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獨步千古的畫工，未能匹配的團隊：鄭問紀念畫展感想
鄭問是一個令人惋惜的巨匠。作爲藝術家，他有著極爲紮實的基本功、求新求變的創意、
全神貫注的魄力；作爲漫畫家與美工，他有著一個職員最寶貴的自律性；作爲一個人，他
有著忠直、仁愛、俠義這些令人稱道的傳統美德。然而，在《阿鼻劍》以後，鄭問却再也
沒有得到足以匹配其畫技的劇本，沒有得到其他領域的超一流人才與他合作，於是在創作
上未能再有更加經典的作品，在經營上也局限於眼前，而未能在生前就爲自己和整個行業
謀取更加健康的環境。
今年6月16日至9月17日，鄭問紀念畫展“千年一問”於臺北故宮展出。以漫畫家登上故宮
這個大雅之堂，受到政界、學界與業界的一致尊崇，鄭問應該是第一人。然而老實說，大
家都看得出政客只是沾他的光，學者口惠不費地肯定一下這位和正統（能在拍賣市場賣很
多錢、能支持很多高端論述的）藝術圈井水不犯河水的同胞也不難；業界倒有不少是與大
衆一樣真心敬重的，但真要對得起鄭問，就應該多方聯合，把現在這低迷的創作環境搞好
，讓今後的漫畫家還能在出道前多練一些鄭問練過的基本功，出道後擁有比鄭問生前更好
的合作團隊。此非一朝一夕之功，希望我們能真的做到。
我在周二和老爸老媽一起去看了這個展覽，買了畫册和紀念文集，方才知道：鄭問在2003
年以後，到北京出任了華義《鐵血三國志》的美術總監，2008年又做了金山烈火團隊的《
封神榜2》、《月影傳說》美術總監，2014年又擔綱了一款《戰神魔霸》，都是網遊，而
這些遊戲的名字我都還是第一次看到，通常這就意謂著它沒有成功。剛剛查了一下，《鐵
血三國志》轉換開發工作室以後又開發了很久，後來沒有正式推出，其他的遊戲似乎大多
也都停運了。
展覽可以隱去不理想的部份，只突出鄭問的畫作，並且稱頌說他帶出了大量優秀的畫家和
美術從業者，在國內著名的遊戲公司延續著他的言傳身教。然而現實是那些遊戲的壽命並
沒有比鄭問的漫畫長，而網遊這種體裁，可想而知，也不能發揮鄭問在藝術上的表現力。
即便插畫好看，若遊戲不好玩、劇情不精彩，那也白搭。
這場展覽中，特別爲《鄭問之三國志》闢了一個專區，完整展出鄭問所畫的100多張插畫
與肖像，其中一些大幅作品，如趙子龍單騎救主的《長坂坡》，的確是劇力驚人；導覽也
指出，那百餘肖像各使用了不同的技法和思路，可謂鄭問畫技完全成熟的綜合展現。但很
可惜，我記得的是《鄭問之三國志》這款2001年的PS2遊戲評價並不高。根據導覽所述，
這是日本Game Arts的老闆給了鄭問一個“無期限”，等了4年收齊鄭問的畫，才交給底下
人做出了遊戲來──詳情尚待考證，但我剛剛去搜了一下遊戲影片，結果只能嘆息。
當然，這裏鄭問只負責畫畫，其他方面的不足，不是他的責任。但爲什麽這麽多年，他都
沒有跟到真正靠譜的團隊呢？根據他在北京所帶的同事商偉光的說法是：老師的電郵信箱
裏，塞了500多封各種各樣的合作邀請，而鄭問老師完全沒有打開來看過，就只專注在眼
前的工作。
如果鄭問稍微有一點現代人的活泛心思，多一點普通人的社交，當不至那麽短於謀身。
有一則故事是，鄭問在1998年曾幫一位罹癌的漫畫家義賣籌款，親自擺攤簽名，且低調不
聲張。這故事非常符合“爲善不欲人知”和“深藏身與名”的傳統道德、俠義精神，但反
過來看，鄭問是自己被這種觀念束縛住了。以他的鼎鼎大名，他完全有辦法做得更多更好
，然而這不是他的性格。以他的本領，他完全可以組隊進軍世上第一流的遊戲公司甚至藝
術市場，但是他沒有，他似乎就是一直守著努力工作、專注當下、重視身邊情義的信條。
或許這等樸實，和他窮人家小孩的出身有關。現在我們隨便一個人，都可以講一堆生意經
，指出這種藝術家需要配上有戰略眼光的經紀團隊，然後可以如何如何；然而，當年鄭問
就是沒有配到這種隊伍，他和時報出版集團、和馬利（郝明義）、和日本的合作，都只是
一案接一案的，沒有長期、整體的生涯規劃；在遊戲公司做的這十幾年，從結果來看，似
乎也該算是埋沒了。
而現在大家都已經很懂生意經，却無人有鄭問的功力了。基礎扎實的美術科班生並不少，
問題是，鄭問那種厚重的風格，和當前輕鬆娛樂、光鮮刺激的風尚，根本就不是一路。鄭
問曾經在訪談中說“我不會畫可愛型的人物”；我們還可以說得更徹底一點：他不會搞笑
。鄭問漫畫並非沒有搞笑的場面，但看起來就是比其他人的作品來得凝滯。鄭問也不賣弄
性感，他畫裸體，是直承西方藝術和中國藝術的正宗，展現生命力和綫條美，或莊嚴或端
麗，無有色情意味。有得必有失，我們先別說消費者喜歡什麽，我們只論你個人喜歡什麽
，你就可以得出你與鄭問在心理上的距離。
最適合鄭問的作品類型，也就是歷史正劇、傳統武俠、傳統仙俠。很可惜的是，鄭問的編
劇能力與國學根柢都稱不上一流，歷史正劇《刺客列傳》、《東周英雄傳》是照著正史改
編成短篇，尚可藏拙，但自由發揮的部份就不免出現硬傷，如《東周英雄傳》某一篇的開
場居然有少林和尚（佛教是漢朝才傳入）；又如秦穆公與三百野人一篇，鄭問把野人畫成
披頭散髮、赤裸上身的野蠻人，但讀過中文系、歷史系的應該就知道“野人”是居住在郊
野的人，是相對于住在城內的“國人”而言，都是華夏，不是蠻夷戎狄；如果是戎狄，史
書會注明。小時候還不懂，長大以後回頭再看，便不免嘆息。
武俠作品《阿鼻劍》的經典地位毋庸置疑，那是有編劇馬利（郝明義）與鄭問合作，彼時
兩人都是最靈光的年歲，然而只畫了兩部不了了之。這次展覽的畫册收錄了當年第三部頭
一回的殘稿，我原本應該是帶著寶物出土的心情來拜讀，看過以後，却覺得還是兩部完結
就好了──第二部結尾把意境拔得太高，第三部回到凡塵，怎麽想都覺得很難避免爲續完
而續完的平庸。除此之外，《風雲外傳－天下無雙》是老派的短篇佳構。
仙俠，除了早年脫胎自《蜀山劍俠傳》的《鬥神》，以現代都市爲背景、在日本發表的《
深邃美麗的亞細亞》其實也算──它在精神內核、表現手法上，都可謂脫胎自民間所熟悉
的儒道釋三教的各種寓言。若以短篇單元劇的形式來看待，確有不少篇極爲精彩，而且適
合鄭問他自由出入于寫實和寫意之間的筆觸；但要串成長篇，到後面就力有未逮、難以收
束。這除了是公認的評價，也是當年我在《龍少年》上追連載時的觀感。2000年時他去香
港帶人一起畫《大霹靂》，當年我雖然很迷霹靂布袋戲，但直覺就覺得這不行；和同學一
起看了第一期，果然不行，劇情零碎散亂，畫也只有一些重要場面是他親筆精修，與旁篇
助手們快速量産的畫面嚴重不協調。然而鄭問還是將就撑到了合作期滿，一點也不擺什麽
大師的架子。他應該擺的。
鄭問的畫技超越時代，甚至可以說獨步千古，極可惜的是其他方面沒有匹配上；在其他方
面配得上他的人，這麽多年以來，就是沒有對上。設使你能與盛年時期的鄭問合作，你可
以給他什麽樣的劇本或企畫？或者說，可以與他建立什麽樣的一個讓大家更好的經營模式
？雖然現在再想這些，也只能在穿越小說裏實現了，然而來者猶可追，我們需要從現在開
始更積極地聯繫各方面真正靠譜的能人，如果沒有，那就從沒有捷徑的基本功練起。說歸
這樣說，你會去練嗎？我會去練嗎？大部份的情况，我們也還是只能看著未能更加經典的
鄭問遺作，一嘆再嘆。
鄭問在遊戲界的影響與遺澤，是值得繼續追踪報導的題目，而我們遊戲媒體正是最適合做
這件事的單位，所以如果您和美術總監時期的鄭問大師有過來往，歡迎留言或來信分享經
歷，亦可聯絡我們前去采訪。

簡單來講，就是鄭問畫技一流，生意能力不怎麼樣

幫QQ

可惜

藝術性很強，可是商業化不行也是枉然

只能畫插畫

拍馬屁拍成這樣........

買過大霹靂，稍有後悔，對那時的學生來說可是筆大錢

吹

很中肯啊，他的畫技超越時代

人家都進故宮了

後期做遊戲真的可惜了，跟糞廠合作浪費才能

推

文中寫不會搞笑，但我覺得冰淇淋和鑽戒很好笑阿XD