大家安安 小弟弟我是欠稿大戶
說了要寫空境分析 結果還在逃的
(馬的初稿快破萬字了 要我我才不要讀)
前帝大淺交作業仔 無職轉不了生
我發現啊 有些人在討論無職轉生的時候
會提到代入感這件事
而有些人會反對一部作品需要有這種帶入感
我自己認為呢 一部作品 一段故事
代入感,或更準確一點—臨現感
是相當重要的
這不代表每個人都要想像自己無職
然後遇到轉生神器大卡車
或是一直死一直回歸然後繼續死後崩潰亂罵
當然如果一個作品主角思考迴路很怪
你完全不知道他怎麼從A推到B的
會讓你覺得這部作品很無聊
但臨現感指的是你想像中你在這個故事環境
這裡並不代表絕對是當中的任何一個角色
你可以想像成在「冰菓」小說中
折木供惠說的那句話:「如果能在這裡弄到時光機,我一定要回到歷史上的那天鎖上城門
。」
她拜訪了伊斯坦堡 這座滿具歷史感的古城
身為現代人 帶著現代的思維
卻不由自主的藉由想像回到了過去
這種被史學家Huizinga稱之為歷史感覺的東西
正好可以被拿來解釋文學作品中的現象
讀者身為一個故事的旁觀者
卻又在故事的引力下被捲入故事之中
在這種雙重的矛盾之下體驗這個作品
而我們稱之為名著或是好作品的
常常會讓我們在這種狀況下沉醉其中
例如在「十二怒漢」中
我並不一定要代入被告、8號陪審員或是誰
但是我就像是一個在陪審室的幽靈
被每個演員或是角色質問
而有些作品你就是沒辦法沈浸進去
例如S開頭的那個什麼黑黑的不說了(誤
總而言之 一部作品的確不一定需要代入主角
但是一種像被扯進故事的臨現感是極其重要的
你在故事中成為了一個幽靈
在故事之外又在故事其中體驗這個故事
而無職轉生喔......
我認為他在轉生系作品中說真的算不錯了
但是有沒有達成這個要求?我相信可能沒有吧
穴穴大家 屁眼