※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之銘言：
: 推文沒人提到羅森
: 我還以為他蠻有名的
: 羅森的作品曾經讓我學生時代很感動過
: 風姿、阿里布達、朱顏血...
: 然後近幾年作品都在爛尾
: 戰器至尊、碎星物語...
: 講好聽一點就越寫越普
: 講難聽就是很難看
: 諷刺時事詼諧黑色幽默的點都沒了
: 以前的配角被說篇幅太長
: 每個都描述的很詳細像是活生生有血有肉
: 現在人物塑造很粗糙沒印象又無感
: 一堆龍套角佔篇幅在那邊無限流刷等
: 只能說台灣市場真的太小
: 養不起作者跟出版社的樣子
: 為了迎合中國人的口味寫出來的東西
中文的創作市場在台灣站不住腳，出版大衰退這個時代背景是個問題
同樣在衰退，人口基數大的對岸影響可能比較沒那麼嚴重，人口基數小的台灣就很嚴重了
台灣市場小這個就宿命，現在少子化繼續摧殘下去，有閱讀習慣的人口只會越來越少
尤其是實體書市場更不用說，因為實體書占空間，但台灣的地價房價居高不下，就算
硬要買也買不到大空間儲存書籍，實體書被淘汰是必然的。
這些都是老生常談，至於出版社本身不努力作者只能靠自己這類的就算了
寫作本來就不是甚麼靠兼職就能寫出高品質好作品的，要有錢有閒才有辦，當然少數
天才特例可能可以無視這種限制，但天才總是孤獨的，寫出好作品也要有人推才能賣
出去，這個就無法期待出版社。
結果就是，作者甚麼都得靠自己，寫小說靠自己，經營社群靠自己，宣傳靠自己。出
版社頂多是提供一個出版平台，協助你出書，但後續怎麼推出版社能給的幫助不大。
現在已經不是看出版社買書的時代了，出版社的品牌效應是打不出來的，要打品牌效
應只能靠作者自己，出版社能幫甚麼忙？大環境都這樣，出版社都自身難保了啊。
空間的問題我是覺得電子書能解決，bookwalker繼續發展下去應該是能保住一小塊市
場。培養市場的問題就沒辦法了，新人作者個人的能量太小，無法引起太多注意，出
版社包袱太多，沒甚麼錢去帶領風潮。
所以把目光往對岸看去很正常，真的很正常，至少對岸的人口基數夠大。
只要能無視政治問題，在對岸好好經營，金流上也拿得到錢，說不定是一條出路。
至於台灣的情況，我是蠻悲觀的，至少到現在為止我接收到的情報，都沒有辦法得到
一個「在台灣當全職小說家能夠求得一份溫飽」的結論。
當然就算這麼說也沒用，出版衰退是必然的，數位閱讀才是未來趨勢，在數位閱讀轉
型成功，讓多數人養成數位閱讀習慣以前，不管要發展啥都是空話。
至於轉型途中會犧牲掉多少作家，會流失多少讀者，那就不知道了。
我現在是多少有在計劃要推數位出版跟獨立出版，做小眾市場，走粉絲經營
但這條路也不好走，因為很多人都是寫小說就沒時間了還經營，是要經營甚麼
但你不經營真的走不下去，沒人氣的作者連求個讚都是奢求，更何況是請人贊助？

說到底台灣有閱讀習慣的人太少 轉電子書也不樂觀

不是我愛說 做創作立志只求溫飽 就跟去當偶像只求當三線免洗小模一樣 這種金字塔型的東西 沒到最頂尖全世界都一樣慘怪讀者也很好笑 如果真的沒有人看書 那日輕也不會一直代理進來

台灣區kobo之類的能自費扔自費出版的電子書嗎？ 我知道英文小說這幾年自費出版玩的不錯，除了新人還有不少老人作家把約到期版權回到自己手上的扔上亞馬遜電子書賺外快

說到宣傳，老實說沒看到幾個作者有在宣傳自己的作品由其在數位資訊那麼發達的年代，宣傳自己是很重要的

這麼講好了，寫小說要有曝光度，要先找好出道的小說網站就像日本的小說家網站那樣，有創作者和讀者聚集，點閱數夠高就會出現在排行榜上面，很自然的行銷台灣以前還有小說頻道，不知道現在經營得怎麼樣

台灣就小說網站倒差不多了。靠個人宣傳能力很難上去，不然可能要叫作家去當Vtuber吧w。

日本、對岸、韓國都有作起來的站台，台灣的寫手大概要去對岸的吧

小說頻道的討論板已經幾乎沒活人了。

小說頻道和鮮網都被起點打趴了 後來連台灣作家都去起點了

雖然書還有在出，不過我也不知道是哪些人在看了。

但我認為有一定水準的作品多少都還會有識貨的人，所以台灣

的問題還是產不太出有水準的東西，不然像是吾命騎士那種有點劇情的，還是會有人去看的幹吾命騎士39開了坑懸在那邊XD

看你所謂水準是指什麼，不然比御我有水準的作品很多。御我厲害的地方是以前在冒天經營養出來的粉絲群，之後才在新作品擴大。並不是單純靠作品有水準。而御我的作品說真的後面也都是前面能看後面爛掉。但她的經營策略很成功，遠超過她作品的水準。如果從整個市場的角度看，我認為當初最大的致命傷是網小出版社抱死租書店市場沒有好好轉型or在轉型的路上不夠堅定。這是很多產業都會遇到的問題，舊的經營模式已經確定活不了多久再下去一定死，但是叫他們轉型他們又都嫌沒辦法快速看到成果沒利潤。

我覺得社群真的很重要，尤其對獨立出版作家或網小，先說我幾乎都看英文了，然後reddit 推特 fb 奇幻社團或歷史小說社團那群作家尤其是自費出版的基本上是照三餐推薦親朋好友的作品，推下去真的有差，亞馬遜書頁上的評分數量增加很快，還有那種算大咖傳統作家的自己辦比賽辦活動幫獨立作家打書

2005到2010那段期間就是這樣，鮮網有嘗試過但是利潤沒有很快成長起來他們就退縮回去擁抱追求點閱率、實體靠租書店的策略。於是明明是國內平台較早往輕小說與耽美靠攏的先行者，後面卻一股腦只想要出跟起點爽文同風格的書。後來興起了不少出版社開始往精緻路線走，春天、角川等等，雖然各出版社未必有持續獲利但是養出一批往這個方向做出一些成績的作者如御我等。然後在別人走精緻路線時鮮網就倒了。

講真的現在還活著的台輕作者幾乎都還是那時的那一批，這幾年那些出版社隨著出版寒冬也失去培養新人的動力了。

這是一個叫Mark Lawrence的奇幻作家，台灣有出過他的書，他每年都會辦這個活動幫獨立作家宣傳，Self Published Fantasy Blog Off

我覺得你好像認為我是根本沒看過台輕就只會動一張嘴開嘴但我是有買有看 看完覺得真的差其他外國作品很大一截才嘴以前實體書的就不說 換電子書之後也還是有看 就真的有差

鏡文學看的市場就不是輕小說這塊

老實說有實力就會被看見啊= =九把刀人品那麼爛，他要是肯寫獵命師續集我也是懶趴捏著照樣買單，只要有以前一半精彩就夠了= =