※ 引述《Kazuma0332 (糯米摻黏米)》之銘言：
: 除了台韓港在四小龍時代就常替日本代工動畫，
: 近年中國和東南亞的動畫產業發展也很迅速，
: 特別是中韓的雖然還是端不出什麼具有影響力的原創Ip，但起碼原畫品質和製作編導，甚
: 至配音員水準等技術和日本已經沒有明顯落差。
: 只是很明顯的，亞洲動漫遊戲電影的作曲家還是日本一支獨秀，其他國家就算在相關領域
: 砸了不少錢，也沒聽過出過什麼優秀作曲家，如果可以通常還是請日本樂師幫忙創作BGM
: 。
: 例如讓子彈飛是請久石讓，葉問系列是川井憲次，不少中國國產動畫更是愛用該國人氣也
: 很旺的澤野或梶浦的音樂。如果堅持不用日本作曲，大概就沒人會對作品的曲子有什麼印
: 象。
: 為何亞洲動漫音樂的人才盛況這麼難以在日本以外的國家複製？照理說在後進國泛用性高
: 的作曲家應該比要政府特意扶植才能玩的動漫業人才容易產生才對，是日本太強，還是其
: 他國家不重視配樂這環的發展呢？
並不見得是難以複製，而是日本在流行文化累積的份量，目前來說仍是太雄厚了。
戰前就有將近自給自足的實力，加上從戰後復甦起，隨著經濟好轉而誕生的娛樂需求，
成為良好的培養環境，以曲家來說，參與過羅德斯島OVA配樂的萩田光雄(光男)，
也是7-80年代偶像潮重要的幕後人員，創作型隱藏巨乳河合奈保子、
聲音穿透力幾近無雙的岩崎宏美等人都用過他的曲。
例子舉下去會太多，總之最顛峰的80年代，日本流行樂界跟ACG配樂幕後詞曲人員
可以說有六成以上是共用。菅野洋子雖然以ACG方面配樂廣為人知，
其實也是產量爆炸可怕的廣告曲提供者。
簡單說的話，ACG作為流行文化的一環，只要總體流行樂市場鼎盛，自然有更多資源可以
輸出給ACG，同時，這也是綜合國力，經濟、出口、文化影響的表現之一。
相較之下，中國流行樂即使寬鬆的從改革開放算起，寬大算做三十年，
依然有30年v.s.80年以上的差距。就算不計戰前，也還是30年對50年+的差距。
總量巨大的中國尚且不可能短時間追上，小得多的台韓自然不在話下。

RO配樂超好聽，可是我不知道作曲家是誰

因為有那個市場 造就了那個產業而要創造文化類的市場 人民普遍的有閒錢是必要的

台灣人閒錢這麼多，怎麼沒ACG作曲產業？課金量年年破紀錄

RO的BGM是多人團體創作，裡頭我也只認識ESTi (?

閒錢都在房產股市

RO那個就ESTi太過經典+回憶加成，而且還有超多大作

要有根啊，沒acg怎麼會有acg作曲家...何況音樂界線沒那麼大

RO的作曲團隊是 SoundTemp，目前仍然有為救世者之樹創作BGM，SoundTemp創立人是 ESTi而且RO整體配樂水準真的很棒，救世者之樹也是不過救世主之樹的BGM找來更多團隊就是了SoundTemP 只有占一部份而已我個人認為韓國的BGM曲風比較多樣化