https://www.mirrormedia.mg/story/20200618insight005/ 文｜項貽斐
台灣鬼才漫畫家鄭問3年多前驟逝，粉絲惋惜驚嘆。為解開鄭問生平與作品如何超越時代
，紀錄片《千年一問》在半年後展開籌製，耗時2年多完成，除遠赴日本、香港、中國大
陸追尋鄭問迂迴前進的事業足跡，更結合2D、3D動畫，提供多重觀點。
導演王婉柔與資深攝影師韓允中事前先行規劃，拍攝時則打破框架，在器材與方法上不斷
嘗試，反映鄭問敢於革新、兼具細膩寫實與磅礴寫意的畫風。
「鄭問老師是2017年3月過世，我當時真的不認識他。」《千年一問》導演王婉柔坦言，
之前對漫畫家鄭問一無所知，是該片監製王師詢問她是否願意執導關於鄭問的紀錄片，才
上網搜尋。
以《阿鼻劍》開創武俠漫畫新紀元的鄭問，是台灣首位在日本講談社連載作品的漫畫家，
獲日本漫畫界譽為「亞洲至寶」。他的弟子、漫畫家鍾孟舜形容：他是畫圖的冒險家，一
直探索畫圖的各種可能，技法多變。90年代中期起，鄭問也設計電玩遊戲。雖畫風獨樹一
幟，他卻輾轉於台灣、日本、香港與中國大陸等地發展，不幸在58歲英年早逝。
「我對漫畫有興趣，但看了鄭問《東周英雄傳》就覺得奇怪，為什麼我不知道台灣有這位
漫畫家，用那麼好的筆法和漫畫形式呈現春秋戰國的故事？而且他畫戰爭場面，彷彿會聽
到刀劍、馬叫的聲音。」因王婉柔上一部紀錄片《擬音》以擬音師為題材，研究聲音，所
以希望透過鄭問，轉而探討視覺。
拍《擬音》時，王婉柔籌錢、執導、製片一手包，這回受邀拍《千年一問》有人負責資金
、有製片團隊、還有「調查研究組」專責資料搜集。無後顧之憂的她，決定請曾合作過《
無岸之河》的攝影師韓允中掌鏡。
韓允中拍過《好男好女》《雙瞳》等劇情片，也曾參與《奼紫嫣紅開遍》《我城》等人物
紀錄片，因經驗豐富，使用器材能視預算與導演要求，收放自如。他笑說，拍紀錄片多是
極簡中的極簡，《千年一問》配有燈光組，就紀錄片而言算奢華。但他會適時調整拍攝配
備，有時為追求視覺效果，也不惜放手一搏、勇於嘗新。
2018年4月，《千年一問》開拍就面臨壓力，因「鄭問故宮大展」6月舉行，必須在此之前
拍攝1、200幅原畫。「鄭老師原畫不是全平面的，很多是用很厚的顏料或塑膠袋、沙子等
奇怪素材，所以我先挑這類要透過攝影機才能表現特色的畫。」拍攝前，王婉柔與韓允中
去看原畫，「韓哥看完畫後說，『我想做到讓觀眾目不暇給』。」
「那次看鄭問原畫恍然大悟，原來一直以來漫畫的流行、改變、視覺的呈現，源頭都在眼
前。但這個震撼要怎麼呈現？」韓允中表示，「拍攝時導演打破威權，營造一起創作的氛
圍。」王婉柔補充，因為非常投入，大家都把自己跟鄭問之間的共鳴發揮出來，丟出各種
點子、變出各種拍法。
由於時間有限，王婉柔與韓允中會先想拍攝方法，提早準備道具，事先溝通，到了現場如
果激盪產生新的火花，再隨機應變。有時燈光組，也提供意想不到的妙招。
例如：將寶特瓶裝半瓶水，從背後打光，投射在鄭問與水有關的原畫，產生水波搖曳的光
影，搭配鏡頭運動，增加魔幻感；或拿枕頭拍出灰塵，經由光束看到畫作裡的光點與空中
飄動的微塵，相映成趣。還有一次燈光組靈機一動，從外面帶來2根樹枝綁在推軌上，當
軌道移動，畫作上樹枝的樹影也跟著遊走。
《千年一問》製作預算約1,800萬元，資金來自最初的天使投資人、文化部輔導金、和碩
集團董事長童子賢以及旗下藝碩文創與群眾募資等，攝製條件較一般台灣紀錄片完整，但
王婉柔與韓允中仍依情況調配資源，能伸、能收。拍攝原畫與還原鄭問繪畫技法時，用好
萊塢電影等級的RED攝影機，出機時至少有4個助理，以最高規格呈現細膩肌理。
紀錄片《無岸之河》《擬音》拍攝時傳主均在世，但執導《千年一問》時，鄭問已過世，
王婉柔也將此視為新挑戰。「因為鄭問不在了，眾人談論他的話與我們呈現的他，哪個是
真的？思考這個問題時，就冒出『鄭問看我們拍片』的另一種視角。」因此該片除了遍訪
鄭問親友、工作夥伴，還以2D動畫重現鄭問身影，穿梭全片。
在訪問部分，王婉柔指出，因傳主不在，所以不太會有臨時搶拍的意外狀況，訪談拍攝可
較從容。韓允中攝影時，也因沒急迫性，更能在光線、背景或整體呈現上，營造場景氛圍
。
2D動畫片段由鄭問的兒子鄭植羽當「演員」，扮演鄭問，先實拍再轉描為動畫與實景結合
。王婉柔說，鄭植羽的輪廓與鄭問相似，但比較瘦，拍攝時得頂老妝、裝假肚、記走位、
做表情，且穿戴的眼鏡、衣褲、鞋子、皮帶等，都是鄭問生前所使用，「在現場好像覺得
鄭老師也跟著我們一起拍攝。」
無論原畫、2D動畫或3D動畫，《千年一問》採類似劇情片的模式，按部就班規劃執行。其
中將鄭問描繪趙子龍騎馬救少主的畫作《長坂坡》，製作成3D動畫，更是全片重頭戲之一
。王婉柔說，由於這是鄭問最大幅的作品，且有弟子描述當年鄭問如何作畫，以及創作時
的照片，因此可透過剪接對照，以3D動畫完整表現。
為讓原是平面的畫作變為立體動態，3D動畫人員持續嘗試，拆解原畫基本元素，卻納悶畫
中趙子龍動作並不符合人體工學，甚至誇張某些肌肉。王婉柔解釋，大家在分析「趙子龍
為什麼抱著少主？騎馬的姿勢為何如此？馬匹何以停在半空中？」的時候，也一步步理解
作品，進而發現，鄭問凝聚了一個最有張力的瞬間。

政問掰

政問88

88

佛地魔

我只記得戰神魔霸有出現這名字