※ 引述《MONMONGA (萌萌嘎)》之銘言：
: 漫畫家うすた京介（Usuta Kyousuke）
: 中文網站有人寫成臼田京介 更扯的是還查到曾有台灣記者寫成臼井京介
: 20多年前在JUMP連載セクシーコマンドー外伝 すごいよ!!マサルさん大受歡迎
: 改編成動畫的主題曲也很有名氣
: https://www.youtube.com/watch?v=cPGgYRChVUA
: 之後畫的ピューと吹く!ジャガー（搞怪吹笛手嘉卡）這部漫畫也不錯
: 不過我想問的是 為什麼台灣毫無代理他的作品
: 剛剛花了許多功夫完全查不到他任何一部作品有代理
: 沒有代理當然也沒有官方譯名了
: 大部分甚至連網路俗稱都找不到 包括那部マサルさん
: 台灣出版社難道都對他沒興趣嗎？
: 還是曾經出過什麼問題導致沒公司代理呢？
如果你知道台灣漫畫出版社代理的一些八卦，你就不會覺得像這類看似
很有人氣，也動畫化了卻沒有代理的漫畫有甚麼問題。
不過先做個聲明，八卦不一定是事實，所以我只是從八卦來推論為何會
這樣，如果有業界相關人士對於出版社代理的真相有了解的煩請指正一
下。
第一個八卦是，台灣簽代理都是一本一本簽的，所以說今天你簽了某部
作品的第一集，如果想要繼續出，你就得一本一本簽下去。
第二個八卦是，台灣談代理不是本一本談的，不是說你談了Ａ作品，就
只要簽Ａ作品就好，通常要成綑簽，談了很有人氣的Ａ作品，還要連Ｂ
跟Ｃ作品的某集一起簽。而且簽下去的格式，也不一定是照日方的規格
走。
所以說，出版社要簽某部作品，不是看那部作品多有人氣，那只是其中
一個考量，還要看這簽下去，划不划算。如果不划算，那就不簽，
如果今天簽了Ａ作品花了昂貴的簽約金，考慮過台灣的市場小能賣的不
夠好，可能無法回本，結果就是出版社會決定不出。
因為第一個八卦，所以有些書出到一半，即使日方有出完，也可能斷尾
不出。
因為第二個八卦，就算有甚麼人氣作品，只要感覺賺不多，出版社也不
會簽。
所以在台灣買代理作品跟賭博沒兩樣，除非是像三本柱等級的人氣作品
有機會一直出，不然運氣不好就斷尾了。
再加上台灣出版社印刷跟翻譯品質一直都提升不上來，我是建議真要對
某作品有愛，學好日文，買原文版收藏也是一種選擇，至少不用把希望
賭在不賺錢就會倒的出版社上面。

做生意都是這樣啊 你是不是沒投過政府標案油水多的A案 你也要跟著幫忙難做的B案

我是在看漫畫又不是做生意，而且真要花錢我也該投在不會突然給我落跑的地方

那麼多人標過案哦==

講錯了吧 現在印刷翻譯品質遠勝10幾20年前

第三點就算買斷但你要增刷還是要再付一筆...至於說代理簽約金不一定回饋作者，乾脆直接說直接買的錢也不一定回饋作者算了

現在在進步 資訊爆炸 買賣平臺也多元起來了 出版社也可以有更多手段 至少保障讀者不要買書像賭。再說讀者都不買不賺錢所以斷尾 但因果到底如何 為何一堆寧可買日版?不要只有搞首刷特別版這套。還有啊 爬了不少中國吧 收台本也不少好嗎 市場怎麼搞 出版社是商人就要會投資會行銷好嗎臉書團購風險高就搞的起來 。出版社也一堆現有通路 ……日本那也有做法可以參考 不要再那種老一套模式了啦

日本的作法是走多媒體化和電子化...但這兩個都不是台灣能搞起來的...還有對岸收台版其實很難...現在國外書籍是禁止寄進去的...

現在真的一大堆不是資方一直幫資方說話的 笑死 消費者就是應該往對自己有利的地方跑 而不是吃屎還自我催眠廚師有苦衷不端咖哩

賺錢有在賺 但要花錢做事就不敢了 這樣商人永遠那一套。說實在世界大方向 人口數越來越少 各個事業都要成長率 大環境一定悲觀不可能。不是說體諒資方就是不用理 我也不是那塊罵的。有時候覺的臺灣不是不差 但是高層常常看不到遠景 一樣那一套再做事然後就沒有然後了。因為常看到貼吧分享自己買到台版書，他們自有出路就是了不過確實不能當市場看。只是現況的可以做的是什麼 出版社有什麼現有籌碼 有什麼可以當新籌碼 是希望可以思考。就這樣了 小讀者的話也沒能傳達 只能說加油了。有資源的闖不出來也就這樣了修正不該打世界 不好意思