有啊，魯叔我就是。
我是戲劇系畢業的，畢業後演員跟編劇都做過，偶爾也會去作一些演出的後台。我告訴你
各位啦，基本上8成以上的漫畫對劇場描寫都是錯的。
舉個最簡單的例子，大多數關於戲劇的作品，都會描述主角「入戲很快」，更多是那種沒
什麼練習，你給他角色他就能演的。這種人實際上有沒有？有，但通常都不會是好演員。
演員的表演方法，有由外向內、由內向外兩種方法。由外向內主張的是先從外表下手，由
內向外主張的是從內心下手。舉例來說，同樣是演一名計程車司機，由外向內派會去買套
制服自己穿，然後每天去觀察各個司機的樣子作筆記；由內向外派回去當三個月的司機。
這兩種方法都沒有錯，其實大多數人是兩種方法混著用。就像劇本的「先有角色還是先有
故事」爭論，最後大多數人也都是看情況用。
然而，無論哪一派的表演方法，都不會去否定「基礎」的重要。在劇場有劇場的表演框架
，電視要收一點，電影要更內斂…這時候演員需要一雙第三者的眼睛，從旁觀角度看著自
己在幹嘛，決定自己在舞台或螢幕上呈現出什麼畫面。同樣是哭，你要用什麼姿勢哭？遮
不遮臉？頭仰不仰？這些都要經過練習培養嗅覺，才能呈現出好的畫面。所以才說那種「
我從來不練習，但是我超級會進入角色」的演員通常不怎麼樣，因為他們根本沒有辦法同
時進入角色同時又有舞台嗅覺。
就像是…一個天才少年天生就很會貼網點，貼出來的網點能讓人哭泣。但他也不會靠只貼
網點成為漫畫家呀。
然後就是漫畫作品為了戲劇張力，很喜歡搞現場即興演出。什麼演員上舞台不照劇本演，
下來導演還流淚稱讚你。這要是發生在現實生活流淚的就是那個暴走的演員好嗎？一場舞
台劇排練期短則3個月，長的1年也有，派了這麼久你上台忽然給我大改劇本讓旁邊救場，
根本不負責任好嗎？
記得以前看過一個漫畫，主角也是天才演員什麼的設定。她去演電視劇的路人，看到公主
被砍於是出手救人，打亂整個演出，事後竟然被稱讚超級融入角色？拜託，大姐你知道開
鏡時間多寶貴，每拍一小時要花多少錢嗎？沒有控制能力暴走亂演說難聽一點，國小生都
會，這根本不是有沒有進入角色的問題。
個人覺得天才系戲劇漫畫，最逼真的還是《累》了，有大學同學推薦我看《千面女郎》，
但我還沒看過。
至於編劇永遠都靠靈感爆發，每天遊山玩水就能寫出好作品的誤解，那又是另一層故事了
......。

那入戲很快的 適合用來拍紀錄片嗎

推

編劇靠靈感爆發的活不久(各種方面) 現在平凡點比較好過

其實入戲很快的天才現實中還是存在，像是好萊塢一些半路出家的大咖演員裡面滿常見的，不過漫畫裡面充斥著極少數的天才還算可以接受，就跟灌籃高手裡面都是UCAA等級選手一樣*NCAA像摩根費里曼也是原先是空軍的技工，後面搬家去當了舞者，就被拉去百老匯跳舞順便接了音樂劇才開始演員之路，不到十年被發掘去演肥皂劇和電影配角了其實光灌籃高手裡面櫻木和三井都是滿扯的存在，沒練多久就能跟得上NCAA強度的比賽，這點比黑子籃球還扯

漫畫一般會為了誇張某個人放棄現實 各種小設定能省就省

他當舞者是伴舞的那種喔，並不是有劇作訓練的那種專業，是他後面伴舞又去碰音樂劇才開始的，算是天才，不然誰能一開始就衝百老匯的，那是多少人的夢想呀

但漫畫受眾多半沒有那麼實事求是(青少年)

我懂原po的意思，哭不是要哭的真，要意識到觀眾觀看的角度去哭

美國家庭影集就會很注重寫實性 蒐羅全美國家庭的縮影受眾不同 也決定作者編劇 架橋段時的寫實程度畢竟漫畫 尤其跳跳系都不太在乎寫實性 這是業界常態

我說的重點是，在漫畫中聚集一堆極少數天才本來就是很正常的現象，像是日本地區高中一堆NCAA等級和與演戲天才有關情節的時候都是世界級天才那樣

要每部都像籃球少年王那樣畫太難，不過這真的好看

做過幾年編劇 對專業被冒犯這點 久了也就沒感覺

摩根費里曼他一開始是外面舞廳純伴舞，並不是當百老匯伴舞，他是被挖去百老匯伴舞就順便接了主角位，真的是直接連跳兩級的天才

業界環境決定最終成品 漫畫一些爛梗沒必要太在意

不是啦，我只是在描述摩根費里曼的扯而已w

高中戲劇社鑽研過一點，算半個劇場人，我是覺得還好，日本的話劇教育和台灣的環境感覺差很多是有點簡化或天才化但還沒到侮辱智商的地步

要想像他是60、70年代那時候的舞廳伴舞就知道哪裡扯了，可以隨便跳跳的東西直接被拉進百老匯跳順便當主角位真的神猛w

有些東西是漫畫手法誇飾 你本來就不會當真吧

日本的話演戲還真的沒那麼在乎演員個人的演出感，他們大部分都是交由導演、演出、攝影去主導，這可能也跟他們環境有關係，想想看那些傑尼斯偶像幾乎每個都嘛是硬捧上去的，顏值才是首位考量

我會覺得日本的導演體系很詭異www

你應該要去看看一些時代大河劇的採訪，還真的有看過是說這樣w

好像是里見八犬傳還是天地人之類的，有看過偶像隨興演出就像是古人的說法偶像談演技w

我遇過的導演沒有導戲的時侯不兇的

如果說是臨演隨興演出干擾主線劇情，還演掉主角的戲的話，名偵探柯南可以當例子了，高木涉演的高木警官隨興到自己獨立一個長篇了，也有干擾到動畫本篇劇情演出

這完全不一樣啦 他那是臨場發揮被回收再利用原po講的是現場的問題

日本不少偶像包裝上硬要套演戲才能的，日本只要宣傳裡面有天才演員或是演技長才之類的年輕藝人，通常都是雷不過生出一個龍套一堆戲份把主線劇情沖淡我個人是不怎麼接受啦

基本上排練大部分的情況都很緊繃 一個大錯可能就要多run好幾次 更別提那種在攝影棚的

高木涉當初的角色就是個龍套，連名字都沒有，一次就過了不會再出現的那種，不少大咖演員都會客串龍套，但不會一直持續出現他在當年牌子還不大呀，他當初「就是個臨演」，95、96年才剛有有名字的主役而已，96年柯南當初的警官就是個龍套角色，監督也說了只會出現一兩次而已所以沒給名字在96年當時還算是個小咖，97年後才因為鋼彈X、秀逗魔導士3代、新天地無用才紅起來有知名度了應該說日本演藝圈和演劇環境真的與其他國相差很大，為了捧一個默默無名的新演員怎麼樣都可以，實際上還是淪為事務所與電視公司的商業營運而已，演員個人的影響力甚至實力也不重要為了捧某個人還能為他量身打造劇本甚至途中臨時更改劇本，這也是為何過去枕營業或是性騷擾的傳言不斷的原因，高調到人人皆知，演員實力如何芸芸反倒是沒那麼在乎了

專業