一般這裡講的邏輯有兩種
一種是:設定是否前後表現一致。
例如說鐵血的孤兒，第一部打的難分難捨，第二部說其實早就有大殺器，那就不免有人要抱
怨為什麼不早拿出來，前面是打假的嗎?
這種邏輯是必須的，因為涉及故事本身。
第二種是違反現實常識
例如水上跑步，雙重極限，到哪都會發生密室殺人的金田一一，輕小說常見的穿越，系統，
對岸小說常見的老爺爺。
個人私見，這些無論它再怎麼不合現實，就一個文創作品而言是有其價值的，正是有這些元
素，才使作品有更多可能。
此外，動畫，漫畫，小說，電影，都"不是"現實，哪怕它設定背景是現實，它的"本質"仍是
人為編造，在虛假之中要求現實中的真實是沒邏輯的。
不妨試想，如果現實有batman，根據常識，他早就因為內傷而死了，這還是以他的裝備真能
防穿甲彈為前提。但會有人想看這種batman嗎?答案是否定的。
不要以現實的概念要求作者，而是看作者能不能講出一個前後一致的故事。

創作圈有這樣一句話：人類比上帝難當多了 人寫劇本需要有邏輯 但上帝不用

比起杯麵 隔壁的東尼史塔克比較危險

就像寫個開車被飛機撞的劇情會被讀者罵死，但是現實卻會發生…

那是馬克吐溫講的吧，小說尚需使人信服，現實則不必。

除了前後矛盾無法自圓其說以外 其他都無所謂

不需要 但是留住客群要

如果一開頭出現個很難打的某魔頭讓你相信主角身處危險但是後來又 哈哈其實這魔頭城外隨便一隻雜魚都比他強，那讀者會覺得感情被欺騙，背叛讀者就是問題所在除非你有其他方式，能夠寫得讓讀者信服這是因為主角成長了，或者其他讓人可以接受的理由不過這多少也和讀者有關，速食讀者或許根本不介意這些