※ 引述《johdju88 (行動代號—皮卡丘☆)》之銘言
: 如題
: 我看一本有趣的小說 故事會從頭連貫到尾
: 前面的鋪陳 後面會爆發 會急轉直下 會有衝突
: 仔細想
: 要寫人的心態轉變以外還要鋪陳一堆對白
: 對比起來 作文這東西真的不難
: 隨便掰評審或社會主流觀念 或故意唱反調裝文青哲思一波
: 說教大道理狂炸 引用一下 就差不多了
: 可是小說...!!??
: 靠北 到底怎麼創作出那麼有趣的故事啊?
: 我分析了獵人 想要抄一下 卻發現連改編都辦不到 哭QQ
: 高手來示範一下好嗎0.0 求教學講解
我自己有在寫小說啦，不過寫得很爛就不貼出來了，希望以後可以寫得比較好一點。
好，回到正題，因為我才剛寫，所以主要著墨的點是如何開頭，然後再讓這個開頭去驅
動整個故事，我個人喜歡的劇情驅動法大概可以分為兩種：
(角色的)動機驅動故事
謎團驅動故事
我想應該還有別的驅動故事的方式啦，但我個人偏好這兩種，前一種就是幾乎所有皮克
斯/迪士尼動畫的劇情驅動方式，先給主角一個渴望跟追求的東西，然後故事的過程就是
追求那個渴望的東西，追求到那個東西，故事就差不多結束了。當然啦，也有可能失敗
，那就變成悲劇了。
我之所以喜歡這種故事驅動的方式，就是因為好用，角色的動機可以作為穩定作品的鷹
架，當你沒有梗的時候，你就想一下角色的追求是什麼，然後再掰一個跟這個追求相關
的故事去推動劇情。
比如說，主角追求和平，我就可以一直掰一堆跟戰爭有關的小故事來讓主角反思之類的
，你可以微調一些東西，又變成新的故事了。然後你也比較不會有那種，好像主角戰鬥
好看，但是有種不知為何而打的感覺。
紫羅蘭永恆花園就是我說的這種，這部劇情設定有很新鮮嗎？沒有。但是這部就是明顯
有個追求，就是身為書記人偶的主角透過各種小故事，感受客戶想用信傳達的愛。
有很多作品是設定驅動型的，但我不怎麼偏好這種寫法，一來就是我剛剛講的，容易有
種：戰鬥很精彩，但我為什麼要看這些人打架，負面例子：郭敬明《爵跡》。或者是常
常開頭很驚艷，但是也就設定驚艷，收尾就草草了事。例子：九把刀《陽具森林》
另一個我比較喜歡的開頭就是謎團開頭，這個就是幾乎所有偵探小說都這樣，開場吊你
胃口，然後謎題揭曉也就結束了。
如果我要走設定流的話大概就會走這種開場，畢竟最大的賣點就是設定，那就最後揭曉
達到最高潮之後結束。
不過這個很考驗你設計謎題的功力就是了，如果你設計得好就是神作，但是設計不好就
是故弄玄虛。好的例子：諾蘭導演的《頂尖對決》；壞的例子…倪匡很多作品都是。
至於劇情如何發展這個，我想稍微提一下最後生還者2，用我看過一些編劇書的腦袋批判
一下。
最後生還者2的問題在我一個雲玩家看來，首先就是很多人提到的人設崩塌的問題，前作
謹慎的喬爾突然就跟敵人自報名號了。
劇情問題還有很多，不過我想談一下劇情的情緒變化問題。
基本上比較好的劇情情緒走向，要嘛就是一路往上，要嘛就是一路往下，或者原本往上
或往下，但來個反轉。
最忌諱的就是那種情緒不上不下的，最後生還者2就是這種，一開始打喬爾夫球把玩家憤
怒推到最高，然後又要你操作艾比，再來給你看看「哎呀，其實這群人也有血有肉」這
就有點像點了一把火之後再往裡面丟乾冰。
要是我的話，我就會一路煽動玩家的憤怒到高點，不會搞這種要氣不氣的。
然後動機是復仇，也殺了一堆人，結果後面說停手就停手，動機也沒有被滿足，還送兩
根手指。
如果是我的話，真要搞這齣，我也會選在大概中間的部分就變和平主義者，而不是到最
後才突然一個收手。
一點個人淺見啦，我其實也就看了一點劇本書而已，我覺得劇本書是真的有點幫助，起
碼看作品的時候會去思考結構是不是有問題。
不過劇本書要挑那種告訴你大方向的我覺得比較好，有些編劇書太過強調公式，像有幾
本所謂好萊塢編劇寫的書，還把所有的電影都分類公式，什麼有重獲自由劇情的劃一邊
這種。我是覺得不用這樣啦，那反而會有點扼殺你的創意。
我個人推薦這本：https://bit.ly/3diBd3R
號稱是用神經科學去分析人怎麼看劇情，但是裡面很多概念是真的很不錯，推薦給大家
。

爛死惹

感謝解說

講一講又拉最後生還者下來戰XD

因為我剛剛看到有人說寫小說的其中一種方法就是找糞作看看怎麼改進所以我有從中得到一點啟發

那篇的方法的確很有創意