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71歲的村上春樹新作封面與內頁插畫採用台灣漫畫家高妍作品
以下是報導者文章
初戀的人喜歡的小說是《挪威的森林》，為了更理解對方的世界，高妍也開始捧讀村上春
樹。那年，她還是個小女孩。如今，小女孩長成漫畫家，總是畫呀畫呀畫下心中的故事，
戀情雖不再，但村上春樹還在她的世界裡，深深影響她的創作。創作把她帶到不可思議的
遠方，日本知名出版社《文藝春秋》今天（25日）宣布，村上春樹4月底即將出版的新作
，封面與內頁插畫創作者，是高妍，這也是村上春樹首次與台灣創作者合作，他們將在日
本見面。
23歲的新銳創作者高妍用創作把自己帶到了遠方，而那個遠方的村上春樹說：「在她的畫
面中不知道是哪裡，散發著一種不可思議的熟悉與懷念的感覺。」
高妍始終記得一個日子，那是她的魔幻時刻。2019年11月29日晚上，她在日本東京，吃完
自己做的義大利麵，期待隔天要參加搖滾大師細野晴臣的演唱會。彼時，她剛告別一段關
係，心像是被挖空了一樣。非常低落的時刻，電子信箱收到一封信，來信者是日本知名出
版社《文藝春秋》，高妍快速掃過預覽內容，內心暗忖：「是廣告信吧？」但不對，她看
到四個字，「村上春樹」。
「不會吧！不會吧！不會吧！」高妍記得自己不斷尖叫，發著抖點開信件，拼命想讓自己
冷靜下來，但雙手還是一直發抖。「我跟自己說，冷靜一點，可能是希望我幫雜誌文章畫
張插畫，不可能是村上春樹的書
她重複閱讀那封信三次後，真正讀懂《文藝春秋》編輯來信的內容，「真的很不可思議，
真的是村上春樹的書！他是影響我最深的作家，他希望我幫他的書畫封面和插畫。」
村上春樹4月新作，首度與台灣創作者合作
文藝春秋》今天在官方網站公開消息，宣布4月23日將出版村上春樹新作《猫を棄てる
父親について語るとき》（暫譯：棄貓──關於父親，我說的其實是....
文章第一個段落就清楚提及高妍，並以「台灣新銳插畫家」稱呼她。書影封面上，與71
歲的村上春樹並列的，是23歲的繪者高妍。封面彩圖維持高妍一貫的風格，色彩溫柔、充
滿詩意，畫面裡，是一個小男孩坐在沙洲上的紙箱裡。
新作集結村上春樹2019年在雜誌上發表的紀實性散文，書寫他與曾經歷過戰爭、沉默寡言
的父親的點滴回憶。開篇便是極為奇妙的場景，村上春樹是獨子，家中飼養許多貓咪。有
一天，突然有隻成年的白色母貓跑到家裡來，父親或許是擔心母貓愈生愈多貓，因此決定
棄貓。村上記得，父親騎著腳踏車，載著抱著盒子的他，父子倆往海邊去，在防風林旁放
下盒子裡的貓咪。
父子倆向貓咪道別，又踩著腳踏車回家。回到家一打開門，眼前的景象讓父子倆呆若木雞
。被丟棄的母貓就在門口迎接他們，還喵喵叫地撒嬌著，彷彿抱怨著：「唉呀，你們怎麼
比我慢回家呢？」村上春樹記得，父親當下雖然驚訝，下一秒鐘，父親的臉頰線條溫和下
來，心中彷彿鬆了一口氣，也決定留住貓咪。對村上來說，那是極為重要的片刻，寡言的
父親是如此溫柔。
「村上提到，父親是經過大時代變動的人，家裡都是管理神社的神職人員，父親兒時也曾
被送到奈良的寺廟寄養。或許父親覺得自己像是被遺棄了，非常不適應的狀態之下，小小
年紀便生了大病，阿公阿嬤只好把父親帶回家，也不再要他從事神職。村上想著，可能父
親小時候被丟棄過，很能體會那種感受，所以當貓咪自己回來時，父親反而鬆了一口氣。
」
眼前的高妍年僅23歲，說著這段故事時，她圓滾滾的雙眼專注晶亮，閃著孩子氣的光芒。
在台灣獨立出版市場，高妍已不是陌生的名字，她從大學開始獨立出版《房間日記》、《
海的画報》、《荒原》、《1982》、《綠之歌》等插畫集與漫畫小冊，印製600到1,000冊
不等，每本都賣到絕版，拍賣市場也難尋。近兩年間，她更快速進化，獨立出版的《綠之
歌》推出日文版、登上日本玄光社與翔泳社的插畫雜誌、與香港漫畫家門小雷在東京舉辦
聯展、代表台灣出訪法國安古蘭漫畫節（Angoulême International Comics Festival）
，也為台灣的《熱帶季風》雜誌繪製短篇漫畫。
關於畫畫，那些關於愛的開始
約訪前夕，我們問她：「哪裡見面好？」高妍很快回覆：「海邊的卡夫卡吧。」位於台北
公館，一間以村上春樹作品命名的咖啡廳，這裡，是她認識村上春樹的起點。高妍猶然記
得還青澀的大一時代，對大學生活失望透頂的她一度迷惘到無法畫畫，開始醉心於獨立音
樂，戀上其中一個團員，兩人初次見面的地點便是「海邊的卡夫卡」，對方最喜歡的小說
是《挪威的森林》。
因為愛上一個人，高妍開始閱讀村上春樹，從《挪威的森林》，然後是《海邊的卡夫卡》
，接著是《聽風的歌》
小說、散文、雜記，她什麼都讀。幾年過去，愛戀對方的情感早已消逝，但村上春樹走進
她的生活裡，再也沒有離開，成為她創作的定錨。「村上春樹對我而言，真的是非常重要
的作者。我的幾個作品，也是遵循著村上的某種核心理念去做，好比存在、死亡與愛。」
高妍從小就是愛畫畫的孩子，作為網路原生代，國小六年級時她開始電腦繪圖，小小的手
握著滑鼠，在小畫家上塗鴉，把作品丟到網路上。國中時，她唯一向母親要求過的禮物，
是一個繪圖板。畫畫帶給她快樂，「那種快樂是，可以把腦中很抽象的東西，去畫成圖像
。當我在思考很多東西時，我會很想把這些東西告訴別人。繪畫跟文字不一樣，繪畫是你
看到它之後，會產生自己的詮釋，甚至是作者沒有想過的詮釋。」
是這樣嚮往能用畫畫說話，高妍努力考上美術專門學校，再努力考上藝術大學，迎來的卻
是失望透頂的大學生活。大學並不如她想像的能繼續豐盈學習，她感覺到有些老師像是等
著領退休金地頹喪。有好長一段時間，高妍不再畫畫了，她讀小說看漫畫聽音樂看電影，
尤其醉心於獨立音樂，經常到公館聽live band，心情不好時便窩到另類漫畫書店
Mangasick看上整天的漫畫。
也是那個時候，她遇見初戀的人，喜歡上村上春樹。創作的能量在召喚她，其時，她在
Mangasick裡看到不同類型的獨立出版品、看到許多有趣的創作，理解世界有多元的創作
方式。她決定來做一本書吧，作為一個告白的禮物也好，於是誕生第一本《房間日記》，
收錄她的短文、攝影與畫。對方收下了嗎？高妍笑了，「有。他非常喜歡。」但她還是失
戀了。
她的情書，變成大家的情書
但自此開始，高妍繼續畫了。她持續製作《房間日記》系列，作品是插畫加上短篇漫畫，
像是寫一封長長的信，述說著什麼。接著是《1982：毫不重要的一年》，她以插畫呈現台
灣的場景，短篇漫畫則是描繪她與父親的故事，宛如日記的一角。高妍常以組件式獨立出
版作品，以傳播最廣的《綠之歌》為例，兩冊一組的作品，以短篇漫畫和插畫集組成，成
為一個完整的存在。
如果插畫是表情，漫畫就是傾訴。「插畫是一種很直覺性的美感，但漫畫是更複雜的堆疊
，從故事發想到畫面推進，組織一個更豐富且完整的世界觀。」高妍的筆觸細膩、用色溫
暖，即使受日本漫畫影響甚深，她仍擁有自己的風格。在漫畫裡，她常大量使用獨白，彷
彿主角在對讀者說話一般，隨著畫格推進出好似電影的節奏，「我討厭有很多話該說，卻
狡猾地沒說。」
看似「私小說」的創作模式，但高妍很明白的是，她揭露的是一部分的自己，更是在描述
一群對相同事物產生共同依戀的人們的故事，好比音樂與小說。「在有共鳴的故事裡，曾
經被相同事物觸動的讀者，便能百分之百把自己投射到故事裡。」
在高妍的漫畫裡，有著淡淡的寂寞感，但許多時候又帶著愛的溫暖，彷彿誰都曾經歷過的
心情。讀者的反應便是最明顯的回饋了，高妍笑說，其實自己每一本作品都像是一封情書
，寫給對方也寫給自己。「但沒想到，我的情書也變成大家的情書了。」有不少讀者拿著
她的書送給喜歡的人，還有人附上自己的告白信，做為向對方告白的方式，「我覺得很感
動啊。」
創作帶來的魔幻時刻
《綠之歌》亦是如此。2018年，因為愛上搖滾大師細野晴臣的音樂，她獨立製作《綠之歌
》，以細野晴臣的音樂作為開頭與收尾，書名上的「綠」則是《挪威的森林》裡的小林綠
。這本小書原本只在台灣販售，卻被讀者輾轉帶到日本，來到細野晴臣好友的手中。2019
年，她正在日本沖繩交換學生，NHK紀錄片團隊找上高妍，告訴她，細野晴臣邀請她參加
台灣演唱會，並成為紀錄片中的一個片段。
那又是另外一個魔幻時刻。細野晴臣來到台灣，與高妍在Mangasick見面，溫柔地微笑著
，靜靜聽她以日語緩緩述說《綠之歌》的故事。回想起那個時刻，高妍還是激動不已，感
謝自己沒有放棄創作。「那時候我心裡想，可能那種很強烈的愛意，是可以透過作品傳達
出去的。我們不需要一直把這件事情掛在嘴邊，但透過作品，自然而然竟會傳遞到他們手
中，我覺得真的很不可思議。」
對高妍來說，2019年是極為重要的一年。她與韓國、香港漫畫家在東京舉辦聯展，因此受
到日本編輯關注，邀請她在日本連載。在日本玄光社與翔泳社出版的插畫家圖錄中，一個
短短的showcase頁面，介紹高妍的插畫作品，因此被村上春樹的書籍設計師注意到，覺得
整體氣氛與村上新作很契合，於是與村上春樹討論，村上看過高妍作品後果斷地說：「就
全部交給她吧！」
日本出版市場豐富，村上也有長期合作的小說封面插畫家，書籍設計師也是熟悉的夥伴。
起初，高妍也非常驚訝，以為只是要畫散文集封面或是封底，沒想到是整本書的插畫。編
輯來信裡提到：「經過設計與村上先生的討論後，我們希望請託您繪製這系列的插畫作品
。雖然這可能會嚇到您，但希望可以考慮看看。」或許是彼此頻率對了，或許是作品穩定
度。總之就是她了。
「果然愛這種事，是不透過言說就自然而然散發出的力量呢。」為最喜歡的作家繪製插畫
，還有更夢幻的工作嗎？在新書裡，高妍總共繪製了13張插畫，從每篇散文獲得的感觸作
畫，《文藝春秋》沒有任何限制，給予極大的自由空間。在13幅插畫中，有兩張作品是透
過村上春樹提供的照片描繪：一張是年幼的村上春樹抱著小貓、坐在庭院石頭上，另張則
是村上春樹與父親一起打棒球的照片。
村上春樹：「在她的畫面中，我覺得懷念」
村上春樹的童年在日本兵庫縣夙川渡過，那是個近海的小城市，村上春樹從小就習慣到海
裡游泳，只要聞到海的氣味，便能讓他放鬆。高妍也是喜歡海的，在她的作品裡，海、山
、樹都是經常出現的元素。奇妙的是，她從來沒到過夙川，也沒看過村上從小看過的風景
，只是看著村上的文字，畫下自己心中浮現的畫面。「腦中出現好多畫面，自然而然圍繞
著沙丘、海景、植物為主，幾乎沒有遇到畫不出來的時刻。」
在即將出版的新書後記裡，村上春樹指此書對他而言是「具有特別意義的作品」，他也主
動提及高妍，並如此描述：「在她的畫面中不知道是哪裡，散發著一種不可思議的熟悉與
懷念的感覺。」回想起看到這些文字的當下，高妍非常非常感動。「對我來說，插畫在文
學作品裡的角色，是要讓讀者深入故事的氣氛，卻不搶走主角的方式呈現。與其說是描述
特定場景，不如說是用畫面散發的氣氛來使讀者進入。」
因為愛上一個人，因為有想說的話，高妍繼續畫畫，而創作把她帶到最初不曾想像過的地
方。「這種不可思議的力量很強大。我是一個很脆弱、沒有自信的人，覺得自己的作品不
夠好。我總是想，為什麼這些不夠好的作品，竟然會傳到細野晴臣的手裡，或是村上春樹
的身邊呢？我沒辦法對自己產生百分之百的自信。我會覺得，這一切都是多虧了別人的照
顧，謝謝他們賦予我一些自信。」
這一切最初的最初，或許是她從逃離課室的時刻開始，或許是她愛上獨立音樂的開始，也
或許是她在《挪威的森林》無法忘記的片段。
「因為所謂的愛，是從非常微小或無聊的事情開始的。」
這句話，出自於《挪威的森林》裡的小林綠。某種程度也映照著高妍的創作人生。
高妍在獨立出版的《綠之歌》裡曾經畫下小林綠的「草莓蛋糕理論」，女孩跟喜歡的男孩
說想吃草莓蛋糕，男孩便在大雨中飛奔著去買了回來，但女孩卻把草莓蛋糕丟到窗外，說
：「我現在不想吃草莓蛋糕了，我想吃巧克力蛋糕。」這時候，她愛的人會說：「對啊，
我怎麼這麼不懂妳，我現在再去幫妳買巧克力蛋糕。」那是小林綠對於愛的詮釋。
「或許在一般人眼中，小林綠是任性的公主病。但村上春樹最吸引我的重點，是他寫出一
個角色，而這個角色非常強烈，甚至想讓我成為這個角色，比如小林綠。我可以感受到，
小林綠是非常自由、非常做自己的女性，我由衷想要成為這樣的人，」高妍停頓了一下，
這些女性充滿魅力。那個完美，不是她們不會做壞事，而是心靈上的堅強與自信。那個
東西是我沒有的
「創作把妳帶到遠方了呢！」聽到我們的驚嘆，高妍笑了：「或許我做對了一件事，就是
我沒有放棄把它們畫出來，我覺得這個好重要喔。當產生很強烈想要創作的想法跟慾望時
，我不會考慮很多事，好比書會不會賣？讀者會喜歡嗎？我能做的事，就是做出來。」如
何形容自己的作品？「我覺得我的作品都是很小聲地喊了一聲『啊～』，但漸漸產生很強
烈的回音，回到我的身上，透過這個，他變成回音的過程，其實是很多人在推著我的作品
前進的。」
https://i.imgur.com/pHt4An2.jpg
https://i.imgur.com/jS2qfE9.jpg
https://www.cna.com.tw/news/firstnews/202003290136.aspx
中央社

這篇厲害

村上有點過氣了

永遠拿到不到的諾貝爾

這篇也太長了吧 到底是要介紹作者還是繪者還是村上新作

有點猛阿

還是記者文青心爆棚落落長寫了一大篇...

所以新作是短篇集嗎

所以是指繪師專訪嗎 那我就懂了

這種廢文看不下去= =開頭那個看完誰誰誰的演唱會 在東京幹嘛幹嘛有夠假掰

厲害了

和賴明珠合作

所以是輕小說？

應該是隨筆吧

新聞跟專訪寫法本來就不同...(記者程度通常也差很多被注意到不簡單啊 強！

專訪都不懂的就說廢文，有事嗎？

這篇的記者以前常跑動漫新聞

雖然有點運氣成分，不過能被看上是真的厲害

推，能被村上大師看上真的蠻厲害的

現在不少日本人會拿諾貝爾來酸村上

希洽才不看這種小說

好猛喔

這篇就專訪啊哪裡廢文 還是某些人比較喜歡朱立倫買早餐這種==?

自己看不完文章就說廢文 可撥仔

對現在人來說 耐心都是種奢侈

好強啊！

好強啊

廢www文www 專訪被這樣講 這素養到底多差 可憐哪

BBS版已經容不下超過一頁的文章了 那大家都去社群網站不就好了 可憐啊

被這些白癡媒體荼毒到只會看標題

阿不是，為什麼要出現作者照片？

閱讀這件事到底有多難==？

看不完就乖乖左鍵還在哪邊五四三

大師表示：電波有合

小林綠天下第一 謝謝