※ 引述《yamiyamiimu (聖潔天使)》之銘言：
如果你要討論的標的是「產業鏈」，那麼有個觀念要先建立起來：
政府在建構產業鏈過程中要擔任的是「輔助」角色，而不是「執行」角色。
簡單來說，政府可以提供減稅、提供短期補助、幫助處理場地問題，
但是沒辦法解決市場問題－做出來的東西市場是否買單，
而這是「執行」角色得去處理的。
再來，要討論產業鏈，上中下游都要考慮進去，
包括人才培養、出版方商業模式、把市場做大……，
這些其實很難是一個人/一個公司，甚至是政府力量可以做到的。
市場的問題就回歸到市場機制，
不要沒錢的時候整天哀爸叫母要政府給這個給那個，
卻又在政府答應給錢的時候又在靠腰說政府這個要管那個也要插手。
你以為到了這個層級還是可以用小朋友拿零用錢的方式拿錢嗎？
要拿資源就是要用某些東西當代價，這就是市場。
強如古力菲斯在崛起的時候也要有PAPA（補個ACG點 XD）
: 台灣的文創產業是「爛到爆炸」，每次都只得到了短暫的成功(像是台灣漫畫家鄭問)。
: 最後死在「產業鏈」做不起來(台灣沒有ACG文化的整體產業鏈)，可以作為文化輸出。
鄭問的東西藝術性很高。
你可以討論他的分鏡構圖，乃至於他作品的意涵，
但是現有的出版社運作模式很難拿他的東西產生更大的市場。
但是不可否認，有強力的作者就容易從上游帶起經濟效益，
我們或許可以說這是一種top-down的作法。
日本近幾年搞的「輕小說」（姑且用這個名字），
則是做出很多在市場端容易產生營收的標的，然後用出版社資源去炒，
然後看有沒有哪幾部可以變成飯票，甚至產生經典。
我們暫時叫這個是button-up。
這兩種沒有哪一個好，或是哪一個不好的差異。
能不能成功的關鍵往往在產業鏈中間出版社的商業模式是否能改進、
產業鏈另一邊的上游(或是下游)有沒有足夠的資源（上游：人才，下游：市場）
支撐這個模式。
簡單說
有強力作者(top-down)，需要出版社（通路）好好行銷擴大市場
有龐大市場(button-up)，要出版社作為主體建構商業模式
強化創作(或是產生固定套路降低製造門檻)作品數量。
強力作者如JJ托爾金、喬治·R·R·馬丁有更多通路就可以擴大市場，
所以原本台灣看魔戒、冰與火原本算是小眾，藉由電影電視賺進更多的錢。
廣大市場的日本輕小說、台灣50元小本言情重點在於出版社建構的商業模式
看準了某個「利基市場」進行以量取勝打廣度，針對讀者癖好深度挖掘，
這樣就有在市場存活的本錢。
有了這些觀察之後我們再思考，政府在這種模式裡面應該扮演的角色是什麼。
真的要把命運交給做什麼倒什麼的政府手上嗎？ XD
: 然後就一堆「被操死的漫畫家」，其中也不乏那些出了名的人物們。
: 請參考以下的網址:https://goo.gl/E9t7FG
: 當底下的創作者們，幾乎是喊「窮、忙、工作過勞」的時候。
: 總是有一些人，會拿到一些「不正當的報酬」?
: 請參考以下的網址:https://goo.gl/Jv615t
: 這也讓我們不禁去懷疑一件事:「台灣是真的缺錢嗎」?
: 光是文化部所砸下的800萬，不知可以養活多少「未來的台灣之光了」。
: 我認為，台灣其實不缺錢，而是因為:「錢，沒有花在刀口上」。
: 台灣的產業鏈，之所以做不起來的原因，主要是因為目前很缺乏「下列的兩種人」:
: 1.天資聰穎，可以看到未來的趨勢，且富有創新、創造力的「千里馬」。
: 2.手上握有資源，知道應該「把寶貴的資源」投資在哪裡的「伯樂」。
: 當「伯樂遇上了千里馬」的時候，我們就得到了很多「富有創造力的天才」。
: 以及願意「將資源投注在這些天才身上的人」。
: 讓這些人去創新、創造，然後用「充滿熱情了熱情的創作」去感動它人。
: 並且帶動「台灣『整體』的文化產業起飛」。
: 那時候，才是台灣產業真正開始要從「『代工』轉為『創新』」的時候。
: 那麼，究竟台灣文化的產業鏈，真正缺的是甚麼呢?
: 不就是人們「真正熱愛文化」的那份「心」嗎?
你說的沒錯。
只是在PTT逛久了，常常會發現很多產業都要政府出錢培育。
這想法沒有問題，但玩過政府案子的也都知道，
政府在設計各種「補助」案往往都不是「全額」，而是部份負擔。
簡單說，政府沒辦法養你，只能幫你把肩頭上的壓力分攤掉一些。
（這邊不討論為了拿錢浮報預算的狀況 顆顆）
所以政府補助只是金援之一，
創作者要拿錢還是要找PAPA（誤）出版方的資源（通路、分潤收入、出版事宜）。
這在哪個行業都是這樣。
政府可以幫你提高關稅、可以幫你減稅、可以提供補助。
但是你要用的錢還是要自己去賺。
在市場賺不到錢，又找不到可以跟PAPA(誤)金主要錢的content，
那麼也就註定了這個作者/出版商要退出市場的命運。
相反地，只是消費者的我們可以做的就是儘量讓自己的市場「有利可圖」，
就比較有機會吸引更多上游創作者、通路商進來。
指著政府/作者/出版商的鼻子罵很簡單，也不用負責任，我也常常罵得很爽啊。
本來上網就是圖個樂子，why so serious?
不過要嘛當個深度愛好者挖掘、欣賞作品各種面向，
然後上網發表引戰(誤)自己的想法，幫助更多人了解這些作品有趣的地方；
或是當個願意花錢的普羅大眾，挑個自己喜歡的作品砸下去
對於產業鏈的幫助應該會更大。

推

輕小說我反而覺得反過來欸 當初 我指的是開始炒作輕小說這個名詞的時候 哪有這麼多跟風糞作

靠政府 政府不要扯後腿就好了 看那些邪會就知道了

大概是十幾二十年前的時候吧? 那時候掛輕小說的書還是用佳作開始拉抬的 台灣的話...應該是從進涼宮系列開始的吧? 靠量嗎? 我不認為

開始炒輕小時就很多糞作了，只是都多沒引進台灣

說起來輕小說紅了之後 有些作品也被以輕小說名義重出XD

ummm...如果政府成立一個ACG產業文化部 自己開國營企業來搞 那就一次解決搞定輔助跟執行的問題了企業不做國家來做(夢

醒醒吧 真的這樣搞 能賺錢的時候就會有人靠北與民爭利

推政府補助的說法，政府補助本來就不是萬靈藥

推