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重磅一頁書／虐殺怪獸的懺悔？《超人力霸王的正義哲學》
2021/10/15 轉角說
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所謂的「正義」究竟誰說了算呢？那些被消滅的怪獸與外星人，真的是「該死的敵人」嗎
？來自遙遠星系光之國的超人力霸王，一次又一次介入地球人的世界，卻也反覆見證了人
性的醜惡輪迴。圖為《超人七號》著名的單元〈超兵器Ｒ１〉，諷刺人類軍備競賽的悲哀
。 圖／《超人七號》劇照
「痛毆怪獸的超人....真的是『正義使者』？」日本著名的特攝系列——《超人力霸王》
——橫跨昭和、平成到令和半個多世紀，至今歷久彌新的日本特攝文化代表之一，在2021
年正式邁入55週年。本來作為兒童向的大眾娛樂作品，發展出莫大的「超人文化圈」影響
力，無論是在日本或是台灣、香港、中國或東南亞，各自有著不同世代的集體記憶。不過
在這一系列看似「幼稚」的善惡對決故事，實際上在超人力霸王的皮套戲服之下，隱藏著
對社會議題的深思與質問。
當這些身形巨大、擁有高超異能與智慧的超人們，為了守護地球與人類，痛毆暴打那些侵
略怪獸與外星人，這樣的懲惡勸善類型，是典型的大眾通俗敘事。《超人力霸王》從60年
代以來的前衛設計和特攝技術，很自然地同時吸引到兒童以外不同年齡層的觀眾，不過從
成人的眼光來看，劇中超人們有時宛如「虐殺」的攻擊手段，除了商業娛樂效果之外似乎
又意有所指；腳色與情節的發展，也偶爾可見到對成人社會的諷刺和暗喻，都讓《超人力
霸王》系列有著日本特色的觀賞深度。
所謂的「正義」究竟誰說了算呢？那些被消滅的怪獸與外星人，真的是「該死的敵人」嗎
？來自遙遠星系光之國的超人力霸王，一次又一次介入地球人的世界，卻也反覆見證了人
性的醜惡輪迴。轉角國際的「重磅一頁書」系列，本集介紹由神谷和宏撰寫的文集《超人
力霸王的正義哲學》（ウルトラマン 正義の哲学），書中透過不同系列劇集故事的案例
，探討超人力霸王背後的正義觀和道德價值。
來自光之國的超人力霸王
日本《超人力霸王》系列始於1966年，是圓谷製作公司的特攝招牌，日文原名「ウルトラ
マン」（即英文的Ultraman），台灣最早有過各類不同的譯名，也曾受到香港的影響而稱
為「鹹蛋超人」而廣為人知，現在官方版權定名為超人力霸王，而中國則是採用音譯「奧
特曼」。作為日本極為重要的特攝片品牌，《超人力霸王》系列發展至今55年，橫跨了昭
和、平成、令和年代，有著重要的文化影響力，也培養出了跨世代的觀眾族群。
故事設定中的這些「超人」們是來自距離地球300萬光年的M78星雲，本來也是和地球類似
的種族，不料所屬星系的太陽突然毀滅，只好靠著先進科學技術製造人工太陽，然而又因
此陰錯陽差被人工太陽特殊的放射線照射，便成了身形約40公尺、擁有高超異能與智慧，
壽命數以萬年計的全新種族。隨著新文明的開展，超人們建立了宛如烏托邦的光之國，祥
和而發達的超先進文明，也開始向其他星系與銀河拓展影響力，組織宇宙警備隊守護和平
，而備受光之國關懷的星球，正是遙遠的藍星——地球。
超人力霸王的造型設計在1960年代相當前衛，由著名的設計師成田亨一手打造，形塑出「
兼具力量和美感的異星人」，成田亨參考了京都廣隆寺的彌勒佛像，取其「似笑非笑」的
神韻，同時揉合日本能面具的簡約造型。身形則以銀色流線表達宇宙科技感、紅色象徵力
量與生命，最後形成超人力霸王的洗鍊造型。
而之所以被戲稱為「鹹蛋超人」，是因為其眼睛設計成突出的半圓、有如剖開的鹹蛋故而
得名。超人另一個有名的設定，是胸前的彩色計時器，最多只能在地球待3分鐘，時間快
到時會閃爍亮燈、發出有如危機倒數的警報聲。其實在成田亨的原案設計裡，並沒有計時
器的設定，但製作方考量成本問題，超人的演出長度必須有所節制，所以乾脆加入3分鐘
時限的設計，一來讓超人登場的橋段合理縮短，二來又能以此營造戲劇緊張感。
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超人力霸王的造型設計在1960年代相當前衛，由著名的設計師成田亨一手打造，形塑出「
兼具力量和美感的異星人」，成田亨參考了京都廣隆寺的彌勒佛像，取其「似笑非笑」的
神韻，同時揉合日本能面具的簡約造型。身形則以銀色流線表達宇宙科技感、紅色象徵力
量與生命，最後形成超人力霸王的洗鍊造型。 圖／成田亨《特攝與怪獸》
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參考了京都廣隆寺的彌勒佛像，取其「似笑非笑」的神韻，同時揉合日本能面具的簡約造
型。 圖／維基共享
虐殺怪獸的正義夥伴？
以1966年初代的系列開始，《超人力霸王》的故事表現多以單元劇的形式進行，每一集會
有獨立的主題、以及該集登場的怪獸或外星人，敘事模式通常依循著：「日常 → 打破日
常（通常是怪獸或外星人導致，有時是人類的影響） → 發生危機與衝突 → 超人力霸王
出面解決 → 回歸日常」，相當典型的路線。
揉合摔角的格鬥技演出、超人們招牌的「光線技」攻擊，在1966年登場以後十分驚艷轟動
，旋即擄獲大小朋友的目光，守在電視機前替超人加油的場景、或是超人飛離地球回歸宇
宙的離別場面，感動到讓小朋友打開窗戶仰望星空——種種電視記憶夠成了一代又一代超
人力霸王迷的成長回憶。但也隨著年齡的增長，社會時代演進的腳步，回頭檢視《超人力
霸王》的經典劇情時，卻開始冒出一些疑問：
「超人力霸王是不是有點太暴力了？這些怪獸、外星人似乎也充滿著悲劇色彩？
神谷和宏的專書《超人力霸王的正義哲學》（ウルトラマン 正義の哲学），就是想從這
些疑問中尋求答案。出生於1973年的神谷和宏是北海道人，長年以中學教師為業，不過基
於個人興趣，積極投入《超人力霸王》的相關研究，也以撰寫超人力霸王》評論、文化研
究的著述而知名，本書即為個向專文的重新編輯整理、增補修訂之後，由朝日新聞出版社
再版發行。同時也正因為作者擔任教職的緣故，書中也加入其教學經驗的見聞，將《超人
力霸王》的故事當成學生們思考討論的教案。
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2009年《超人力霸王》電影版，找來日本前首相小泉純一郎客串配音，飾演的角色就是圖
右的超人王。小泉在2008年正式從政壇引退，隔年兒子進次郎首次選上眾議員，接班小泉
家的政治之路。純一郎在媒體專訪時表示，兩個兒子孝太郎、進次郎都是超人力霸王的粉
絲，力勸他來配音，才促成這段著名的首相級聲優。 圖／法新社
「日常 → 打破日常（通常是怪獸或外星人導致，有時是人類的影響） → 發生危機與衝
突 → 超人力霸王出面解決 → 回歸日常」圖為日本的超人力霸王宣傳活動。 圖／法新社
書中依照主題分成多個章節，並且列舉特定故事作為案例討論，這些案例其實也是《超人
力霸王》系列的經典場景，在日本汗牛充棟的「超人研究」領域，都是早已耳熟能詳的著
名作品。每每談到超人力霸王的價值辯證，必定會提到的就是作為超人的宿敵——宇宙忍
者巴爾坦星人——甚至是日本最令國民所知的「人氣怪獸」之一。
巴爾坦星人初次登場就是1966年初代系列的第二集，造形有如龍蝦和蟬的混和體一般、雙
手是能射出怪異光線的一對大鉗子。巴爾坦星人的母星因為核武毀滅而無法再居住，所以
乘坐著載滿數億同胞的宇宙船尋找合適的移居星球，最後看上了地球。宣告侵略地球的巴
爾坦星人，最後被超人力霸王擊殺，但「正義使者的勝利」沒有就此停手，超人力霸王又
接著把巴爾坦星人的難民船破壞，徹底消滅「侵略者」。
在後續的系列作當中，殘存的巴爾坦星人依然作為宿敵般的角色登場，甚至成為超人力霸
王系列最知名的怪獸之一。其實巴爾坦星人的設計，根據導演飯島敏宏的構想，名字就是
取自歐洲火藥庫「巴爾幹半島」的變音而來，暗示其受到戰爭摧殘的背景。
劇中提到的核武毀滅，也反映了戰後日本對於核武戰爭的恐懼，因此巴爾坦星人的出現，
正是一種對於核武和戰爭的警世寓言。然而後來基於商業娛樂考量，一再登場的巴爾坦星
人，其悲劇色彩在「精彩的超人對戰」之中顯得淡薄，這並非飯島敏宏的初衷；但這段故
事已顯然可見，《超人力霸王》的角色和故事，隱藏著不少導演和腳本家們的成人議題暗
喻。
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宣告侵略地球的巴爾坦星人，最後被超人力霸王擊殺，但「正義使者的勝利」沒有就此停
手，超人力霸王又接著把巴爾坦星人的難民船破壞，徹底消滅「侵略者」。 圖／《超人
力霸王》劇照
https://youtu.be/EsXysjkAmXo
初代超人系列中另一個名作案例，為1966年12月播出的第23集〈故鄉是地球〉。劇中各國
政要準備到東京參加和平會議，但卻過程中卻陸續發生各種被怪獸襲擊的災難，造成破壞
的元凶是名為「賈米拉」的外星怪獸，經過一番調查之後驗明了賈米拉的真實身分，其實
是過去世界各國在太空競賽時期，被送往宇宙的太空人，沒想到因故無法返回地球，就這
樣在國家刻意隱瞞之下被遺棄漂流，最後發生異變而成為了宇宙怪獸。
換句話說，賈米拉本來是地球人，回到故鄉的賈米拉展開對地球的復仇，要破壞東京舉行
的和平會議。最後超人現身，將賈米拉打倒，害怕水的賈米拉被超人發射的水柱直接攻擊
，鏡頭將焦點放在痛苦掙扎的賈米拉特寫，在哀嚎聲中不斷爬向插滿萬國旗幟的會場，最
終痛苦地死去。
劇中透過《超人力霸王》發出控訴，這是人類無限膨脹的軍備競賽造成的惡果，人類成了
犧牲品，結局將賈米拉埋葬在地球上，豎立紀念碑，卻也是對人類自作孽的最大諷刺。該
集拍攝當時，飾演超人力霸王的皮套演員古谷敏，近年接受《朝日新聞》專訪時回憶，在
當初拍攝與賈米拉決戰的橋段時，自己在皮套裡面流下感傷的眼淚：
「賈米拉是宇宙開發的犧牲者。他是孤獨的，為什麼非殺了他不可呢？」
〈故鄉是地球〉質疑，誰才是「地球的惡人」？超人力霸王作為外星的高智慧種族，又是
否應該繼續守護這些自作孽的地球人？在劇情中沒有特意給出說教的答案，而是透過衝擊
的對戰之後，給觀眾自我省思。