以下稍微說說而已，只懂點皮毛
這集演出不錯，感覺蠻自然的，姊妹的關係變化讓我看哭了
我最不喜歡的是山村卓也那集，標題出現前的幾處轉場很突兀
或許是要把不斷練習的疲累傳達給觀眾，所以節奏很快
但印象深刻的有幕下場景的演奏聲音先入的轉場實在太出戲了
(木上益治(三好一郎)的此聲音轉場就很自然，上季第12集和這季第5集都是他)
(google三好一郎，google頁面的維基百科照片放成武本了...，
似乎是抓圖片搜尋後顯示的第一張)
山村那集後面的優子和久美子在教室談話那的椅子對焦也是
，讓我覺得太過直接
這集分鏡 演出:北之原孝將
演出輔佐:澤 真平，澤往演出發展了啊，京阿尼好多原畫都往作監發展
北之原是京阿尼經驗豐富的演出了，
之前沒關注製作人員，所以我只記得無彩的兩回他的集數的搞笑都不錯，
偷拍幽浮怪靈和溫泉那集
之前重看涼宮2009，有集阿虛對涼宮發飆那集也是他，是蠻後面的集數
這集的閃回的演出處理比第6集好多了，第6集是河浪，資歷較淺
有興趣可以反覆看閃回部分，至少看閃回切入切出的部分看兩三次以上
，我每次看都有新發現，在這就不仔細敘述了，太麻煩了
有興趣的人在看，自己發現才有樂趣
最近看了烙印勇士劇場版第3集才開始關注閃回的演出處理，烙印做得很好
這集的配樂使用與否可以注意
還有11分32秒和11分09秒，這集出現不少類似演出
我只記得這裡，這兩處都是機位直線往前挪近或挪遠拍攝，角度不變
，時空是延續不中斷的，且都沒拍其他畫面，有點特別
(或是機位在同一處，只是把用推鏡頭拍攝的部分和原本的部分接在一起
，這裡是用電影的拍法來敘述，為了補充前面那句"...挪近或挪遠...")
烙印劇場版3，格斯騎馬趕往在河邊的格里菲斯那也有類似演出
俯瞰風景也有，這兩處都是某人趕往某處，為了營造情緒把景別
逐步變近，專業術語叫做前進式句型，變遠叫後退式句型
視情形，這手法似乎也未必得一直拍同一個畫面
這集用得特別多，大概是北之原的習慣吧
上面提到烙印和俯瞰的營造情緒
這裡提一下flip flappers第6集的立川讓回數
和超自然九人組的矢嶋武那集的兩處主角奔跑都是不同角度拍攝來營造情緒
和烙印和俯瞰的不同
京阿尼的製作人員處理不過來了，這集片尾又看到背景外包
每隔幾集就會有背景外包
上色和動畫和之前不少集一樣外包給st blue以外的公司了
其他集數也有雙作監，或是作監輔佐
不妙的是上一集作畫量明明沒第5集多，但原畫卻很多
女僕龍在這時間點也開始製作了

推

片尾原畫顯示只有六人，本集畫面停格的地方不少不過本集的背景倒是有兩三處讓人印象深刻例如這個: http://imgur.com/7vJlznF.jpg應該說靜態的地方不少

推 資源少也有節能的導演法

澤真平的作畫madhttp://www.bilibili.com/video/av4576709/境彼的那段跳舞大部分是他畫的laechan舉的那是空鏡頭，看演出想要呈現怎樣的風格應該不是我的錯覺吧 有些稱不上很遠的鏡頭的臉有點微妙剛剛我快速播放發現的 看的時候只有一卡讓我覺得怪而已用快速播放就發現有不少了這集的作監畫風不太一樣 和上集比的話上集有西屋太志呢不對...我剛剛比較的是第6集不過第6集有門脇未來和池田和美

推分析

感覺有不少是因為動畫中割的問題實際上觀眾看到的都是動畫重新描的原畫的關鍵張也是經動畫重描過的作監只修原畫 動檢則是動畫3分59秒就不是直線往前變近3分26秒和3分35秒的景別變了 角度不變之間有插入其他鏡頭所以我舉得那兩處比較特別是直線往前 且之間沒其他鏡頭

推