※ 引述《sanae0307 (防空棲姬人柱力)》之銘言：
: 如題，其實戰後日本民主化也是取消軍事獨裁，軍人被徹底趕出政界而已
: 實際上還是貴族把持政治
: （美國搞的，冷戰開始後美國就協助日本打壓左派）
: 但是日本ACG界開始蓬勃發展，而且幾乎是左派和自由派的天下
: 看看從那時候到現在的少年熱血
: 基本上主流都是自由派和公平正義思想把持
: 那如果台灣在民主化後，ACG也像日本一樣蓬勃發展
: 百花齊放的話
: 會是怎麼樣呢？
: 像是產生許多真正的本土IP而不是現實中那種硬要把改編作品亂跔u台味」進去結果變
黑?
: 料理的SJW作風
: 不過有沒有可能被教育部一句「違反公序良俗、妨害風化」直接爆頭啊
: 然後老師和教育局官員直接帶警察上各個出版社或是製作工作室開罰單甚至直接抄掉？
: 或是卷入政治鬥爭，內容講到台灣的，不論是史實或架空歷史
: 都是一個顏色支持另一個顏色大罵作者是大中華奴化/皇民漢奸？
: 更有可能的是漫畫影射現實政治人物或偶像明星的一天到晚被告公然侮辱、妨害名譽
: 至於銀魂那好像是猩猩自己抹黑的太誇張被本尊告了
不可能，從國家經濟策略就不可能了
日本、台灣、中國的經濟策略是相同的
台灣抄日本，中國抄台灣
都是前中期政府主導企業，後期政府放飛
當然中國還抓著不少
等於政府政策主導企業業務
其他沒被政府主導的，像ACG
就是靠國家基本盤
所以繞不開人口話題
人口不只決定市場也決定人才基數
要打破基本盤逆天發展就要靠政治力介入
很典型的就是台灣的演藝業
像台灣的娛樂業，以前關起來養蠱可以有鄧麗君
台灣以前的娛樂業就是吃政治紅利發展的
基本上現在ACG也不可能給這種待遇
瓣不到也不需要
台灣基本盤就是那樣，人才數也就那樣
政府主導下的產業發展好處是起步快速
但缺點就是企業後繼無力，一放手發展仰賴先天條件
台灣現在不過是打回基本面
至於留言講的韓國是不同的路
起初韓國企業跟政府沒有明確的上下關係
就算配合國策也是企業政府互相利益博弈的結果
哪怕是朴軍頭當政時期也一樣
難道不懷疑嗎
明明經濟起飛期幹得事差不多
結果被大財團掌握最嚴重的不是日本、台灣、香港、新加坡
反而是韓國
因為韓國企業跟韓國政府的關係其根本就不一樣
後面政府無力，韓國財團就很自然接手韓國了
長期進行利益博弈，這些財團總是知道怎麼獲取利益
政策、市場、規則彈性可以用最有效率的方式去調整
所以韓國可以打破國家的基本盤
從根本就不同
這是台灣企業難辦到的事
以前吃政府的奶水不會覓食
長大了只能吃家裡的人口撐著
跟韓國財閥那些獵犬差太多了

我很好奇以前手塚治虫的年代有人喊日本政府不補助ACG產業嗎還是宮崎駿會出來哭夭說我吉卜力賣不好是政府不補助的錯？

扶殖產業政策是必要的但是台灣有台灣的玩法別人國產車是要讓自國普及 台灣是拿來坑自己人

扶植= =那你首先要說服政府你的產業值得扶持阿，要不然同樣的預算下去政府給電子業的回報比較多為什麼要給ACG？

現在能扶植產業的手段越來越少了，你介入太深馬上被人告上WTO，而且文化產業的保護政策在台灣並不是常態，肯定會引發消費者反彈

為了討好年輕族群政府投入不少錢喔你自己去查

我說越來越少又不是說政府沒花錢，你可以再仔細一點看推文16年前我大學時代社團就接觸過政府在補助相關產業的資訊，辦獎辦活動送書而且所謂手段指的不只是花錢，在未加入wto之前還可以用保護本國產業為由來限制外國作品輸入，但是台灣沒有這個習慣台灣在輸入外國文化作品方面一直都無限制，電影是這樣，動漫也是造成的結果就是競爭落敗，客群都跑去觀看外國較為優秀的作品，導致本國作品連成長的時間都沒有

別提扶植好嗎 先把國外的就是香的慣性改掉 再看台灣願不願意做替自家做廣告 我怎看到的都是直接看衰自家人的