【鄭運鵬的玩具收藏 番外篇1】台漫復興有三條件　過度依賴政府只會惡性循環
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新的漫畫作品，鄭運鵬最近看得不多。「因為年紀到了，所以我很多都是先看動畫、再看
漫畫。」最近他在追的作品，是熱門的《鬼滅之刃》，「每次運動看一集剛好，所以我是
先看完卡通，覺得不錯，再去買漫畫的。」
還在看的老作品，「已經看了20年，畫不完的；什麼《烙印勇士》啊，還有什麼《強殖裝
甲》啊，這個我還在收。」
「還有《刃牙》，」鄭運鵬跟我們分享，15年前第一次參與立委選舉，開票日那天，很多
人都問他開票時在做什麼？會不會緊張？「我那時後就在看《刃牙》，在看漫畫；我開票
那一天就把《刃牙》看完了。」「到現在它還在出續集，甚至Netflix還有出卡通，我都
把他看完了。」
以上他談到的這些作品，都是日本動漫。美漫他覺得看起來吃力，「美國漫畫在台灣沒翻
譯，而且文字算多，劇情又複雜，什麼平行宇宙啊，然後角色很多。」台漫呢？「《龍少
年》、《寶島少年》那個時代。」他表示在念高中、大學時，出版社會推一些台灣漫畫家
的作品，他都會看。「那個時代有很多（台漫）都很有特色，鄭問、麥人杰都是翹楚。」
鄭運鵬也看過一些美漫，他覺得故事較複雜；辦公室內有許多美漫電影的玩具收藏。
「但是後來隨著產業改變，再加上日本的正版越來越多，當然日本比較豐富嘛。」鄭運鵬
認為自己跟大部分讀者一樣，是以娛樂導向為主；當台漫量少、日漫量多，他們關注的焦
點就自然放在日漫上。「所以台灣的漫畫在這種環境之下，就算出版社願意投資，也是那
種很奇葩型的才有辦法生存下來。」
人才、資本、數位化　為台漫帶來轉機
不過話鋒一轉，鄭運鵬認為台漫復興的機會，已經慢慢浮現。
「我對於台灣的這些以創意為主的產業，一直都很有信心。」他將台漫的轉機歸納為三個
條件，首先是靈活的多元人才，他覺得這也是台灣不虞匱乏的。「台灣算是全世界很少見
，不反美、不反日、不反韓、不反中，不反歐洲；什麼都玩，什麼都看。」雖然這樣的特
色，造成電影、戲劇、漫畫等以創作為主的產業有外來競爭壓力；但長期多元融合下來，
不管是創作者的靈活度、還是閱聽大眾對各種題材的接受度都非常高。
其次，有了創作者，有沒有資本的投入也是關鍵。支持台灣漫畫創作者的主力還是出版社
，但因為內需市場不大，很難吸引到其他產業的資金投入。但鄭運鵬認為隨著社會變遷，
這部分應該會逐漸產生質變，「因為我這個年紀的人，小時候看漫畫、看卡通的，甚至買
不起玩具的，現在變成消費主力。」「大家對於這些娛樂生活的消費其實認知不同了，就
是現在大家可以接受這是個產業了。」
他再舉例，郭台銘是做代工製造業起家，但他的兒子郭守正就願意去投資三創，發展創意
內容。相較於產值龐大的鴻海集團，「可能大家會覺得三創『是欲創啥（是在做什麼）』
？」但這一代的人可能就會意識到創意產業的影響力，不光只是看產值而已。
「所以等到他們這一代有娛樂生活的企業家起來、接班，想要要發展更多元的事業時，說
不定就是台灣（漫畫產業）資金來源的一個平台。」但鄭運鵬也強調，像漫畫這樣的創意
產業要形成一個大的趨勢、大的潮流，就需要有成功的例子來引領；「創作要不斷的出來
，100個其實1、2個就夠了，然後這1、2個再去扶植別的。」他再以近年的國片為例，「
就像魏德聖（《海角七號》《賽德克巴萊》）好了啦，像這種人出來之後，才會有一些風
潮敢投資。」
最後，數位化讓產業出現變化。「我覺得台灣這個世代是有另外一種走出去的能力。」鄭
運鵬解釋，以前台灣中小企業是「提一卡皮箱」、不會講英文也去闖天下；而現在台灣大
部分創作者也都是個體戶，「數位的時代、社群的時代、跟手機的時代，說不定是台灣的
機會；現在不用提皮箱，你靠網路就出去了。」
相較起來，他從一些資料上也看到，龐大、成熟的日本漫畫產業，現在反倒是遇到困境。
日本因為大型出版社居多，「產業結構保守，個性也保守。」就以紙本電子化為例，他也
聽聞跟日方合作的台灣出版社，每次在洽談日本授權時，「什麼網路版不行（授權）啊，
人家盜版都已經盜完了；等到你想要賣授權的時候，你已經沒有價值了。」
「過去成功的體制，可能就變成他們在網路世代的緊箍咒。」鄭運鵬認為日本被他們的產
業型態綁住了。「如果我們有幾個暢銷、或天才型的，異軍突起的話，那就是台灣這一代
、跟下一代漫畫家的機會。」
政府打造環境　創作還是要回歸市場機制　
除了這三項條件外，鄭運鵬另外也提醒，創作還是要回歸市場需求，政府能做的事有限。
由於台灣資本面在漫畫的投入動能不足，有些人會希望政府能投資，或是以輔導金的形式
來幫助創作者。但他也分析，「政府絕對做不出商業口味，風險太高。」補助最後一定會
以「價值觀正確」的安全題材為主。「冒險性的東西會有風險，可是政府投在有風險的東
西，到時候出問題怎麼辦？回過頭來，立法院各議會裡面又再罵你這些圖利啦，然後說你
沒眼光。所以他（政府）只好選個安全的題材。」
「以公務員的角度來看，（作品）賣得好也不會有人鼓勵我；可是萬一他賣不好，又被人
家罵，何必勒？」鄭運鵬認為在這樣的情況下，又會有所謂的「補助作家」出現，光靠拿
補助來創作，「那個不是市場作家，不是市場作家又怎麼會有市場投資？」如此一來，只
會陷入不斷的惡性循環。
以目前政府的漫畫政策來說，主要還是聚焦在打造一個良好的基礎環境。例如漫畫基地的
成立，就是要讓漫畫家有一個展示空間，以及與產業媒合的平台。「對我來說不要什麼事
都靠政府；可是民意代表跟輿論，很喜歡什麼事情都要政府做。」鄭運鵬形容，「我們還
是威權的腦袋，要做多元的事情，其實這個是矛盾啦！」
「我覺得這是台灣轉型的一部分；如果大家都要靠教育部，都要靠文化部，都要靠政府，
靠地方政府，我覺得那不是一條路啦。」

說台灣人愛囤積不能忍 請把解體匠機給我

卡通就是讚

台灣漫畫月刊：

臺漫就現況來看不靠政府是沒救的= =

自稱宅宅但是帶頭推網路金盾的貨色

不反啥？應該說都有接納的族群吧……

你媽啦廣告買到這來

卡通^^

沒市場啊，沒人不先帶頭根本玩不起來

看卡通的不要跟我們看動漫的一起談 K？

又要惡戰了，看看台漫界上層中多少滾動眾

他的收藏有很重要嗎？