: 1. 版權全歸甲方（中共）所有
: 2. 要在什麼平臺、用什麼方式使用作品，由甲方（中共）單方決定
: 3. 甲方（中共）有權在作品中增、刪、改人物跟情節
: 4. 甲方（中共）擁有在作品外使用該作角色形象的權力
: 5. 如果有作品版權被侵害問題
: 作者必須無條件協助甲方（中共）
: 但事後得到的所有賠償費用全歸甲方（中共）所得
突然想到一個問題
假如今天某甲在A平台上寫小說
根據第一條版權就變成A平台的了
但某甲後來心情不好跑到B平台繼續寫同一個IP的小說
那這樣是不是會構成侵權
然後這樣A平台要告侵權的甲，甲還要出來協助A平台？？？
然後推文有人在說什麼台灣創作起不來是因為不夠自由
才不是這種鬼理由，台灣小說創作自由的很
起不來的原因還是沒人看
看小說的人變少，願意付錢的人也少了
所以台灣想要弄收費平台但是下場常常是長草做結
畢竟那些平台要經營下去就是要吸引到讀者，然後讀者斗內給作者，平台抽一點
但最後他們只吸引到一堆作者
作者們跑過去，一堆熟人互刷人氣，熟人多的大佬就有高人氣
問題是還是沒有讀者所以沒有＄＄＄＄
QQ

自由賺不了錢 不自由能賺點錢 也別怪人家都往不自由跑了

照台灣邏輯，A平台應該是創作者和B平台一起告？

台灣的平台連基本的推廣都不太會 難怪吸引不了人

一樓沒有台灣價值

連筆名都不能用 要紅都要重新開始

等於是創作者甲違約，而B平台擁有的作品侵權

我是真心覺得可惜阿 可以翻我之前討論類似議題的推文

反正就看誰後台大，搞不好兩個平台都同樣老闆的...

台灣看正版風氣也不高

白金作者大神都要逃跑了

自由的水土環境很好 但是沒有養分 連肥料都吝嗇給在台灣想當韭菜好難啊... 咦?

有部分理由是自己也是業餘寫手 所以對台灣環境真的感慨(嘆其他地方多少還有點夢想 這邊連夢想都找不到

而且台灣小說早就死透了 最近也沒聽到有什麼新書新人作者

https://tinyurl.com/ydhtdgne 這台灣看完覺得大概理解台灣為何沒做起來 ewriter版類似文應該還有

很多人是一毛錢也不想給小說家，養不起不意外啦畢竟真的要拮据娛樂支出，小說一定是第一個被排除的....

小說明明是最該最該支持的 一個爛電影就補助500萬

是阿 像我自己還固定會買書 但周遭的朋友現在都寧可去抽抽

同一個500萬 你給我分給20個作家能生出一年20個小說ip只要1個能成長成全職高手 哈利波特就賺翻了

因為讀書這種東西需要理解能力啊 抽抽不用...

台灣的問題 比起沒人看 我覺得是寫得差啦

惡性循環吧

^^^錯 寫作這回事寫得差從來就不是重點好嗎

我們明明有很強的插畫師哦 例如做物語系列的vofan但我們生不出一個小說環境 我實在這麼多年搞不懂

哪個人幹一項事業不是從菜雞當起的 但是菜雞需要飼料阿

臺灣小說喔...追的沒幾個善終就不想追了

現代小說可能要其他產業如動畫、遊戲一起烘托才有辦法吧

因為台灣的文學界很垃圾 <<< 重點

沒人養 你就不會自己培養喔? 怪東怪西就是不怪自己

我大膽的講一句啦 那些是能多難寫？怎麼就台灣寫不出

寫得差不是問題，問題是只能業餘寫，在回報=0的環境下是能

我認為是中國基數撐得起薄利多銷的玩法比如台灣小說線上版如果低到一本3萬字20元 跟租書店平價那自然原本租客會轉到線上消費 還會帶動讀者數成長簡單說是STEAM特價商法 只是你出版業就愛跟實體書價錨定

養出啥好作者，都馬要靠天生神力型的才能紅

產業就做不起來 算了吧 能往外跑的早跑了

繪圖又沒有語言問題 受眾廣很多

我覺得台灣的寫作大概有些根本性的問題 例如價值觀 不然解釋不出我們畫師行 電影行 但輕小是個沙漠

畫圖比較有優勢 好幾個繪師都在推特patreon混得不錯

台灣也是有強的小說家，例如羅森這種超元老級，但大環境還

價值觀的確是個問題 但還是重點在於上頭領導的一堆垃圾

台灣的基數小 又太散 而且容易直接拿去和國外比較 大概只能等奇蹟吧...

市場不夠大也沒什麼在開拓 變沙漠有什麼奇怪的嗎

啊就技不如人啊

沙漠中我們也生出李安了 所以無法理解門檻非常低 只要一個人蹲電腦前就打的出來的小說反而做不起來 無法理解

李安嚴格講是美國養出來的吧...(?)

只要拿單獨案例的話 臺灣有生出過賣的還不差的輕小說

我記得李安好像不是從台灣開始紅的...??無聊可以去研究一下台灣出版的產業運作就知道為啥了

李安案例反而也是你說的沙漠 偶爾出幾個能看的這種

關於某甲例子 原po可以搜鬼吹燈跟起點的事參考一下

是說現在宅書店 不是有擺臺灣寫的輕小說嗎 不多就是

超商其實也不少 台式輕小其實一直有一定客群但我覺得這邊的人 大部分比較想看到應該是台式輕小能像日本一樣 不單侷限在一個領域 而是可以形成一種IP之類吧

Ducky one 2 那個手感配那個價錢根本無敵

重什麼的 頭好痛 反正我不是客群

廢話，你把A公司的產品文案拿到B公司用看看會不會被告

Ducky還是臺廠 推薦大家多多支持xd 那個one 2真的猛

好奇了 如果我在A公司寫魔法禁書目錄 我能在B平台寫超電磁炮嗎 哈哈哈

魔禁的話，魔禁小說跟外傳漫畫的連載刊物是電擊文庫系列的

f是filco嗎 可是那價錢好像多了起碼50%吧xd

窩認識一個台灣創作的作家 還出了好幾本輕小說我看他被壓榨的很嚴重 連同行繪師合作都壓榨他

但是魔禁漫畫是刊登在SE社的連載刊物gangan

只是有點好奇作品ip有沒有綁定角色人設世界觀而已 但反

我們有台式輕小阿 本來想說九把刀 還是算了

拿Vofan當例子你要問的是為什麼沒有作者去日本發展吧

阿我看他這麼努力 之前還推他去起點之類的創作算ㄌ

小說在這點上就比繪師多了語言的障礙

日本人很排外好嗎... 還有日文門檻在

鍵盤頂天說真的就那樣xd 捏一捏上去爽打20年

而且像是轉生史來姆，作者一開始在小說家連載，文庫方向中人氣就幫忙出版小說，然後漫畫是在講談社的雜誌上連載的作品ip應該是有綁腳色和世界觀，不然怎麼區分「原作」跟「同人」「同人」就是拿別人的世界觀和腳色再次創作，嚴格來說原作者可以告，現在的同人創作只是業界的默契

台灣文創沒有非常自由。

台灣人口少阿

台灣創造不比中國好多少吧 各種文字獄一堆題材沒說不能碰 但是碰了等著被追殺

之前幾次大規模封書的事件，受害苦主連在微信更新都做不到

講談社出漫畫 這叫「授權」 同人哪來授權？同人作品公開出版通路販售 看他會不會被告！

哪有那麼多理由 台灣小說發展不起來單純就人民娛樂習慣的不同而已光靜態娛樂活動就有手遊、影集、桌遊、YT短片之類不用動腦就能放鬆的 小說都不知道要排到哪裡去了

對 台灣遊戲公司出不了什麼能玩的遊戲單純是人民娛樂習慣

樓上 台灣人最愛玩的遊戲叫社交遊戲....

我只知道台輕吃相很難看，稍微紅一點就一直換出版社&再版，像那個吾命啊還有特傳更誇張

看來中國人民肯定水深火熱 只剩下網路看免錢小說這娛樂了

提到吃相很難看，再版就算了有些是送你一堆有的沒的一套書要你買個四五套 再怎麼有愛都經不起耗啊

用羅技mk120就能做事了吧..

櫃子裡一堆爛尾的台灣小說… 吾命, 沉月,因與聿,風動鳴,…如果沒爛尾就會繼續出前後傳出到爛了為止 後來沒這麼恨噩盡島就是起碼沒心寫真的不寫了

另外日本輕小說全職的也不多吧?尤其Web更常有作者因為工作等理由修更…

沉月還在追欸