[情報] 【網飛大法好】《動物朋友》製作人提倡合
作者: vikk33 (陳V) 2018-03-13 12:52:16
【網飛大法好】《動物朋友》製作人提倡合夥人模式製作動畫，讓動畫製作公司擁有作品
權利
http://hkacger.com/archives/49851
在3月12日舉辦的東京動畫大獎頒獎典禮中，獲得了年度最佳原作·劇本的奈須蘑菇與監
督獎的たつき監督都發表了獲獎感言
蘑菇說要以這次獲獎為食糧，今後繼續努力將FGO的世界傳達給大家，而たつき監督還是
表示自己能獲獎真的是感謝觀眾們
在同一天，和たつき監督一起製作了《動物朋友》TV動畫第一季的製作人福原慶匡，在日
本內容產業教育學會上發表自己的演講
福原慶匡提到了在傳統的製作委員會模式之外，還要看到Netflix那樣的合夥人模式，讓
動畫製作公司擁有作品的權利
福原慶匡在演講中首先指出的問題是，在創紀錄的2兆9億日元的日本動畫市場銷售額背後
存在著很多隱患
1、動畫製作者低工資問題，年輕的動畫製作者月工資6萬到7萬日元，吃飯都成問題
2、動畫公司無法擁有作品權利的行業構造，以及即使擁有權利但卻無法活用
3、製作人相關人才不足，特別是負責預算管理的生產製作人商業感不足，導致動畫製作
現場出現了赤字體制
4、最近讓日本動畫行業收益大大增加的重要原因，面向中國市場的配信銷售額有下降的
趨勢，中國國家新聞出版廣電總局對於日本動畫的審核趨嚴
傳言說只有在播出、配信前三個月經過審核沒問題的作品才能在中國網絡上線，假設真的
實行這個制度的話，即使是在3個月的審核完成後播出，但是盜版資源已經在網路傳遍誰
也不會再看正版了
5、動畫化會為自己帶來很大好處的出版社，並不習慣締結與原作印稅相關的靈活合同
6、海外配信的手續費收取比例，在銷售額還比較少的時候就被固定了，不適合海外配信
收入佔到整體收入大半的現狀
7、動畫整體數量增加，優秀的原作內容枯竭，參與製作動畫的STAFF數量不足
福原慶匡在演講中提出，動畫製作的形式並不是一直只有一種
在90年代前半，日本動畫的主要製作模式是以電視台和贊助商為中心
90年代中期日本動畫主要製作模式變成製作委員會，多個企業對一部動畫企劃進行投資，
每個投資企業各自擁有自己的權利，既有效分散了風險又最大程度上活用了作品二次利用
的賺錢渠道
但是動畫製作公司僅僅接到由製作委員會發來的製作訂單，把做完的動畫交給製作委員會
，動畫公司自己對作品並沒有權利（如果沒出資進入製作委員會的話）
沒有作品授權收入，只是拿著製作委員會給的製作費就能做動畫，雖然這樣對於動畫製作
公司來說的好處是沒有經營風險，但最近動畫作品都要求高質量，製作現場也很難能有充
足資金福原慶匡在演講中提出，動畫製作的形式並不是一直只有一種
在90年代前半，日本動畫的主要製作模式是以電視台和贊助商為中心
90年代中期日本動畫主要製作模式變成製作委員會，多個企業對一部動畫企劃進行投資，
每個投資企業各自擁有自己的權利，既有效分散了風險又最大程度上活用了作品二次利用
的賺錢渠道
另外製作委員會模式出資公司都是權力者，所以也有無法迅速做出決定的缺點，這種分散
風險的分權導致的決策效率低下，讓動畫作品反而陷入了麻煩
而面對這些問題，福原慶匡建議從以往的製作委員會模式轉變成合夥人模式
在合夥人模式下，動畫製作的主導權在製作公司，作為合夥人的海外配信公司像亞馬遜、
Netflix，以相當於動畫製作費用全額的價格購入作品的配信權
而作品的其他相關授權權利還留在製作公司手裡，製作公司可以對作品進行細分授權，進
行作品二次利用的商業展開
動畫業界不思進取固步自封的話，早晚有一天業界構造就會崩壞，福原慶匡並不是說讓合
夥人制徹底替製作委員會模式，而是希望能夠讓業界看到新的選擇項，看到新的希望
其實福原慶匡這個演講概括起來就是5個字：
「網飛大法好」
評論
其實跟其他一樣
日本模式根深蒂固的欠缺市場完全競爭的問題
權利
http://hkacger.com/archives/49851
在3月12日舉辦的東京動畫大獎頒獎典禮中，獲得了年度最佳原作·劇本的奈須蘑菇與監
督獎的たつき監督都發表了獲獎感言
蘑菇說要以這次獲獎為食糧，今後繼續努力將FGO的世界傳達給大家，而たつき監督還是
表示自己能獲獎真的是感謝觀眾們
在同一天，和たつき監督一起製作了《動物朋友》TV動畫第一季的製作人福原慶匡，在日
本內容產業教育學會上發表自己的演講
福原慶匡提到了在傳統的製作委員會模式之外，還要看到Netflix那樣的合夥人模式，讓
動畫製作公司擁有作品的權利
福原慶匡在演講中首先指出的問題是，在創紀錄的2兆9億日元的日本動畫市場銷售額背後
存在著很多隱患
1、動畫製作者低工資問題，年輕的動畫製作者月工資6萬到7萬日元，吃飯都成問題
2、動畫公司無法擁有作品權利的行業構造，以及即使擁有權利但卻無法活用
3、製作人相關人才不足，特別是負責預算管理的生產製作人商業感不足，導致動畫製作
現場出現了赤字體制
4、最近讓日本動畫行業收益大大增加的重要原因，面向中國市場的配信銷售額有下降的
趨勢，中國國家新聞出版廣電總局對於日本動畫的審核趨嚴
傳言說只有在播出、配信前三個月經過審核沒問題的作品才能在中國網絡上線，假設真的
實行這個制度的話，即使是在3個月的審核完成後播出，但是盜版資源已經在網路傳遍誰
也不會再看正版了
5、動畫化會為自己帶來很大好處的出版社，並不習慣締結與原作印稅相關的靈活合同
6、海外配信的手續費收取比例，在銷售額還比較少的時候就被固定了，不適合海外配信
收入佔到整體收入大半的現狀
7、動畫整體數量增加，優秀的原作內容枯竭，參與製作動畫的STAFF數量不足
福原慶匡在演講中提出，動畫製作的形式並不是一直只有一種
在90年代前半，日本動畫的主要製作模式是以電視台和贊助商為中心
90年代中期日本動畫主要製作模式變成製作委員會，多個企業對一部動畫企劃進行投資，
每個投資企業各自擁有自己的權利，既有效分散了風險又最大程度上活用了作品二次利用
的賺錢渠道
但是動畫製作公司僅僅接到由製作委員會發來的製作訂單，把做完的動畫交給製作委員會
，動畫公司自己對作品並沒有權利（如果沒出資進入製作委員會的話）
沒有作品授權收入，只是拿著製作委員會給的製作費就能做動畫，雖然這樣對於動畫製作
公司來說的好處是沒有經營風險，但最近動畫作品都要求高質量，製作現場也很難能有充
足資金福原慶匡在演講中提出，動畫製作的形式並不是一直只有一種
在90年代前半，日本動畫的主要製作模式是以電視台和贊助商為中心
90年代中期日本動畫主要製作模式變成製作委員會，多個企業對一部動畫企劃進行投資，
每個投資企業各自擁有自己的權利，既有效分散了風險又最大程度上活用了作品二次利用
的賺錢渠道
另外製作委員會模式出資公司都是權力者，所以也有無法迅速做出決定的缺點，這種分散
風險的分權導致的決策效率低下，讓動畫作品反而陷入了麻煩
而面對這些問題，福原慶匡建議從以往的製作委員會模式轉變成合夥人模式
在合夥人模式下，動畫製作的主導權在製作公司，作為合夥人的海外配信公司像亞馬遜、
Netflix，以相當於動畫製作費用全額的價格購入作品的配信權
而作品的其他相關授權權利還留在製作公司手裡，製作公司可以對作品進行細分授權，進
行作品二次利用的商業展開
動畫業界不思進取固步自封的話，早晚有一天業界構造就會崩壞，福原慶匡並不是說讓合
夥人制徹底替製作委員會模式，而是希望能夠讓業界看到新的選擇項，看到新的希望
其實福原慶匡這個演講概括起來就是5個字：
「網飛大法好」
評論
其實跟其他一樣
日本模式根深蒂固的欠缺市場完全競爭的問題
作者: seer2525 (冠軍都是一場夢) 2018-03-13 12:54:00
字太多== 反正就是網飛爸爸要來拯救動畫產業了
作者: gunng (暗黑檢察官) 2018-03-13 12:56:00
但要找到願意出錢又願意共享權利的金主難度也很高吧
作者: deepmilk (甜食最高!!) 2018-03-13 12:59:00
中間有段重複貼了
作者: blackone979 (ææ´¾ã¯ä¿ºã®å«) 2018-03-13 13:00:00
他主要說的是網飛的合作方式吧 網飛不會說我出錢就要擁有你作品的權利
作者: llwopp (hotdogroll) 2018-03-13 13:02:00
動畫公司就是作代工的 難怪低薪
作者: aaaaooo (路過鄉民) 2018-03-13 14:08:00
這樣就變成動畫公司本身也要競爭誰能給Netflix,Amazon投資 自己也要改革才行 雖說這又是走回以前的老路就是
作者: hom5473 (...) 2018-03-13 14:12:00
Amazon有在投嗎？
作者: leamaSTC (LeamaS) 2018-03-13 14:35:00
想太多 呵呵
作者: gx2196 (最愛曉美焰) 2018-03-13 15:10:00
一味地靠網飛根本是飲鴆止渴
作者: ThreekRoger (3kRoger) 2018-03-13 15:21:00
大法好是什麼意思
作者: Myrd718 (Myrd718) 2018-03-13 15:47:00
也是該改革惹
作者: yusaku (yusaku) 2018-03-13 17:03:00
靠網飛是飲鴆止渴?那靠腳川是長長久久了?
作者: berice152233 (WASHI買的zenfone2) 2018-03-13 18:44:00
網飛不是解藥，但卻能鎮痛
