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專訪》「慢」畫大正浪漫在台灣—《北城百畫帖》重建老台北風情
2018-11-11
專訪◎記者藍祖蔚 整理◎記者楊媛婷 攝影◎記者叢昌瑾 劇照◎張永昌提供
重建日治時期的台北情貌究竟有多困難？漫畫家AKRU有刻骨銘心的感受，她坦承，雖然她
努力考古，但是根據偶爾找到的一片陶片，靠著理想與想像去創作《北城百畫帖》，難免
把明治橋畫成了台北橋，把榮町街屋風格和大稻埕搞混了…但在錯誤中學習，她越畫越有
興趣，常在城中區的光影中迷路到70至80年前的市街，看到老台北的繁華，她夢想著用自
己的畫筆能帶領大家透過書中的「百畫堂」，體會當年台北的風情…
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1930年代的大稻埕紅磚樓房綿延、黃暖路燈映路面，如今面目全非，只能移往剝皮寮重現
大稻埕舊貌。（張永昌提供）
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女主角李佳穎（右）手中拿著的信封，是日治台灣大正時期，從日本發到台灣來的電報，
才會特別裝進信封。（張永昌提供）
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電影中的五圓紙鈔是張永昌特別去貨幣街找來的，為了電影真實性，要價5000元也自掏腰
包買下。（記者叢昌瑾攝）
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女主角李佳穎身上的服務生衣裙，也是考究當時中西兼併的美學。（張永昌提供）
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張永昌早年擔任廣告導演，2005年開始創作動畫，2013年推出動畫長片《夢見》，獲台
北電影獎入圍。（記者叢昌瑾攝）
她的心願可望有更具體又立體的呈現方式了，導演張永昌日前運用文化部「人文科技旗艦
計畫」與「台灣高階數位模型平台」的3D模型還原台灣歷史建物重建舊榮町，完成了18分
鐘的前導片，正在多方募資，要把《北城百畫帖》翻拍成電影版。
問：AKRU的《北城百畫帖》漫畫設定背景在1935年正在舉行台灣博覽會的台北城，她盛讚
那時的台北風情簡直就是「大正浪漫在台灣」，除了《烏龍院》和《老夫子》之外，台灣
很少從漫畫改編的電影，你為什麼會選上《北城》這部漫畫？
答：2013年我拍的動畫片《夢見》參加開拓動漫展，逛展時看到《北城百畫帖》，一看就
動了心，尤其是AKRU在漫畫裡對1930年代台北城的想像，背景又設定在我很熟悉的大稻埕
。
我並不算是台北人，只因為父親是警察，輪調來台北後生下了我，所以台北對我來說是故
鄉，卻也不是故鄉。後來，我大專時讀服裝科，得常到永樂市場買布，順便就在大稻埕的
街廓漫步，那時大稻埕仍茶行林立，整個區塊洋溢「慢」的氛圍和台北其它地方明顯不同
，也就是走進大稻埕，彷彿就回到了過去的台北。只要不是假日或年節，大稻埕這裡的氛
圍就是一片緩慢平和，讓我對台北城熙熙攘攘的喧鬧印象大幅扭轉，我也開始思考，要是
台北能夠繼續保持「慢」的氛圍，不知該有多好？
尤其，後來從事快節奏的廣告影像工作，大稻埕的「慢」更能讓我靜下心來仔細沉澱，思
考作品的內容。除了拍廣告，我的主要工作就是拍動畫電影，這件事跟「慢」也很有緣，
動畫什麼都慢，拍也慢、製作也慢，要累積一個鏡頭更慢，但因為大稻埕「慢」的氛圍，
讓我可以在「慢」裡找到不一樣的表現方式，例如廣告雖然節奏快，但在堆疊內容的過程
裡，也是得透過「慢」來呈現想要表達的內容，甚至為了讓自己能浸泡在大稻埕的「慢」
裡，我還將工作室搬到這裡。
《北城》原著是將奇幻元素加入歷史事件，情節比較類似《深夜食堂》，以單元漫畫各自
描述一段故事，要改編成電影，就得多琢磨劇本，我們正在努力。
動畫募資難 效法《賽德克》拍前導片
問：電影資金都還沒著落，你竟然就先拍了18分鐘的前導影片，有如當初導演魏德聖為籌
拍《賽德克巴萊》，也拍了5分鐘的前導片以展現誠意與執行力，你也是基於相似的動機
吧？
答：在台灣，要為動畫電影籌募資金，成功機率極低！至於要擴大動畫領域到穿插真人實
像的作品，籌募資金的挑戰更高。當我決定要將《北城》拍成電影時，就有必要以實際行
動力說服大家，思來想去決定依循魏導當初籌拍《賽》的方式——先拍前導片，藉此告訴
大家，《北城》不僅有奇幻故事，更想重建台北1930年代的氛圍。
文物、口音超考究 五圓紙鈔係金A
問：AKRU畫漫畫前花了不少考據工夫，你的前導片顯然也刻意展示了你的考古功力，劇情
重點的那間咖啡館裡，從壁紙到陳列物品，從女服務生的衣裙，甚至連從日本拍發過來的
電報文件，還放進了一個特別的信封，只要你用特寫鏡頭拍到的畫面，都藏有你想要炫耀
的考據心得？
答：哇，你看得好仔細！為了重現1930年代的背景，美術組在考據部分確實下了工夫。那
時如果是從日本拍到台灣的電報，有部分都會被裝在信封裡，但如果是本島內部拍的電報
則無。
除了電報外，劇中客人給百畫堂咖啡館女給的小費，用的就是那時貨真價實的日本時代五
圓紙鈔。原本當初美術組想用彩色列印的仿作就好，但我認為這張紙鈔在戲裡面有重大的
涵義，一來就當時的物價水平來說，五圓是文職人員一個月的薪水，這個客人給女給這麼
高額的小費，透露的是父親對女兒的特別關愛。我認為如果用仿作的紙鈔，就好像少了時
代的氛圍與真實性，因此決定到貨幣街找找看是否有日本時期的貨幣，結果竟然真的找到
了，雖然要價不菲，但為了呈現真實質感，我寧可自掏腰包用5千元買下。從此，我隨身
帶著這張紙鈔，時時提醒拍片的辛苦，更要完成對劇組的承諾，完成正片拍攝。
除了文物考據，最難的是角色的口音。我們找了日文老師來協助演員發音，也找了台語老
師還原語調略有上揚的北部腔，飾演女主角的李佳穎下了不少工夫，但她的台語聽起來還
是有很大的進步空間，這也反映出台灣年輕一輩演員的問題，就是對台語等方言掌握還要
磨練。不過日語部分，演員們都掌握得不錯，日文老師形容他們的熟練度到7成，剛好是
那時台灣人講起日語的平均程度。
問：漫畫和電影的背景都設定在1930年代的大稻埕，隨著時代進展，榮町早已消失了，當
時留下的照片也都是黑白的，街道顯得非常開闊，相對於台北現在到處都擠得讓人很難呼
吸的「滿」，你如何重建大稻埕的昔日風情？
答：我一直在做台北城的考據工作，光是台北城的白天與黑夜風景就相當有趣，那個年代
的台北街頭已設置紅綠燈，市容也非常繁華，卻不紊亂，連建築與招牌色彩都不像現在這
麼雜亂無章，洋溢著暖色的色調，夜晚走在1930年代的台北城，抬眼望去，會有霓虹燈閃
爍在紅磚上，暖黃的街燈照在柏油路上時，洋溢一片淡淡的鵝黃色，那時城市色彩是舒服
的，就連路上行人的衣著，也是低調素雅，而非飽滿艷麗，這樣的顏色也會讓我省思過去
的作品與美學，像是《夢見》也許就是因為色彩過於華麗、使用過多繁複的視覺技巧，既
無法好好講述我想透過故事傳達的訊息，反而更因此失去了魅力。
每回我走進大稻埕的街廓，總是想著1920-30年代，這裡曾經如此繁華，但為什麼卻一度
沉寂又低調了半個世紀？在這段時間裡，一定有些故事在這裡發生，有些建築的靈魂亟欲
出來，我與監製林昶龍走到一棟傳統的建築裡，卻發現裡頭是一家新穎的app設計開發公
司，沒想到前衛的科技產品竟是在古意盎然的老宅裡催生。
昔日紅磚溫潤 如今見老就拆
問：在漫畫與前導片裡，每一棟老房子彷彿都有著自己的靈魂，就像巴黎聖母院裡裡外外
每座雕像都有人為它們寫下故事，台灣明明很多文史古蹟，不但曾經因為無知而致蒙塵，
更被後人無心毀壞，例如被高架橋環繞的北門3年多前重見天際線，就讓人驚見古典之美
，但去年卻又有古色古香的陳茂通故宅，就因為沒得到專家背書，就毀於一旦，你怎麼看
台灣人對待歷史建物的心態？
答：多年前，我就覺得北門這座美麗的城門竟被困在都市的橋樑架構裡，是可惜又醜陋的
情事，如今北門重見天際線後，沿著延平南路直到大稻埕，還是新的建物不停長出來，繼
續在割裂及撕碎地理景觀，但這些建物沒有更好，只是讓市容更混亂。
最諷刺的是，當眾人慶賀北門重見天日時，卻有另一隻手摧毀值得保存的建物，雖然陳茂
通宅邸拆除前，有團隊特別運用3D技術掃描下這座建物，甚至也試圖搶救它，最後也只能
留下3D的數據。我拍《北城》是期待可以發現更多的建物，讓城市成為一座故事博物館，
執政者一味急著拆拆拆，拆到最後，這座城市還能剩下什麼呢？！
我認為每個老建築都代表一個故事，《北城》的原作者AKRU也將北城設定為萬物皆有靈，
每個建物都有地靈（代表地方的靈魂），這個地靈則像土地公一樣會守護這個場域，我希
望能用這部戲讓歷史建物講出它本身帶點奇幻想像的故事，每次我走在台北城看到一些老
建築，抬頭一看，常會看到有些建築上面裝飾著夜梟，或是石獅，是否這些夜梟跟石獅也
一直扮演地靈角色守護著建物呢？只要加上這種想像，相信長期受到好萊塢奇幻片洗腦的
觀眾，也能為自己的故鄉增加各種想像，也為城市傳奇添加更多可能性。
3D重建情非得已 保留史料才實際
問：運用3D模型技術，或許真能救回那些已經消失的建築物，包含榮町裡的菊元百貨，還
有大稻埕傳統建築裡充滿清代庭院風格的建築，拍攝過程裡遇到最大的困難是什麼？
答：這幾年，我一直希望能有新的創作類型建構出來，這類型能有文化底蘊也有商業價值
，我很羨慕好萊塢能夠推出《怪獸與牠們的產地》這樣的電影，既奇幻卻又完美融合1920
年代的紐約城市風貌，又或是韓國同樣改編自漫畫作品的電影《與神同行》，我翻拍《北
城》也是因為既具有歷史的考據，又轉譯了1930年代的台北城，我希望台灣也能有從漫畫
原著改編的奇幻電影，擦出不同的火花。
最大的困擾就是台北建築不停在變形，許多1930年代的場景早已消失無蹤，我在拍前導片
時只能用拼貼的方式來執行，例如庭院林木，大稻埕的故宅中還能找到合適場景，但要拍
到內部房舍的景則只能到剝皮寮拍攝；至於整個榮町及菊元百貨等知名景觀，除了靠電腦
動畫重現，別無他法。這些艱難考驗，都在提醒我們留下城市史料的迫切與必要。
《小檔案》漫畫家AKRU
2018-11-11
本名沈穎傑，自台大人類學系畢業，她筆下的漫畫作品充滿時代感以及歷史考據，《柯普
雷的翅膀》描寫19世紀末一個歐洲人來到台灣追尋探險的好友；以1930年代的大稻埕為背
景的《北城百畫帖》，除了曾獲金漫獎肯定，更曾贏得日本國際漫畫大賞。
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漫畫家AKRU筆下的老台北，不僅是考究歷史也充滿奇幻想像力（蓋亞文化提供）
（記者楊媛婷整理）

劇照看起來不錯

我有時後很好奇日本是真的曾經有過這麼美麗的時代還是後世的想像

ハイカラ本來就是賣那個衝突感還有對外來文化的憧憬啊XD而且明治剛結束 國力剛起來 內部一片欣欣向榮XD進入昭和就開始全球大蕭條 軍國主義崛起 氛圍就改變了

台大彼得網路上有一大堆當時的照片 可以自己去找 國立台灣博物館還有國家圖書館也有

後世的想像一定美化很多，但也是建立在當時是有一定美感才能再往上想像，尤其是看到那年代實物或照片後能想像的就更多了另外大正浪漫不是只有我們在美化，日本人更是憧憬於那個年代

我們會美化就是因為日本人先美化的啊XD

在引進西方文化融合日本文化，百無禁忌到戰爭爆發前的美好剛那樣講是怕有些人又扯祖國什麼的政治議題了，看了就煩

推台北城

我不知道當年有沒有那麼美 但是可能性一定不是0歐洲也有很漂亮的城鎮 現場去看真的很美 當然有被後製美化過的照片也很多但是沒有那個基礎你去硬要說他美又要流傳是很難的

大正代表作櫻花大戰呀

明湖選角不錯

日本人是真花了很多錢在台灣

跪求SEGA爸爸讓櫻花大戰舊作上STEAM炒冷飯(拖走

人都貴古賤今啦 在現代有什麼不滿就會開始懷念過去很正常

因為事實上那就是他們歷史上最有活力充滿希望的時代啊XD

很喜歡大正浪漫

說好的台灣華擊團呢

感覺很棒耶

大正年代那隻東西合璧的感覺真的美

只限縮在美不美？太狹隘了吧。 磨石子、水泥、馬桶、鉛管、金屬工業、公車、交通、數學、化學、冷凍行、冰淇淋、報關業、會計制....365行舉例不完的故事， 而且是都沒人聽過的故事。 隨便抓都是主題吧