們想寫書，最好寫別的題材。但我們還是寫了，不僅在英語國家賣得很不錯，拿了
些獎，還將拍成電視劇，在全世界很多地方也都贏得了讀者。
朋友們錯了，但想想他們為什麼錯也不失為一件有趣的事。要弄清楚錯的原因，關鍵是如
何理解我們所說的科幻小說。
20世紀20年代，英語科幻小說興起，雨果‧根斯巴克將「科幻小說」定義為講述與科學和
發現有關的情節、角色和環境的故事，故事內容可以合情合理，也可以天馬行空。
數十年間，科幻小說這一文學流派被作家和評論家嗤之以鼻，認為它地位不高，內容拙劣
，而且缺乏深度。儘管很多人有這樣的看法，但這類故事依然有不少擁躉。因為大文化圈
對這類故事的嘲笑，科幻愛好者組成了自己的文化圈。
1939年，第一屆世界科幻大會召開（雖然「世界」一詞用得有些誇張）。 20世紀60年代
和70年代，英語科幻小說的出版量很小，導致科幻小說文化圈內容單一，語境幾乎同質化
。圈裡的所有人都讀過圈裡出的所有書，以及很多同類型短篇。
針對科幻小說的辯論和議論都源自這些讀者共同的認識和體驗。寫書是為了回答之前出版
的書中提出的問題。那時的科幻小說，可以說是一種錯綜複雜、充滿激情、有時令人愉悅
的對話。但這個圈子越來越大。
然後時間來到1977年。
1976年，《星球大戰》成了美國流行文化的分水嶺，位居首批「好萊塢大片」之列。隨著
該片的成功，科幻小說出版開始蓬勃發展，數量之多就連最狂熱的粉絲也無法全部讀完。
作為科幻小說粉絲文化和文化圈基礎的共同語境被其自身的發展破壞了。
因此，雖然科幻小說在大流行文化圈中越來越普及，但最早擁護這一流派的人群卻面臨著
身份危機，其表現之一便是縮小「科幻小說」的定義範圍。在接下來的三十年裡，隨著科
幻小說對流行文化的影響與日俱增，在最初的粉絲群中，科幻小說的定義變得越來越狹窄
，以至於弗蘭克‧赫伯特的《沙丘》、厄休拉？勒奎恩的《黑暗的左手》，還有菲利普‧
迪克的系列小說被排除在「真正的」科幻小說之外。
隨著科幻小說內涵的縮小，科幻小說也越來越不注重吸引新讀者。從20世紀80年代到2007
年約翰·斯卡爾齊的《垂暮之戰》，流行文化的大趨勢是，所有媒介上的科幻都越來越貼
近初次接觸科幻的受眾的欣賞水平和理解能力。
而科幻小說卻與這種潮流背道而馳，變得愈發孤立、狹隘、複雜、嚴苛，越來越不受休閒
類讀者的歡迎。這樣的書自然沒有多少讀者。
所以，我們打算寫《利維坦覺醒》時，出版界的普遍共識是：科幻小說賣不好。
「蒼穹浩瀚」系列是這種語境下的產物，也是對產生該系列的語境的回應。曾有一種理念
認為，科幻小說應當吸引從未接觸過這類故事的讀者，以及只通過電影、電視和遊戲接觸
過科幻的的讀者——本系列就是對這一理念的回歸。
20世紀70年代，我們還是孩子的時候，讀過基於這種理念創作的科幻，長大後仍記憶猶新
。 「蒼穹浩瀚」系列是對這種科幻的繼承和致敬。我們的作品在科幻小說圈和大文化圈
都受到讚譽，一方面反映出大家對文本本身的認可，另一方面也表明大家對我們講述的這
類小說的渴望。我們也是因為自身對這類小說的渴望而創作了這個故事。
我們希望這個故事會吸引你們，讓你們樂在其中，讓你們覺得滿意，讓你們時而緊張，時
而惆悵，時而滿懷希望。我們期望能像阿爾弗雷德·貝斯特和阿瑟·克拉克這些作家一樣
，為你們寫出優秀的作品。
感謝大家給了我們這個嘗試的機會。
詹姆斯·S·A·科里（丹尼爾·亞伯拉罕、泰·弗蘭克）
重點整理：
1. 科幻小說一開始為非主流文學，愛好者自成一格。
2. 科幻通俗化的結果吸引許多一般讀者，但也讓原本的愛好者更加內縮封閉。
3. 「科幻」一詞的定義越來越嚴格，範圍越來越小，將許多作品排擠出去。

很像台灣的武俠小說

講一講又和之前講台灣沒好的奇幻小說八成像

很多小眾類型的休閒娛樂都容易經歷早期簇擁者縮限並排外這段呢..."這個才不是甚麼甚麼!" "這樣改根本就怎樣怎樣"

比較好奇 侏儸紀公園算不算科幻小說?

算阿

小叮噹算不算科幻漫畫呢？

孤高自賞還抱怨的老屁股

小叮噹當然算 它再不算日漫就沒幾部能算科幻了

請問這本小說有中文版了？