※ 引述《newasus (我是蘿莉控我自豪)》之銘言：
: 為什麼日本動畫幾乎都是外包到韓國或中國，很少外包到台灣？
: 當初台灣和韓國的條件應該差不多(有沒有人知道日本開始把動畫外包的確切時間？)而且和韓國與中國比起來，台灣人幾乎沒有反日的情結(甚至可說是極度親近日本)。再加上和韓國比起來，台灣有著勞力便宜的優勢。
: 人才的部份，台灣也有一群喜愛日本動畫、對日本畫風熟悉的人，可以成為即戰力，並沒有比韓國劣勢
: 到底為什麼日本動畫很少外包到台灣呢？
我這個6X年次的講個古好了。
在我念中學的1980年代後期，台灣可是代工美日動畫的重要基地。
宏廣、遠東等動畫公司代工了許許多多當時熱烈討論後人津津樂道的名作。
1990年代初期更是最高峰。許許多多現在被當成神作的賽璐珞時代作品，
STAFF裡面都有台灣的製作公司的名字。
所以當我看到這個標題，我是差點把口中的咖啡噴出來。
那為什麼現在台灣沒有代工了?
誰說沒有?還有代工美國的動畫呀。
那為何沒有代工日本動畫?
很簡單，在1990年日本動畫的行情是一張200日圓，
當時是日幣走路有風的時代，差不多是1:0.4~0.5之間。
一個高職美工科畢業的台灣動畫師一個月只要辛勤的畫1000張
就可以有2萬多甚至3萬台幣的收入。這可是25年前哦。
可是在1997年亞洲金融風暴後，台灣動畫代工業遇到的是韓國。
韓國當時是重災區，所以韓元直接腰斬，當時日本的動畫也改走
製作委員會募資的模式。出資者很快地發現匯差大的韓國比匯差
小的台灣便宜，而欠缺外匯的韓國也很積極的承包。
當然重視品質的作品還是會找熟悉的台灣公司代工。但是由於
台幣與日幣匯差縮小，但是日本方面還是一張200日圓，這就造成
了台灣代工公司的動畫師們雖然畫得跟以前一樣多，可是薪水卻比
以前少的窘境。結果就是動畫師大量流失跑去找更好的工作。
在動畫師人力不足下，動畫公司也無法多承包作品。
而現在，日本動畫公司的行情還是動畫一張200日圓。
台灣就算有人願意開動畫公司代工，請問開公司的老闆會以一張60元
台幣的價格付給動畫師嗎?
還是台灣年輕動畫師願意作一個月畫1000張，結果稅前月薪2萬台幣的
收入的工作?

真大叔出現了!

推

簽名檔是什麼耿

簽名檔是flag

死亡FLAG

我7X年次中段的印象也是跟這篇差不多 雖然我完全沒接觸過相關行業

有卦有推

聽過宏廣最後一批員工講過類似的話...

如果以新人均收來看。剛入行的人一個月是畫不到1000張的最近認識一個人專門接動畫，但先前在某家公司改成案件計酬他就不做了，為何？原本是月領22K

我也6X，不過你說的第一次聽說，長知識

台灣代工全盛期，有些原畫甚至layout會直接發到台灣來代工除了被韓國搶走以外，還有台灣代工的公司也不太喜歡接日本的案子一般來說比較喜歡接歐美的代工，不過後來歐美全面轉向3D CG後，想回去接日本的案子也沒有能力接了

現在歐美2D動畫的案子 有8成是給韓國接

台灣現在也沒能力接日本的外包了歐美和日本的動畫要求的技術不同，工作流程多少也會有差台灣也沒多少人有技術補充:日本動畫要求的技術

當時台灣接的是一張最貴的迪士尼手繪外包

中國代工日本動畫的說一張畫4塊錢人民幣...不過他說的是沒動作也不需要加中割的

不過2000年前後台灣的2D手繪技術就死得差不多，魔法阿嬤作畫幾乎都是靠韓國完成

日本業界有人抱怨甲鐵的動畫中割一張才250日圓而蠟筆小新一張200日圓他抱怨雖然甲鐵的價位比行情高，但所要求的細緻度也高單張花的時間多，價位高也沒用，不如畫蠟筆小新同時間單位內，畫蠟筆小新賺較多