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0.前言和防雷
不是劇情分析，而是從時代的脈絡切入，但還是會提到部分劇情，原本比較像是寫給自己
的研究筆記，所以沒有太多創見，更多的是整理讀到過的資料，還請多多包涵。會發出來
是因為網友各個臥虎藏龍，如果有什麼錯誤，可以幫忙修正補充。或者只是像我一樣，希
望有人可以整理相關論述這樣就能免去自己動手的時間，如果能幫上忙，我也會很開心。
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1.時間的魔法
2009年9月9日《別冊少年Magazine》創刊，同時四年後將會因為動畫化席捲世界的《進擊
的巨人》開始連載，而做為故事的開場白：「那一天，人類終於回想起了，曾經一度被他
們所支配的恐怖。」也首次展現在人們眼前。
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可是在初讀漫畫的時候，我卻是被〈致兩千年後的你〉這個標題深深吸引，因為它讓我想
到了另一部小說的－－不是哪部小說，而是全世界最好的小說，那是馬奎斯的《百年孤寂
》開頭：
「許多年後，當邦迪亞上校面對行刑槍隊時，他便會想起他父親帶他去找冰塊的那個遙遠
的下午。」
「面對行刑槍隊」是生死大事，「帶他去找冰塊」是生活小事，前者極大，後者極小，可
是在這大小的對比之中，卻可以看見邦迪亞上校的性格貫串兩者，不管面對的是什麼，他
都無所畏懼，於是勇於觸摸冰塊的男孩，成了領導革命的領袖。
此外，從「許多年後」到「他便會想起……那個遙遠下午」的語氣是如此富有詩意，讓人
稍不注意就在時間的迴廊迷失了方向－－敘事者能夠知道「許多年後」的事情，表示「面
對行刑槍隊」以及「帶他去找冰塊」都是過去已經發生的事情，可是他偏偏還要用「許多
年後」來描述「面對行刑槍隊」，於是造就了好像時空中飛躍往返的錯覺。
王家衛的電影《東邪西毒》（舊版）也是這麼開始的：
「很多年之後，我有個綽號叫做西毒，任何人都可以變得狠毒，只要你嘗試過什麼叫嫉妒
。」
敘事者明明是在說過去的事情，卻用著描述未來的口吻；明明是在說未來的事情，卻又充
滿了懷舊的氣息。因為當我們在「現在」追憶「過去」的時候，還有可以把握的現在，而
在「過去」追憶「過去的過去」卻是完完全全的無可挽回。
我想這也是為什麼《東邪西毒》的英文版要叫《Ashes of Time》，因為這本是個關於時
間和回憶的故事。那麼回到《百年孤寂》，王家衛的把戲呈現給我們的是「過去的過去的
」無可挽回，馬奎斯給我們的則是不受時空束縛的，命運之必然。
這也是為什麼「致兩千年後的你」會特別吸引我的理由，可惜不像前面兩個例子是完整的
句子，「致兩千年後的你」只是意義不明的片段。那麼這是什麼意思呢？回答這個問題之
前，我想再提一個例子，那就是同樣在《別冊少年Magazine》連載，原著小說創作於２０
０８年，而在２０１２年同時動畫化和漫畫化的《來自新世界》（日文：新世界より），
故事發生在時間和地點都不詳，人們可以使用「魔法」的小鎮神栖66町，然而隨著劇情進
展，我們才發現，原來那是千年後的未來，文明因為超能力者的覺醒和鬥爭而覆滅。
可是在最後的最後，女主角把自己的故事寫成筆記，然後留給了千年後的你。
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於是故事有了另一層反轉和韻味，那些殘酷的種種不只是我們可能面臨的未來，更是已經
發生的過去，輪迴反覆千百遍還是沒能走出的迷宮，這是生命的輪迴，更是世界的輪迴－
－我忍不想起了薛西佛斯，還有西遊記。
薛西佛斯受到神祉處罰，要不停的把石頭推到山頂，可是每當他推到山頂，石頭就會再次
掉落，他只能不斷重複永無止境（中國類似的神話則是吳剛伐桂）同樣的，唐僧取經也不
只一次，我們只是看到了成功的那一次，或者說最後的那一次。《悟空傳》裡面，作者今
何在就把西天取經詮釋成折磨唐僧師徒的「慢性自殺」，每生每世的輪迴不只是徒勞更是
消磨。
當然，這是比較消極的理解，同樣的概念也出現在電影《駭客任務：重裝上陣》（英文：
The Matrix Reloaded）的「第六代救世主」和影集《西部世界》（英文:Westworld）的
機器人NPC，只是最終尼歐做出了不同於前任的選擇，機器人也終於產生自我意識挺身反
抗，因為它們的作者都相信，不管面對何種絕境，不管經歷多少次失敗，屢戰屢敗也會屢
敗屢戰，最後那些名為愛、勇氣和自由的執念終究會衝破輪迴，打破宿命。
終於我們回到《進擊的巨人》，連載八年進入最終章，越來越多跡象顯示《巨人》很可能
和前面提到的作品一樣，有著時空輪迴的設定，而從前面的例子也可以發現，這個設定和
結局的好壞並無關聯，只是給予了一種詩意的，命定的，更加宏大的敘事體驗，又或者就
像米蘭昆德拉在《生命不可承受之輕》說的，雖然他想要表達的完全是另外一回事。
「這麼說吧，我們在永劫回歸的概念裡所見的事物，不是我們平常認識的那個模樣：永劫
回歸的事物出現在我們眼前，沒有轉瞬即逝的情狀給它減輕罪刑。」
2.老梗和傳承
《進擊的巨人》在很多地方都讓人聯想到《新世紀福音戰士》（日文：新世紀エヴァンゲ
リオン 1995），巨大的敵人，幾近滅絕只能躲在封閉都市的人類，少年進入巨大生化兵
器體內迎擊來襲的巨大不明生物，少年的摯友居然是敵人的化身－－凡此種種都不得不讓
人將兩者聯想到一起，抄襲嗎？致敬嗎？也許更像是傳承。
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「少年駕駛著大機器人作戰」是日本動漫常見的主題，少年的日常因為突如其來的事件被
打斷，不得不成為機器人駕駛更是所有作品共同的展開方式，不管是《無敵鐵金剛》（日
語：マジンガーZ）的兜甲兒，《機動戰士GUNDAM THE ORIGIN》的阿姆羅都是如此，同樣
的艾倫也是－－更別說那臺「機器人」也是有著秘密地下室的父親留給他的。
而「機器人可以是生物」的創意，已經在《新世紀福音戰士》展現，巨人的思路也就不難
理解。甚至在有了《來自新世界》那樣，模糊魔法和科學的作品之後，巨人也許是某種科
技兵器也不無可能（這也並不是它首創），畢竟科學和魔法，奇幻和科幻本來就是人為的
區分。
不過這個區分，並不是沒有意義的，因為人類不只有理性，還有感性。
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戰爭固然帶來死亡的恐懼，但是「吃人怪物」卻又是另外一回事，而當這個怪物有著人類
外型的時候，那個恐懼和絕望更不是單純的死亡而已。這也是為什麼，吃人的巨人在各種
神話頻繁出現。
如果這個例子太過遙遠，我們可以看看「喪屍片」這個經典的電影類型。日常的崩毀，人
吃人的恐懼，還有所有熟悉的都已不再，親人好友都可能在下個瞬間成為怪物（雖然這在
《巨人》裡面沒有太多著墨。）
但是說到「變身成為巨人」，其實《新世紀福音戰士》也是承襲自他人，那就是奧特曼（
日文：ウルトラマン Urutoraman）的特攝傳統，面對不斷來襲的外星怪獸，主角和外星
巨人簽訂契約（或者他就是外星人的化身）變成巨人和其作戰。
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雖然有許多相似，但也是藉由這些例子，我們也更可以看出《進擊的巨人》的不同，《新
世紀福音戰士》的心之壁障真嗣是抗拒他人和保護自我的工具，《進擊的巨人》的高牆卻
是束縛艾倫的囚籠；喪屍電影和奧特曼是「人類變成怪物」，而隨著女巨人的身分揭露，
還有最後的馬萊篇，《巨人》更加在意的是「怪物只是人類」的理解。
當然，這也不是偶然，荒川弘的《鋼之鍊金術師》也涉及了怪物和人類的辯證，手法也很
類似－－主角們步步觸及事件核心，才發現敵人竟然在「內部」。同樣的設定也出現在《
巨人》作者的偶像，皆川亮二的作品《ARMS》。而再往更大的說，蘇聯解體之後的好萊塢
電影，對此也多有探討，像是經典電影《不可能的任務》（英文：Mission: Impossible
），或是Marvel漫威的美國隊長電影（Captain America）第一集的起源不能變動只能打
德軍，第二集敵人卻早已滲透整個組織，第三集甚至是理念分歧的昔日戰友。
某種程度來說，這不也像極了《進擊的巨人》的發展嗎？
這也是為什麼我們有了第94話，真實的馬萊篇。
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最後說說並不是那麼重要，但也值得聊聊的東西，那是怪物和人類的對照的分支，不是「
人類變成怪物」或者「怪物只是人類」，而是「人類才是怪物」的反襯。
這也是很老的套路了，《進擊的巨人》沒有把太多重心放在這裡，只有王政篇稍微觸及，
所以最後只是要推薦一部作品，那是恐怖漫畫大師伊藤潤二的《憂國的拉斯普金》（日文
：憂国のラスプーチン）是個政治漫畫，不同於傳統「人比鬼更可怕」採用的內容對比，
他是用畫鬼怪的手法畫人，形式和內容的呼應更是有趣，非常推薦。
所以我們簡單總結一下，《進擊的巨人》有著三個很重要的傳承，分別是「駕駛機器人」
，「變身成巨人」以及「怪物和人類」，但其實這三者都是同一件事情。
3.胖子和小男孩
不知道說到胖子和小男孩，大家想到的會是什麼，可能是長崎和廣島的兩顆原子彈吧，但
是我要說的是日本機器人動漫的鼻祖，橫山光輝的《鐵人28號》和手塚治虫的《原子小金
剛》（日文：鉄腕アトム）這兩部作品。
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有種看法是，二次大戰不只是日本軍國主義的結果，更是對科技迷戀的結果，曾經弱小的
國家因為科技富強，最後卻被更強大的科技重創，科技帶來榮耀也帶來毀滅，面對如此悲
劇，日本的動漫（或者說科幻作品更加貼切）忠實反映了人們的迷惘－－手塚治虫以「原
子」（日文アトム就是Atom）為名，製作了小金剛這個「人類的朋友」，因為他仍然相信
科技會帶給日本光明。
但是有正面的看法，也就有負面的，１９５４年美國在比基尼環礁進行氫彈試爆導致一名
日本漁民死亡的第五福龍丸事件之後沒多久，巨獸哥吉拉（日文：ゴジラ）橫空出世，它
的設定也非常直白：因為氫彈試爆而被驚醒的遠古巨獸。
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小金剛象徵著「科技」，哥吉拉的巨大則是「災害」的化身。
而他們探討的都是非人的怪物（科技）和人類的關係。
那麼兩者結合會是什麼呢？答案是為了戰爭而被製造，本來是邪惡反派，最後卻成為正義
使者的鐵人２８號（這和哥吉拉從怪獸變成神獸的過程如出一轍）
但這和《進擊的巨人》有關係嗎？有的，因為《無敵鐵金剛》出現了。
前面說過，《鐵金剛》的主要設定和《巨人》有著非常相似的地方，但除此之外，它也是
「駕駛大機器人作戰」的鼻祖，而且更和「變身成巨人」也息息相關，因為有種說法是，
《鐵金剛》的作者永井豪原本是打算「變身」的，只是因為石森章太郎在《假面騎士》（
日文：仮面ライダーシリーズ）裡面用過了，所以才改成駕駛機器人。而在某個訪談，永
井豪也談及了他對機器人的看法：
「機器人，我覺得是少年時期，對於想要快點長大成人的願望投射。好想趕快長大，好像
變得和大人一樣強的那種心情，每個孩子肯定都經歷過這個過程吧。我對機器人的想法，
是類似這種情結的象徵。」
所以雖然前面提到，《福音戰士》是受到奧特曼影響，但是「駕駛大機器人」的和「變身
成為巨人」其實具有相同本質，只是中途走向了寫實的道路。因此如果允許我們將這些作
品都視為存在有內在關聯的連續事件，那麼從小金剛、哥吉拉、鐵人２８號到無敵鐵金剛
，最後再到新世紀福音戰士和進擊的巨人，這一切的一切，都是始於１９４５年的黑船事
件讓日本走上了迷戀科學的路途，然後終於在胖子和小男孩面前迎來了終結。
只是人們總是要往前的，不同於前輩關注的是科技和毀滅本身，《無敵鐵金剛》已經觸及
到了「個人」的問題，就像那經典宣傳標語，「那既可以成為神也可以成為惡魔」，此時
重心已經開始悄悄移轉，到了《新世紀福音戰士》更是明顯，年少的迷茫取代了其他成為
故事主軸，不能逃不能逃不能逃啊！
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其中特別是「怪物（科技）和人類」的部分，最容易因應時代改變，小金剛和鐵人２８號
是夥伴，哥吉拉是帶來災難的破壞神；奧特曼是探索宇宙的太空時代發現的外星英雄，假
面騎士是邪惡企業的實驗產物。在這個過程中，怪物不再和人割裂，而慢慢融合，於是終
於出現了新世紀福音戰士這樣，駕駛著以母親為核心的生化兵器的少年，面對冷酷的父親
，內心渴望和抗拒相交，宛如現代版的伊底帕斯。
那麼《進擊的巨人》呢？巨大的機器人是科學化身，變身是想要強大的渴望，有時候是威
脅，有時候是夥伴，《進擊的巨人》承襲了這些，可是他多了什麼呢？他多了是保護也是
束縛的城牆，多了想要自由的艾倫，多了馬萊大陸和帕拉迪島的衝突。
如果前輩們反映了日本人和科技的愛恨情仇，《新世紀福音戰士》反映了經濟泡沫之後日
本年輕人的焦慮和迷茫，那麼《進擊的巨人》反映的會是什麼呢？
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最後，作者諫山創是這麼說的：
「巨人是我用打工時遇到的醉漢為藍本畫出來的。」

那個醉漢會咬人吧

用心推

醉漢變大後侵犯了他

太長了 只看最後一句

黑船事件不是在1945吧?

看完給推

藍色窗簾www

Gand Meat Armor

醉漢會有閃亮亮大眼睛嗎

樓下hy(不對

eva(Ｘ)　デビルマン（○）

根本胡扯ㄏㄏ

左邊鎧之醉漢

巨人跟EVA完全是兩碼事感覺原po把巨大化的東西都扯進來

右邊超大型痴漢

我在巨人板看過有人說 作者表明不是輪迴 不知道真假

全裸醉漢嗎www

巨人早就棄坑了，但是推百年孤寂看了那麼多小說沒有一個開場比得上他震撼又悠遠漫長的

寫論文?

這裏只探討題材元素 卻嚴重忽略故事表達的扭曲

用心推

和作者有點緣分 見過他因而看看他的作品，但畫風看不下去

幹 我花這麼多時間去感受你的文字，結果結尾給這個