我新人扳機粉啦，趕在DYNAZENON開播前分享監督的訪談，來源如下
https://anime.eiga.com/news/113211/
https://i.imgur.com/TdqoKqM.png
演出分享的夢芽，透過透明雨傘看人真棒
以下是N87的閱讀內容跟心得。先講一些淺白的，主要是以SSSS. GRIDMAN為主，以下沒有特別標註DYNAZENON的都是在講GRIDMAN。
本來雨宮監督想用一些更搶眼的特徵設計的女主角們，例如雙馬尾(結果這季DYNAZENON就跑出來雙馬尾波拉了)，他也誇獎了腳色設計坂本勝在他的要求跟大眾接受度達到一個平衡。
另外一點是製作時程，當時10月播放，在10月中就已經整季做完了，而原本預計在9月底完成，這還是延期之後的結果，令人十分驚嘆。
(監督歸功於producer的規劃得當，而這部的Animation producer就是扳機創設元老的舛本和也，他的關於製作進行的書我還沒拜讀，扳機粉失格)
還提到第一話後期錄音時已經是彩色畫面了，而這是社長大塚雅彥(天元突破副監督)創社以來的夢想，可惜他當天有事不能去錄音現場見證這個夢想www
接下來是稍微深一點的內容
首先監督決定盡量不要以原畫身分參加，跟日本動畫人博覽會的短片相反，追求特攝那種皮套裡面有人的真實感，要做出真實體積感還是3DCG比較容易。其中Graphinica是這方面的箇中好手(但是日常動作如Hello world就...)，所以他們包辦了大量打鬥對手繪現場的壓力應該是大大的紓解了。
雖然我一直以為會找長期合作的三次元來負責扳機攝的CG(從天元突破到最近的Promare都是)，不過Graphinica也算是跟Trigger一樣流著Gainax的血吧。
此外監督說找板野一郎的怪獸設計跟找Graphinica是分開的，但是板野一郎來監修是令人意外的驚喜(第七集，板野一郎設計的怪獸跟3DCG的板野馬戲同時出現)
至於日常作畫，監督說他刻意減少動作，只靠眼神，嘴巴大小，有種侘寂的美感。(真會說話，其實就是放掉日常卡嘛，不過對特攝跟機器人動畫宅來說確實不重要，看過忍者殺手的都知道雨宮監督的玩法)
BGM的部分，訪談記者認為特意不使用BGM給觀眾帶來了一種有緊張感的日常，而監督說他是打算做無聊的日常，特別強調出無聊的氛圍，跟戰鬥時鷺巢詩郎的
華麗BGM形成強烈對比。但是日常場景也加了很多環境效果音，歸功於充分的時程跟staff。
我認為是現在觀眾已經習慣了一些固定的BGM用法，例如日常時應該有個小聲輕鬆的配樂，戰鬥或熱血的時候插個XX神曲，不使用BGM通常是注重聲優配音的關鍵場景，讓觀眾在沒有BGM時養成了集中注意力的習慣，而造成了這邊的緊張感。(第一集熱狗麵包被排球打掉的停格畫面實在讓人印象深刻)
其他演出方面監督說他不懂演出的一些理論，所以鏡頭的銜接很多不合理論的部分，不過特赦也有不少這種例子，他覺得也不用太拘泥於這些。至於銜接不上的例子，他舉的是戰鬥時3DCG跟手繪混雜的部分，應該一些觀眾也看不出來哪些是3D，哪些是手繪，所以對演出效果應該沒甚麼影響。
訪問大概內容如上，到DYNAZENON第二集為止的訪問內容隨著播出解禁，感覺採訪的記者有做功課，也問了不少有趣的問題。不過這部的成功不可不提監督
寫的廣播劇，對(我們想像中)的真實高中生有很好的描寫，也透過一些日常對話補充當集的另一個角度(例如叫內海買直銷產品的茜)，還有監督寫詞的新條茜腳色歌
，其實監督你就是新條茜吧...
(題外話，身為動畫觀眾，我當然喜歡看火力全開的奇蛋物語這種作品，但是高開低走的作品實在太多了。認識自己手上的資源，合理的配置，突出優點，可能才是TV動畫最大的課題，而我覺得SSSS. GRIDMAN是一個很好的取得了平衡的範例，期待SSSS. DYNAZENON可以在這個基礎上展示更多火力)
https://i.imgur.com/D9GfNcR.png
最後放一張重播結束後被回收利用的茜的圖(我記得第一次是用在staff本吧)

我記得最後真人新條茜原本是監督要自己下去演的是說那個片源……

推認真 但不想捐錢給支那大概沒機會追了

一樓有資料嗎

印象是當初結束後沒多久的訪談，導演說本來要自己下去演，但是被工作人員吐槽出現一個大叔實在母湯，所以改成現在這樣子

沒屁股，沒美腿，拒看啦

感謝工作人員用心良苦

監督演我看評價會翻黑

這次producer 有換，可能不會像上次那麼穩