這個問題我也略懂
基本上異世界有分
廣義異世界
作品內異世界
狹義異世界
這三種
第一種 廣義異世界
若不是以現實地球背景為設定
而且不強調自己是在異世界的
都是廣義異世界
例如 火影忍者、海賊王、反逆的死妹控、來自深淵...
這些就是很明確的廣義異世界
那你說像是 狼與調味料、不科學的電磁炮 這種怎麼算
既然是廣義 所以會有程度之分
所以這些可以算是某種程度上的廣義異世界
既然扯到程度 那就是見仁見智、主觀感受的事
所以也就不需要辯論 新世紀福音戰士、少女與戰車 算不算廣義的異世界
(覺得算那對他來說就是算)
第二種 作品內的異世界
以我們的地球為背景 然後強調與異世界交流的作品
也就是地球VS異世界的交流作品
例如 奇幻自衛隊、來自魔界、打工魔王
基本上天上掉下來各種異世界來的妹子也算
然後 這一跟二題材是可以重複的
好比哆啦A夢(?)
但跟下一種基本上不行
第三種 狹義異世界
這種就很單純 就是主角因為某種理由 帶著之前的記憶與啥小的
去到了一個確定不是現實地球的地方
然後這個地方顯然只會跟主角互動、跟地球完全不沾邊
例如 太..多..了
好 回到標題
為什麼現在的狹義異世界
好像就是劍與魔法的世界 呢
既然是強調去了異世界
那麼就要有一些與地球迥異的東西才有感覺嘛
超落後
=> 地球也曾超落後過
超進步
=> 那變成科幻作品了 偏偏這年頭的作者 科幻素養大多很糟
有魔法
=> 這不就對了嗎
那麼 我們整個現代ACG(不論歐美日)
其中對中古世界 + 歐洲 + 魔法的一般性描述
很大一個程度是奠基在托爾金(魔戒作者)
的中土世界觀上
而那正是一個劍與魔法的世界
簡單來說呢
狹義異世界的
"想像中的中古歐洲風情" + "魔法" + "劍" + "各種爛大街"
已經存在一整套近似的設定可以直接拿來利用
一方面作者可以省去時間精神去鋪陳一整套新的東西
另一方面讀者也未必接受新的東西
* * *
不過還是有厲害的作者 做出不一樣的東西
例如 幼女戰記
同樣都是轉生到異世界、留下前世記憶的梗
幼女戰記就不是這種中古歐洲風
反而比較接近近代一戰風
大guy4這養
我剛剛熊熊發現
從異世界穿越來的多是正妹
穿越去異世界的多是肥宅
這是什麼狀況

因為收視目標群的取向例如從異世界穿越過來的是BL 那你就知道這作品的目標是那些觀眾群

因為異世界不擅長拒絕，而地球很厚臉皮

地球總是硬塞肥宅給其他地方 異世界神只好幫他們整形

不過肥宅過去變正妹的也不少吧 所以過來的正妹搞不好...

所謂異世界是相對而言 對我們來說 動漫的世界全是異世界

那是龍狼鑽

因為不是肥宅沒賣點，最多也只能是宅宅或廢廢有某些記憶

地球肥宅太多了 地球需要減少肥宅的數量

你說的廣義異世界不就架空世界嗎 這不能算是異世界吧

與現實相比就是異世界。至少絕對沒人會當成是現實剩下就分類而已。然而喜歡嘴的永遠都把異世界整個拿來用