不好意思，我不同意內文提到的『早期的網路小說都遠勝對岸的說法。』
這的早期從文內時間軸推算，指的應該是2005年那時候對吧？
我就是在那時候剛學使用網路，看了非常非常大量的網路小說。
那時候台灣最有名的網路小說就是風動鳴了吧。
但是我從鮮網以及普江等網站，
確實看過更多對岸不太有名的作品，內容優質的多。
雖然兩岸有些用詞差異上，在一開始接觸閱讀時會覺得奇怪，而且台灣的文章表達上，不知道為什麼節奏都十分緩慢，相比之下大陸的節奏非常快。
一開始不習慣的人會被這快速的節奏感嚇到。
但是習慣之後，你會發現平均來說，大陸的網路小說都在台灣之上。
當年是如此，現在更是如此。
我大約三年多前開始推薦我一個很愛看小說的阿姨，一些大陸的文學網站上看。
她平時都是租書店租小說，只看台灣居多。
一開始最不習慣是簡體字，很多她看不懂。
但是大概半年過後，她就不再看台灣的小說了。
因為大陸的網路小說真的好看很多。作者們不知道哪裡來的創意跟巧思，時常令人驚嘆『怎麼寫得出這麼有趣的東西！』
以上是我的親身經歷給大家參考…。
※ 引述《skysin (天罪)》之銘言：
: 這是從FB上發現的文章，經作者本人同意後轉貼
: 　　適才看了一篇報導，是關於世界各地的輕小說發展介紹的文章，內容是寫一些國家都
: 開始了輕小說的原創，因此而心生感慨，總覺得有什麼話想說一般，故而利用工作閒暇寫
: 了這篇文章。
: 　　而我到底要說什麼？如何寫輕小說？輕小說的發展？或是台灣輕小說的現況？其實都
: 不是，因為這些話題有太多人已經說了，而且我也沒自信能夠在一篇文章就改變這些，所
: 以我想說的其實只是小小的抱怨。
: 　　而這個抱怨要從那裡開始呢？就從我還很小的時候開始說起吧！
: 　　想當初我剛聽懂人話的時候，就有一種故事中毒的病症，從鄰居君說的故事到偷開收
: 音機偷聽講古開始，我一路開始了情節上癮的不歸路，從童書開端，然後上學時小叮噹開
: 始的漫畫、從成龍開始的電影、從李涼開始的武俠，一直到無書可看，然後少女漫畫、言
: 情、推理，bl小說。一直到現在為止，我都是在各類故事中度過，即使開始工作後，我也
: 是如此。
: 　　然後因緣際會的，我到了出版業界，在此打滾了十來年。這期間經歷過不少出版社，
: 也看著輕小說從無到有，然後了前幾年的『盛況』。
: 　　但說真的，在看到那篇報導之後，我感覺到了某種寒意，也許過了幾年，我們除了看
: 日輕之外，我們還會有韓輕、美輕、中輕、然後越輕德輕等其他國家的輕小說。也許有人
: 說聽起來真是太棒了！我們有更多的好小說可以看了！但台輕呢？他到那時候會不會還在
: 呢？這我不知道，也不敢保證！
: 　　至於我為什麼會有這種想法呢？就讓我稍微離題簡單說一下以前發生過的狀況，就從
: 武俠開始說起吧！前面說過，我小時候看書很雜，所以武俠我也是稍有涉略，但是當我開
: 始看武俠的時候，其實武俠的黃金年代已經過去，那時候是李涼老師的天下，當時的武俠
: 市場雖然已經開始沒落但其實還算不錯，直到那年我在小說裡看到了課文——魯智深大鬧
: 桃花村，這是因為市場不錯所以書亂出都可以賣所引發的現象，因此從那時起我就不太看
: 武俠了，隨之武俠市場漸漸的消失了。
: 　　然後是言情，在全盛期的作者或是作品，即使到了今日，也還是影響力盛大，然後言
: 情也沒落了，直到現在也尚未恢復，但如今似乎有些作品跟輕小說同流了。但武俠與言情
: 這兩類作品至少輝煌過。
: 　　然後下來接著說兩千年之後，曇花一現的類型——奇幻，那時候本土奇幻百花齊現，
: 眾多有創意的實力作者活躍的在出書，然後下來是什麼書都可以冠上奇幻小說的名頭來賣
: ，但是呢？現在有多少人記得，那時候的作品？然後，龍族還在賣！
: 　　在之後是網路小說以及幻武小說的興起（在這邊網路小說不是指第一次的親密接觸那
: 類作品，而是指對岸起點類型的小說。）在這類小說開始時，不管是台灣作者或是台灣出
: 版社及網站，其實都不會輸給對岸，但因為對岸當時稿費低，加上作品數量大，所以漸漸
: 的台灣作者少了，下來因為一些問題，台灣市場變小，到最後出版社也都消失了。
: 　　這是為什麼呢？跟武俠市場消失的原因有些類似，因為當時這類書籍消費的主力是租
: 書店，因此購買時對於內容要求不會太高，因此你出了一本可以賣萬本的書，跟你出了一
: 本可以賣三千本的書，其實租書店都會進書，然後，大家的要求都是三千本了，但一個月
: 的出書量越來越多，市場就漸漸變小了，讀者看來看去都一樣就不想看了，簡單來說就是
: 好書不多了，讀者為什麼要看呢？
: 　　而對岸市場，早期作者靠著台灣這裡的收入，過的很不錯。這時候起點等網站正在燒
: 錢換市佔率，台灣出版社正在大量出版撈錢；接著市場漸漸垮了，出版社也垮了，即使早
: 期不管是網站，還是內容都遠勝對岸的出版社也撐不住了，再加上對岸作者的稿費漸高，
: 這時候出版社不倒也難。
: 　　套一句我十年前跟一位對岸作家朋友說的話，『你們在那邊寫作是中產階級，而我們
: 的作者是中貧階級。』而現在狀況依舊如此，但當初對我們來說很低的稿酬，現時已經變
: 得非常高。我想這不應該只是市場的差異吧？而是出版社到底有沒有心做出好書，或者是
: 說有沒有想要長期做書的心態。而這些以前發生的狀況在目前的輕小說都存在著。
: 　　從早期卡漫風封面出版社直接都退稿，到現在知名繪師眾家爭搶；從輕小說是什麼？
: 到現在所有小說都要掛輕小說名頭來賣（有沒有很眼熟？），然後知名出版社都投入台輕
: 市場，就連不知名的也要投入。即使不知道什麼輕小說也沒關係，反正有一大堆編輯可以
: 來做，也有一大堆作者在燃燒熱情，做不好或賣不好換一個即可，反正不管如何都是選書
: 不對或是書不能賣！
: 　　然後就會出現類似『就叫你們選市面上會賣的類型了，他們出了這類的會賣，我們也
: 要來出。』這類話語。
: 　　於是各式輕小說都冒出來了，奇幻輕小說、神怪輕小說、愛情輕小說、bl輕小說，懸
: 疑、恐怖、推理、言情等等等，反正輕小說本來就各種類型都有，不管是那類型的作品，
: 都是輕小說。
: 　　總之，要不就是其他類小說偽裝輕小說，不然就是故事情節類似市面上或是日輕作品
: 的小說。如果這樣不能賺，沒關係，還可以賣周邊吵人氣及回收成本！
: 　　這就是這幾年的輕小說『盛況』！
: 　　然後看一下作者，好像有穩定銷量的都是『盛況』出現前就已經在出版的作者，所以
: 這是『盛況』？我並不覺得這是盛況，這應該是迴光返照吧？
: 　　所以我覺得有點寒意，因為看不到未來發展，也許過幾年，我們可以看到很多人在懷
: 念輕小說，但也只能看翻譯作品，或是對岸作品。對！就跟我們現在會去對岸看幻武小說
: 一樣！
: 　　至於為什麼會這樣呢？我就用跟輕小說讀者類似的漫畫市場來做例子。現在台灣的漫
: 畫產業，依舊是以日本翻譯作品為主，即使不少出版社都在注意本土作品了，但老實說，
: 我並不看好。
: 　　因為漫畫在台灣出版的成本太高了，因此各家出版社對於台灣畫家的稿費都盡量壓低
: ，以避免損失。而政府補助的話，那狀況更微妙，幾年前就出現過本來稿費是７７元（假
: ）一張黑白稿，但是政府想補助４４元（假），然後，你知道的２２ｋ事件就出現了，最
: 後畫家那一陣子的稿費就是有４４元（假）了。因此稿費無法提高，所產生的狀況就是出
: 版社犧牲或是畫家犧牲？最後通常是畫家犧牲了。
: 　　當一個產業裡面的主要創作者酬庸過低，那怎麼會有人投入呢？或是如何在這裡成長
: 呢？久而久之，這個業界就會沒落。為什麼因為沒有好作品了，怎麼還會有人期待會有讀
: 者來買呢？
: 　　而這幾年本土漫畫有稍微蓬勃一點，主要的原因有兩個，一個是小型或是其他類型的
: 公司進場，使得市場上畫家有更多的選擇，例如某幾家本來應該是想作遊戲的公司，轉型
: 出了漫畫，或是走三麗鷗的周邊路線，使得畫家有更好的出路，好到今年都成了花燈話題
: 了，或是即將出動畫了，這些出版社才是市場好轉的主要原因。
: 　　另一個原因是２０００年之後，台灣同人市場興盛，使得畫家們有另外一條收入來源
: ，並且不會太早放棄繪圖的理想，因此可以不斷的磨練畫技，並且在稿費這一塊也有比較
: 多可以『犧牲』的餘地了，整個市場才開始好轉。
: 　　說到這裡回歸到輕小說這裡，他跟漫畫一樣。最大的問題還是在傳統出版社的思維上
: 面。
: 　　台灣的書市即使從１９９５年開始就每年喊著越來越差，但說真的，整個市場其實並
: 不小，只是台灣出版品過多分散了焦點而已。因此，出版社大多都有一種固定思維，就是
: 只要能提供基本供給，然後下來就是看書會不會賣了，等他賣了再來提供更多資源。這種
: 想法，轉換一下就是你養了一堆馬，然後只給馬吃草外，什麼都不做，只是想說馬長大最
: 少也可以拉車，然後在這情況下，期待你的馬裡面出現千里馬，那樣就可以大賺一筆了。
: 你投入的資源只是想做出一本可以賣兩千本銷量的小說，只要他能賣超過兩千本就是賺了
: ，那你怎麼期待你的書會賣三千本、四千本呢？
: 　　目前台輕的大部分作者首先遇到的是這一點，出版社對我的書好像投入不夠，編輯也
: 好像不太在意我？這都是這種思維下的狀況，然後呢？
: 　　我是不是要自我宣傳？好像要自我宣傳編輯對我的關注好像比較大？
: 　　書有問題要怎麼辦？編輯好像沒空？我的書銷量變好了？所以我的書沒問題？
: 　　等到漸漸有了名氣之後，作者會開始受到各家邀稿……
: 　　怎麼我寫的垃圾他們也要出版？出版之後，好像資源不少，所以書賣的不錯？
: 　　我要不要就這樣寫？以後我的書編輯不准更動？
: 　　我要更多資源，我要更在意自己的宣傳？
: 　　然後呢？寫出來的書跟出道的時候沒兩樣？沒有進步，只是更會宣傳？或是我不寫了
: ？
: 　　這是大多數作者會遇到的狀況，但編輯也是很無奈的，因為大多數編輯都只能對最看
: 好的書投入資源，至於新人，就先出版看看出版狀況怎麼樣？反正新人的銷量會比較低，
: 等他真的賣的好了再說？因為編輯也只有兩隻手，也會期望一天可以有48小時。但實際狀
: 況卻大多如此要身兼數職。所以……
: 　　如果作者的書有問題？編輯沒時間幫他，因為要做很多事情？想增加人手，公司會說
: 先讓書大賣吧？
: 　　如果書大賣了？公司會說投入很多成本了，而且這些人手就可以賣，為什麼要加人？
: 　　然後，書不賣的話公司就會說了……
: 　　就說要出市面上大賣的那類書？這一本很像ｘｘ那本書，可是寫得還不夠好？先出看
: 看？賣了？那就繼續出？
: 　　有新人作者要資源？他不確定能不能賣，怎麼給資源？找一些知名或是市面上有名氣
: 的作者？
: 　　有名氣的作者，也賣的不好，是因為宣傳？那一定是他給我們的書不好？
: 　　要出新類型的輕小說？可以賣嗎？一開始銷量會不好？那就找可以賣的那類書？
: 　　當整個市場都充斥著同類型同創意的書，你要怎麼讓讀者繼續買書看書？也許一套兩
: 套讀者會繼續支持，如果是十套百套呢？
: 　　當然也許狀況不會都這樣。
: 　　也許會有作家，會漸漸進步，成長。
: 　　更可能有一出道沒有任何宣傳就大賣的奇蹟作者。
: 　　也許有編輯可以一個人幹所有的事情。
: 　　但說真的，很少！
: 　　各家的編輯其實都很辛苦，套一句老話，在這個業界如果沒有熱情，早就離開了。理
: 想狀況是大家做自己擅長的就好，擅長行銷的行銷、擅長行政的行政、擅長校稿的校稿、
: 擅長會劇情編排的和作者溝通。
: 　　但現實狀況卻是編輯大多身兼數職，大多數的時間花在不怎麼擅長的地方。這樣下來
: 能把書準時出版就會耗掉不少時間，這種情況下，你怎麼能期待書都能做好，而這個情況
: 下出版的書，讀者怎麼會期待呢？
: 　　而在這種狀況下，越來越多的出版社投入？因為輕小說的表面盛況依舊啊，而且比市
: 面上大多數的書好賣多了，怎麼可以不投入？所以說？這是想趁著還可以來撈錢快來撈一
: 把？
: 　　抱怨的這邊也差不多了，因為在說下去就會暴很多內幕了，所以抱怨就到此為止，而
: 且說真的，說這麼多，都是無法解決的，只能更努力去做了。
: 　　敝人從沒有台輕開始就在做台輕了，從只能夾雜在奇幻小說裡面，只能賣給租書店到
: 現在，真的投入了不少熱情，真的很不願意幾年後，又只能看著日輕韓輕和中輕，才來感
: 嘆以前市場多好。也希望不管是讀者、作者，還是同在編輯線上的朋友，都能繼續努力，
: 讓台輕可以真的輝煌！
: 　　　　　　　　　　２０１７．０２．１７──７１４２

競爭激烈 作品數量多 作品不好很難脫穎而出吧

同意唷，大陸的網路小說是非常海量的！你可以盡情挑選到你滿意為止！競爭也非常激烈，有的作者沒多久就冒泡消失不見了。所以我不懂為什麼內文會指那時候的網路小說台灣遠勝大陸。感覺像是平行時空的說法。有請早期喜歡看鮮網跟普江、人人的版友來分享一下心得吧。

沒錯，我以前是天天跑租書店的，每天平均至少租一本，直到我知道了起點後，兩邊的書一比較，後來我就不去租書店了……實在是質與量都是大敗給中國啊，不過我還是比較喜歡紙質書翻起來的感覺，啊，這麼一說，突然發現我不知多久沒翻書了啊！(課本之類的例外)

說到中國作者…江山如此多嬌要斬我好難過

我說的時期異俠還沒出書，大概是2002哦