※ 引述《saviorex (我只是比較喜歡動畫歌)》之銘言：
: 市場的轉向是根據讀者的興趣發生變化沒錯，但並非下滑的原因。
: 那為什麼下滑？
: 樹大有枯枝囉。市場一大，產量一多，好貨跟爛貨都會變多，那以前怎麼沒那麼多爛貨？
: 大概也只是因為沒代理而已。
我也是這樣想，其實就是市場做大了。
另一方面，輕小說的模式逐漸成熟了，漸漸地能與一般的小說作出分隔。
這裡說的分隔指的不是風格或者文筆之類的東西，是比較商業化的，在宣傳跟
行銷方面的區別。
這個你去看紅玉老師的食人魔三部曲就可以看得出來了，從角鴞與夜之王
到雪螳螂，封面風格很明顯在變化，到後面紅玉老師出的書也被排除在輕
小說的範疇外，也是從封面風格跟行銷方式就能看出來。
重點是，他是第13回電擊小說大賞得主，眾所皆知這是輕小說的文學獎。
這幾年「成為輕小說家吧」之類的網站流行，漸漸地似乎開始有出版的強
作輕小說都從這裡發跡的模式出現。
我在想未來輕小說的行銷方式就是一個一連串的改編這樣，從網站連載進
入文庫版，文庫版發展漫畫版，再來是動畫.....
這樣一看就會發現這跟傳統的小說行銷方式有非常明顯的區別了，對吧？
附帶一提下一個正在這麼做的國家好像叫做中國大陸，看那個精美的全職
高手～

紅玉的封面風格不是個很好的舉例吧，就是配合作品請不同的插畫家而已？ 不然毒吐姬又要怎麼說...

十年前就是這樣了啊...幹嘛等到未來

網路小說上傳 出版的網站10幾年前就存在了吧

十年前WEB網站還沒那麼流行啊....

Mediamix也確實已經是個現在完成式的商法了

台灣就算再來個10年應該也不會流行…XDDD

這樣講好像也不對，應該說從WEB到動畫化這模式十年前沒那麼流行

日本有なろう 中國有起點 台灣就…

你把Web獨立出來看很怪啊，web發還不是一樣文字作品

我也覺得紅玉老師的例子不好，不過我也找不到其他例子了

然後出版業界也有良質原稿供給的問題就從web(ry

現在是出版社去找WEB連載作家談出書的差別

過多的爽作相對掩蓋一些"正常點"的作品而已

台灣不是鮮網?

鮮網還在嗎？030

至於動畫還是跟以往一樣 出文庫 改編動畫台灣網路小說的網站還有幾個活著的啊…

鮮網倒了吧 台灣輕小說 或者說日系輕小這塊沒主要集散

出版社拿web作家的作品來實體化不就是網小?

輕小說和一般小說的區隔... 我倒覺得是圈地自限

網路小說的主力是言情和玄幻 色文都比日系輕小多

我是看行銷方式，至於稿件來源的選項跟是否是主因我不知道

看客群比較準 C洽這邊會討論的客群其實台灣主力寫手不多

用行銷方式分類我覺得有分類跟沒分類一樣

換作遊戲，難道你要用會不會撒電視廣告來分類嗎？

我只覺得web起家然後出版社出書不就是10幾年前就很盛行嗎？

很盛行啊，可是掛入整個Mediamix產業鏈(借用一下)應該是這幾年的事吧？

台灣是很盛行啦 不過日本當時還是投稿出版社為主

如果是早期台灣的網路愛情系列那的確算早 那時出了不少寫手

認真來說，台輕的作家連出版社就只有尖端認真辦而已

Mediamix是我十年前寫輕小說小論文就引用過的詞啦...輕小說的Mediamix完全不是新東西，現在的差異就只是那些作品是在web平台發布過而已

以日本來說還有手機小說，真要講了話日本用 web起家也不能算少只不過不是輕小而已

我還是覺得不需要自創一些奇怪的輕小說判斷定義...你從日方觀點的話Overlord未必算web→輕小

一大堆網路小說實體化後根本不是輕小路線

沒錯 輕小本身定義就很模糊 不需要強加定義

只是代理進來都變輕小了

翻了一下このラノ OVERLORD和Re:0還是被歸在輕小不過web小說有被獨立出來一個榜

RE:0因為是MF文庫所以肯定是吧 OVERLORD我覺得就...

嗯... 我會舉Overlord就是因為他沒出過文庫版啊...

這個是個人觀點啦，澄清一下，沒有想定義甚麼用字遣詞要被誤會那還請見諒orz

現在網路連載出書作品的確很多，大概佔了輕小說出版數的40%拿來判斷是不是輕小說不是很精確? 是很不精確吧...非文庫出版的那些算不算輕小，其實現在大概只剩書店放的位置會有區別，大部分人應該沒有在分了

輕小說的定義愈來愈混沌了......如果連出版社主觀分類都不算那好像不容易再找到什麼新的客觀標準