版主我這是談歷史 千萬別把我4-11
大家好 今天的我是小牛仔
不知道大家會不會有個小疑問呢？
「為啥台灣漫畫這麼冷門？」
會不會根本就是太爛了才被日本漫畫幹死啊？
這個問題我不予置評，
不過我可以稍微提一提台灣漫畫的衰退。
（時間是KMT接收以後，因為我家是外省）
其實台灣一開始漫畫風氣是算興盛的，
除了原本就在台灣，經歷日治時期的漫畫家，
也有一些當時隨著KMT撤退的，
或是KMT刻意帶來的御用畫家，
所以其實一開始時，
台灣漫畫雖然也有一些被檢舉的案例出現，
但是整體而言還是算相當蓬勃的。
不過可能是隨著國際局勢越來越不樂觀，
或是老國代單純想搞事，
隨著「編印連環圖畫輔導辦法」的訂立，
（修正一下，是訂立細則）
政府開始嚴加審核台灣漫畫作品。
據我父親所說，當時的漫畫主流變成了：
XXX遊台灣，這種凸顯與外國文化差異，
但是整體題材而言比較安全作品，
而且就連這種作品也很可能會被審掉，
例如怪力亂神啊，荼毒幼童啊等等。
台灣的作品開始逐漸衰弱。
但在此同時，隨著大然東立等等出版社，
開始盜版引入日本漫畫作品，
而他們與政府良好的關係使它們橫行無阻。
這時候再搭配上因為題材審查沒落的台漫，
使得台漫節節敗退。
即便之後解嚴，著作權意識逐漸抬頭，
或是漫畫清潔運動成功挑戰國立編譯館，
這一些小小的成功，
不再能夠扭轉當時已經被搶走的市場，
與觀賞習慣與胃口。
台漫從此走向不歸路。
最後說個小故事好了。
我出生的時候，我的舅公摸著我的頭，
說：「啊 ，這是我們家第一個牛年生的小牛仔呢！」
舅公也是牛年生的，
他甚至將他的筆名取作與牛相關。
這時的他已經癌末不久人世，
但是他始終相信著與他有著相同生肖，
還在嬰兒床裡的我能夠擁有他的繪畫能力。
或許他希望當時絕望辭退所有門生的自己，
這個毀掉一切台漫希望的社會，
或許有一天可以迎來下一個希望吧。
不過我並沒有得到他的繪畫技巧；
台灣漫畫界也從來沒迎來復興，
甚至現在得向政府討錢來維持自己。
牛哥的願望從未實現。

你舅公是牛哥?

嗯...這名子我要Google才知道

你也說了 以前沒競爭 日漫進來競爭後好看的作品太多了

以前跟日漫是差不多水準的,一個斷層下去就看不到車尾燈從創作者、產業鏈、讀者習慣一口氣斷開20幾年

牛哥劉興欽諸葛四郎只剩回憶功能 手塚哆啦至今仍風行全球

但問題是創作開放後也超過20年了整個產業還是這樣就別再提當年怎樣了

劉興欽新竹縣內灣有在推廣的樣子，還是有一定知名度

開放20年你進步別人跑更快跟本追不上

現在台漫也不輸日本一般漫畫啊 只是打不贏頂級日漫

對，所以就別追，你先天不良後天失調幹嘛打必敗的仗

真有道理!

你再怎麼補助，不會起來的就是不會起來會起來的不補助也會自己起來，看看600隻台V99%都是自掏腰包生出來沒拿政府補助，當產業吸引人投入，即便幾乎無利可圖也會前仆後繼

講得好像沒輔助就沒人在畫漫畫QQ

不用救阿 死了省力 把資源轉去做更好的事情阿

就是沒補助也有一堆人畫才說不用特別補助啊

引歸殺象吶

原po，應該說，不只台灣，是全世界

有輔助可以做的事情跟自己硬幹不一樣啊

!!!!

如果都跟以前的輔助一樣那我也覺得不要花錢了就是看到有起色心電圖開始跳了才會覺得可惜啊

日漫風格也一直在求新求變啊 現在畫傳統連環漫畫也沒人要看吧

圖畫輔導辦法是有造成斷層,但是問題不是只有這樣東立大然扶正的時候可也拉了一群漫畫家上雜誌當時也算有不小聲量,結果後來怎麼樣那年代的人都知道了

可以插著管子讓病人還活著 不過就只是活著而已不知道為什麼想到這個

推分享

推，謝謝分享

東立大然當年比較有名的有誰啊？我看得最多的幾個作家都在青文……推牛哥，雖然我必須誠實地說我大概沒看過他的作品，但這名字也是小時候聽過的。

又怪████，好喔