※ 引述《godivan (加藤家的惠是我的!)》之銘言:
: 沒意外就是
: 以台灣四大輕小出版社目前狀況
: 台輕來說只有尖端很認真來作
: 東立和角川擺明主力在日輕
: 青文看起來連日輕都不算主力....
: 之前又出現那個事件,直接收了還比較穩
: 省得有人在吵(?)
簡單回一下文XD
推聞有人提到,
1. 台輕作家的實力不好,所以賣不好
2. 寫得好不等於賣得好、沒有產業鏈推波助瀾
這些可能都是真的,為什麼說可能都是?因為在文化出版業中,讀者興趣、作者、
平台推廣是攪在一起的,出版商會預設讀者口味、讀者會因為名氣選擇作品(怕踩雷)
、作家也會因此傾向獲利模式的寫作方式。
所以不可能提高某一方就會有顯著效果,要是這麼簡單就好了(遠目
離題。
也就是說,三個端子的討論(作者實力、讀者口味、平台推廣)是需要長時間的努力
和所有人有關。
作家需要更大的彈性來支撐創新的過程,這筆錢不小喔~
出版社需要從讀者獲得穩定的收入,若是要支撐作家他就必須很有錢買創新用的保險
讀者則要有時間、有錢去踩各式各樣的雷。
仔細看一下全球有名的小說,不一定都是文筆好、實力好的啊XD跟平台推廣很有關
係。也就是好萊塢的電影通常不是藝術電影一樣(?
那藝術電影能不能大賣?當然能
但賣座與否作者也要負責,只想做專業人才看得懂的,就不能怪賣不好XD
總之,當我們在說如何挽救台灣出版業的冰河時期,不能只靠某一個端子支撐,那是會
泡沫化的。
讀者需要更多錢、更多時間去踩雷
作家需要更多錢去買創新保險
出版社兩者都要。
與其讓一個人走一百步回頭帶大家,然後累得半死;不如讓大家一起走一步同甘共苦
,彼此能多體諒。
結論: 有錢有閒,買買保險。