這個問題涉及到著作財產權的存續期間，也就是著作財產權最多可以維持多久。
包含台灣在內的許多國家，多半是參考《伯爾尼公約》，而制定了 50年 這個精美的標準
。至於美國和歐盟則是已經延長到 70年 。
這個50年又該怎麼算？
如果著作人(也就是作者)是自然人，那就是著作人的終身+50年。
如果著作人是法人，那就是從首次公開發表開始，往後算50年為止。
只要超過上面的期間，著作財產權就會失效，著作就會成為任何人都能使用的公共財。
憑著這個概念，我們才不會看到李白的後代在我們每一次背詩的時候都要收費。也因此可
以毫無顧忌地不斷印刷、轉貼莎士比亞的著作而不必被追討版稅。
但是這些著作財產要能夠繼續延續下去，還有一個很重要的前提，那就是：在這段期間內
，必須要有人繼續持有這份著作財產權。
換句話說，要是一份著作無人繼承或接手，而必須依法充公時，即便還在上面的50年(或7
0年)期間內，也會自動變成公共財。
做個小結論：
1. 著作財產權有效期間是：
自然人著作人 終身+50年。
法人著作人 首次公開起50年
2. 一旦沒有人去繼承著作財產權，或是沒有人承受解散的法人所擁有的著作財產，就算
還在有效期間內，也會自動變成公共財。
因此原po的問題，答案就是要看有沒有還在發表後五十年內，或是倒閉後有沒有人接受著
作財產權。如果其中一個沒有，那這份著作就進入公共領域，任何人都可以自由使用了。
最後聊一下為什麼要有這種設定。
其實這涉及到全世界的著作權法都在掙扎的兩難，那就是：如何在不抑制其他人創作靈感
的前提下，維護作者的生存利益和創作利益。
保護著作財產權可以讓作者有飯吃，能夠支持並鼓勵他繼續創作。但越是保護著作財產權
，也相對地增加了其他使用者使用的成本，減少了接觸作品的機會(想想那些貴到爆炸的
原文教科書)。
然而，幾乎世上一切創作的來源，又完全無法排除「受到其他作品薰陶或啟發」的情境。
不如說，沒有一個作者是憑空創造出自己的作品。
畢卡索再怎麼富有創造力，在第一次拿起畫筆時，必然也是跟著前人的技法、成果學習。
托爾斯泰也是飽讀前人著作才能積累自己的內涵，進一步創作。
因此著作權法本身就存在著一種「既保護創作，也同時抑制了創作」的矛盾情結。
前面提到的伯爾尼公約，便是試圖處理這個困境。它認為，一個著作財產權的保護，應該
要能涵蓋「作者終身，及身後兩代子孫」。如果再超過，就會過度抑制其他人接觸作品並
激發新創作的可能性。50年就是當時的人參考平均壽命所定的數字。
當然，全球平均壽命在現在已經越來越長，這也是為什麼歐盟延長了有效期間到70年，美
國後來也跟進，還觸發了一場憲法訴訟，這邊就是後話了。

70不是老鼠條款嗎?

老鼠不是目標要延到100年?

推一個,長知識了

100年大概很難吧 當初上70也是因為人類平均年齡這次大概只是賭賭看而已

米老鼠當然是延到世界末日了

米老鼠目前延到2023年 但邪惡帝國怎麼可能就此罷手

有錢好辦事，老鼠帝國延到200年都不意外