「過去的日本動畫比現在的更有人氣」很不妙，動畫制作人福原慶匡對於日本動畫的新感
悟
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在《動物朋友》事件之後作為制作人的福原慶匡有了更多的機會來闡述自己對於日本動畫
制作行業的理解，之前在上海出差的時候福原慶匡認為中國動畫的潛力還是非常大的，對
於日本動畫來說守衛產業的最後一道壁壘就是創造性。而這周末福原慶匡參加加拿大的日系
動畫活動，在與加拿大動畫觀眾的交流當中，福原慶匡又有了新的感悟，認為「過去的日
本動畫比現在的作品更有人氣」，實際上是很糟糕的情況。
福原慶匡這次參加的是加拿大的日系動畫活動 AnimeNorth，在加拿大的動畫觀眾群體中
，過去的日本動畫作品比起現在的作品，還是很受歡迎，最近對於核心動畫觀眾來說無法
理解的日本動畫也在增加，福原慶匡認為造成這種現象的原因是日本動畫被資金籌集所折
騰，無法靜下心來制作動畫。日本動畫籌資資金的推移情況是①為了獲得收視率→②為了
賣 BD→③為了開聲優演唱會→④為了向海外網站銷售播放權，普遍的資金籌集方法是①
②，③是以在日本國內居住觀眾為對象，④因為是 B to B 業務所以被視頻網站所左右。
就像這樣動畫制作傾向是根據制作資金的籌集方法而變化。
雖然有動畫作品數量過多而細分化，不同文化圈難以理解等等原因，現在日本動畫在海外
的人氣由 10 到 20 年前的作品支撐，那麽現在的作品將會培育 10 到 20 年後的粉絲，
這樣的情況很糟糕，沒有多樣化，而是細分化成為分散小作品的情況很糟糕。福原慶匡再
次深感，不是為了錢而是以粉絲為方向，構建出這樣的制作動畫環境的重要性。雖然現在
對於日本動畫來說海外配信是業務的重點，但是根據少數海外企業的經營方針來制作動畫
的狀況，讓日本動畫的多樣性有縮小的危險。日本政府應該構建一個能夠讓全球觀眾訪問
，可以觀看日本所有動畫的付費配信平台，並以此作為日本的國策之一。

OK 繼續封鎖

話說動畫也算是日本在國際上有人氣的一項商品吧為什麼日本政府要像躲牛鬼蛇神一樣呢

周末福原慶匡參加拿大的日系動畫活動 少一個加?

本來就是喔 以前的動畫和現在有時空隔閡

因爲就是覺得不入流阿

貴古？

可是只要有一部禁得起考驗的 吸引注意力時間（注意力）是有限的資源等於現在的新作品要和歷年所有動畫一起比較也許某一部佳作就擺在那裡 五年十年才過時

因為以前的動畫會一直播重複播，現在的播一季就沒了!

還有一個常見的情形是 一個小孩他看動漫的時間很少

不是因為流行的鴿子飛太慢嗎？

以前一季多少部，現在一季拿來組大聯盟都還綽綽有餘

等到考完大考的暑假才回頭補童年的小遺憾XD

倒不是說貴古什麼的 單純就現在的動畫類型很難培養下一代的粉絲吧

配信平台說很久了還是照樣不做啊

現在的動畫類型感覺都是針對起碼有一定宅度的觀眾了

明明有有機會做的跟美國一樣大卻被自己人搞壞

配信平台這東西會卡的主要還是製作公司吧? 利益分配

還有少子化的問題啊，日本動漫當紅的時期也算是有吃到人口紅利的時期，現在日本少子化已經相當嚴重，各國少子化問題也在慢慢顯現，而且年輕人又是經濟能力比較不足的族群

每家公司光利潤放在那邊要怎麼分就會大亂鬥了

現在的日本很少像探險活寶 神臍小捲毛 阿甘妙世界 公主闖天關 那種風格非常鮮明的動畫

因為有一定宅度的至少還會掏錢消費，而看製作公司當然看什麼賣錢就做什麼

現在市場已經多元化了 客群也比較分散 所以很難再會有國民番了吧

那些一般向給非宅推坑的作品越來越少，畢竟觀眾如果只是停留在看看就好不消費也不會有公司想製作這種作品

海外還是年番才比較有知名度，所以會佛心多出年番嗎?

以前還有題材優勢

沒看到中華一番在台灣的人氣度 還屌打一堆新番嗎？

難民們的國民番 芳文社作品

因為賣性慾更賺啊

有嗎? 看看精美的2018冬番, 過去的早就該讓它過去了

為什麼日本政府要像躲牛鬼蛇神一樣呢對部分立場的大人物們來說就像JK經濟R 賣爆 啊能公開支持逆

主要還是政府沒扶持吧

製作

以前動畫比較開放，那像現在露個底褲都有人在抗議

有人抗議(X) 當賣點拿到bd賣(O). 要說賣肉現在的賣得更兇

Nico都能廢成這樣還期待政府作大平台XD

天華百劍2018年合作的作品是6年前完結的夏娜，好像有理

他遇到的可能只是喜歡日本文化的人而已 他應該來希洽看看這是不同的族群 雖然也不太對 但感覺就是潮跟宅的差別

現在就是賣奶的時代當然沒人要看啊

問題是賣奶metoo就哭夭 肥宅只好去嫖又哭夭