這篇談到幾個很好的問題，也是我很有興趣研究的領域
（不是創作，而是文化研究，雖然也有在塗鴉但就很隨便）
#1UOYzMV7 (C_Chat) □ [問題] 想要畫圖維生要怎麼起步?
#1UOumWt2 (C_Chat) □ [問題] 台灣漫畫家怎麼走出去?
#1UP6bX4U (C_Chat) □ [問題] 當漫畫原作如何起步?
我個人覺得，這三個討論串算是越來越集中(?)但同時也越來越困難
首先，畫圖維生怎麼起步，這個問題是最好回答的，不是因為最簡單
而是因為「畫圖」的人本來就比「畫漫畫」的人要多，在台灣更是如此
例如有台灣鎮島大神之稱的Ｋ大（Krenz）就有很多相關的經驗分享課
【Krenz绘图心得】心得：接包與個人品牌運營
https://www.bilibili.com/video/av62708104/
: 台灣有在畫畫的人不少，其中自然不乏畫力高超者，
: 但是畫畫的人裡面，會把圖畫成有劇情的漫畫就相對較少了，
其次，漫畫家怎麼走出去，這個就比較困難，因為就像原PO所說的狀況
很多是會畫畫，但不會畫漫畫，雖然國外也有這種狀況，但台灣真的特別慘
為什麼會這樣也很好解釋：因為台灣沒有成熟的漫畫產業，沒有相關的需求
沒有相關需求，也就沒有太多供給，也就是教導如何學習漫畫分鏡的資源
例如麥克勞德的美漫創作聖經《漫畫原來要這樣畫》台灣到2017年才有翻譯
這個原文可是2007年就出版惹，至於當代最重要的研究學者葛宏斯汀的作品
像是 "The System of Comics" 和 "Comics and Narration" 則是遙遙無期
同樣的就算是日本的漫畫理論，雖然有夏目房之介的《日本漫畫為什麼有趣》
但是人家原文是1997年出版，我們也要等到2012年才有出版社翻譯成繁體中文
其他像是竹內治虫的《漫畫表現學入門》，或是伊藤剛的《手塚已死》都沒有
所以就知道，在台灣想要獲得相關知識是多麼困難，當然不是說台灣沒有漫畫家
但更多還是只能出國，像是往美國的咎井淳，還有日本的彭傑、肝匠和馮昊等等
待在台灣的創作者大部分還是要走網路（像是黃色書刊、或前面有回文的謝東霖）
不過我覺得這種模式，其實還是更像圖文插畫，或者至少不會是我們熟悉的漫畫家
: 總之就是想問，在台灣有漫畫原作的需求嗎?
: 假如有設計好的漫畫劇情也能夠畫出分鏡，但是畫技尚不足以畫出完成度夠高的完稿，
: 要如何找到一起合作的作畫者?
最後，這個漫畫原作的問題，則是最為困難的吧，畢竟就連漫畫家都很少惹
但是從日本的情況看來，大部分的原作幾乎就是四種，我們舉幾個知名的例子
第一種，你本來是漫畫家，有大紅作品，然後你不畫只掛原作讓別人畫而已
這個大家都知道嘛，像是什麼X人傳，或者龍X超，但這肯定不符合原PO要求
第二種，你是知名的作家，然後跑來當漫畫原作，這種狀況在推理作家很多啦
像是西尾維新有《最強學身會長黑神》舞城王太郎有《BIORG TRINITY》等等
第三種，你是漫畫編輯，因為很熟悉漫畫製作，然後就開始跨刀當原作者啦
例如樹林伸aka安童夕馬aka青樹佑夜aka天樹征丸的金田一閃靈二人組等等
第四種，你是畫圖廢物，但是你很有勇氣和行動力，直接就開始在網路連載
然後他媽的紅了，像是《一拳超人》的ONE和《拳願》的三肉必起·牙霸子
而我們總結這四種來看，撇除你就是漫畫家，其他都是你用某種方式證明實力
不然大家沒事幹嘛要找你當原作，你說自己只是不能畫，但是能編又能導/分鏡
那麼真的是這樣，那麼就先寫個小說或劇本看看啊，不然沒有人會相信你的嘛

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感謝指教，點到重點了

優文

我跟黃色書刊接近圖文插畫而不是「我們熟悉的漫畫家」？我滿好奇你的定義方式的，方便分享嗎？謝謝